lunes, 29 de junio de 2015

Parque Jurásico

Ficha técnica

Títutlo: Parque Jurásico
Título original: Jurassic Park
Director: Steven Spielberg
Nacionalidad: USA
Año: 1993
Producción: Kathleen Kennedy, Gerald R. Molen
Productora: Amblin Entertainment
Distribuidora: Universal Pictures
Duración: 127’
Guión: David Koepp, Michael Crichton
Fotografía: Dean Cundey
Montaje: Christopher Rouse
           
           
Ficha artística

Sam Neil – Dr Alan Grant (paleontólogo)
Laura Dern – Dra. Ellie Sattler (paleobotánica)
Jeff Goldblum – Dr. Ian Malcolm (Matemático y Profesor de la Teoría del Caos)
Richard Attenborough – John Hammond
Bob Peck – Robert Muldoon
Martin Ferrero – Donal Gennaro
Joseph Mazzello – Tim Murphy
Ariana Richards – Lex Murphy


PARQUE JURÁSICO - JURASSIC PARK - JURASSIC WORLD - CINE FANTÁSTICO - CIENCIA FICCIÓN - EL FANCINE - EL TROBLOGDITA - ÁLVARO GARCÍA - ÁLVAROGP - SEO - ADN
Parque Jurásico - Michael Crichton - John Williams
Almas de metal - Tiburón - Terminator - Jurassic World
el fancine - ÁlvaroGP - Álvaro García

Hablar de Parque Jurásico es hablar de Tiburón. Referirnos por obligación a Terminator y, cómo no, para los más cinéfilos, es rescatar la película de Michael Crichton: Almas de metal.

Sí… Michael Crichton. Si echáis un vistazo a la ficha técnica (arriba), veréis que aparece su nombre como guionista. Curioso. Y digo curioso porque si miráis mi comentario sobre Almas de metal le veréis al frente de la película…

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Parque Jurásico - Michael Crichton - John Williams
Almas de metal - Tiburón - Terminator - Jurassic World
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Muy sencillo. En ambos casos hablamos del mismo Michael Crichton, autor de Almas de metal y autor de Parque Jurásico, tal cual. En su primer acercamiento al tema (no deja de haber un paralelismo con Victor Frankenstein) se inventó unos robots (cyborgs) que se rebelan contra su propia programación y terminan atacando a los turistas que acuden al parque de atracciones en el que pueden interactuar con romanos, medievales y vaqueros.

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Parque Jurásico - Michael Crichton - John Williams
Almas de metal - Tiburón - Terminator - Jurassic World
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Perder el control sobre las criaturas… (de nuevo Frankenstein), algo que veremos en esta película, cuando la Naturaleza se abra paso y venza las barreras que el ser humano ha impuesto en su genética para controlar a las criaturas.

Ergo… mismo guionista, mismo escritor, diferente director (entra Spielberg y entroncamos con Tiburón)… y comprendemos que, sumando todo esto el éxito está garantizado. 

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Almas de metal - Tiburón - Terminator - Jurassic World
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El único factor innovador es poner en escena a los dinosaurios, de un modo magistral, por cierto. Carta ganadora con la que Spielberg se metió al público (de todas las edades) en el bolsillo. Quitando este matiz, nada lo diferencia del escualo que asola las playas de Amity Island en Tiburón: bicho malo y grande que devora cuanto se cruza en su camino.

Pero no es lo único que acerca a ambas pelis (Parque JurásicoTiburón) pues los niños (una de las virtudes de Spielberg es cómo “doma” a los niños y les saca todo el talento interpretativo que llevan dentro (cosa que irá repitiendo a lo largo de su filmografía: ET, Indiana Jones y el templo maldito y las dos que hemos mencionado aquí: Tiburón y Parque Jurásico).

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La mención a Terminator está también justificada, en tanto en cuanto se trata de crear un ser y perder el control sobre él (ya apuntaba antes a Frankenstein). Aquí lo veremos con unos lagartos gigantes cuya naturaleza se impone y logran reproducirse sin el control humano, en Almas de metal y Terminator serán máquinas que se desmarcan de su programación original.

Eso sí, todo con gran maestría.

Cierto es que Michael Crichton “se copia” a si mismo, vale. Pero también es cierto que lo hace con maestría mejorando con creces la obra (suya) original. Y no es menos cierto que Spielberg es puro talento y sabe meterse en el bolsillo a los espectadores con talento e ingenio.

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Cuando vimos al velocirraptor (que por cierto, para colmo de suerte se descubrió uno muy parecido al de la película en el transcurso de su rodaje), y, sobre todo, visto el Tiranosaurio Rex salimos del cine con la sensación de que todo es posible. Gracias a los efectos especiales, gracias al ordenador y gracias al pequeño gran niño que es Spielberg.

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El resto, el guión… si cabe es lo de menos.

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El malo malote, el que realmente nos pone los pelos de punta es el programador regordete que intenta vender un par de embriones de dinosaurios a la competencia del parque. Malo por sus hábitos: recalcados en cada escena en la que aparece, y malo por desleal y capaz de traicionar a quien le da de comer. Digo que es el verdadero malo porque los velocirraptores se limitarán a hacer aquello para lo que están diseñados genéticamente para hacer: cazar.

Un científico excéntrico y chiflado que compra una isla para crear un parque temático (del Jurásico) con animales que criará a partir del ADN encontrado en un mosquito de aquel período metido en ámbar.

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El cruce correspondiente, los experimentos con reptiles de nuestros días y al final, lo logra: da vida a los seres que habían dominado el planeta Tierra y se extinguieron de su faz.

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Dos especies dominantes: humanos y dinosaurios. Circunscritos a una isla con un mismo objetivo: sobrevivir.

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También tendremos a un paleontólogo, el Dr Alan Grant, que se desplaza al Parque Jurásico para avalar su viabilidad (sin conocer sus características a priori) y recibir, a cambio, una suma generosa de dólares que le permitan seguir escavando en sus yacimientos.

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La Teoría del Caos (a la que se abraza el matemático Dr. Ian Malcolm) será la única pauta a la que sujetarnos a lo largo de la película. Lo que equivale a decir muy poco pues como “caos” que es, no será en absoluto coherente y sí imprevista en todo momento. Aunque aquí me reservo mis propias consideraciones sobre la coherencia, pues al fin y al cabo nada hay más coherente que la vida luchando por si misma.

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Esto aderezado con un par de niños que gritan bien cuando es oportuno y unos bichos con muy malas pulgas, con un gran guión y un mejor director, todo aderezado por uno de los mejores compositores de bandas sonoras…

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Elementos por separado y en conjunto que nos llevan al gran éxito que supuso esta película en 1993 y se está reeditando estos días con su secuela Jurassic World.

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martes, 23 de junio de 2015

Almas de metal

Ficha técnica

Título: Almas de metal
Título original: Westworld
Director: Michael Crichton
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 1973
Distribuidora: MGM
Duración: 88’
Guión: Michael Crichton (novela homónima del propio Michael Crichton)
Fotografía: Gene Polito
Música: Fred Karlin
        

Ficha artística

Yul Brynner (el pistolero)
Richard Benjamin (Peter Martin)
James Brolin (John Blane)

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Almas de metal
Inspiración original para Parque Jurásico
el fancine - ÁlvaroGP - Cine Fantástico y... Western?

Inmersos en el verano de Jurassic World, y cuando iba a escribir sobre el origen de la saga: Parque Jurásico, pensé que qué mejor que dedicar la siguiente entrada al verdadero origen de nuestros amigos dinosaurios, una gran desconocida: Almas de metal.
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Inspiración original para Parque Jurásico
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Esta película de Michael Crichton (novela homónima de 1973) supondrá el auténtico germen para toda esta saga de lagartos gigantes. Michael Crichton adaptará la novela (y película dirigida por él) Almas de metal para ambientar el Parque Jurásico que hizo las delicias de todos nosotros.

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Inspiración original para Parque Jurásico
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Almas de metal se desarrollará en un parque temático llamado Delos (un sin fin de paralelismos con Parque Jurásico) ambientado en tres etapas diferentes de nuestra historia: Imperio romano; Medioevo y el Oeste americano.

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Almas de metal
Inspiración original para Parque Jurásico
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En dicho parque (Delos) los visitantes podrán disfrutar de uno de los ambiente temáticos que seleccionen por 1.000$/día. El paquete de ocio incluirá la posibilidad de vestirte como una persona de la época seleccionada (Roma, Europa medieval, Oeste americano), pertrecharse con armas de fogueo e interactuar con robots (este es el atractivo del parque) programados para satisfacer a los clientes.

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Inspiración original para Parque Jurásico
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Unos robots serán mero “atrezo”, otros hablarán y compartirán experiencias con los protagonistas. Para que me entendáis, Peter y John se adentrarán en un pueblo del oeste americano, para ello se enfundarán botas, sombrero, vaqueros y camisa rematados con su correspondiente pistola. Cuando lleguen al pueblo del oeste verán que no son capaces de distinguir entre humanos y robots (cyborgs, el origen de Terminator). Estos últimos, como decía antes, programados para dar el gustazo a los visitantes del parque.

Darle el gustazo… en todos los sentidos: servirle un whisky al vaquero (visitante humano) de turno, hacerle protagonizar una pelea en el Saloon y, por supuesto, dejarle ganar. Una noche de lujuria con un robot cabaretera de escándalo y la atracción especial, un duelo con el pistolero (Yul Brynner) quien, claro está, pese a ser el mejor pistolero de la historia… perderá duelo tras duelo cada vez que se enfrente a un cliente.

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Almas de metal
Inspiración original para Parque Jurásico
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Hasta que se tuercen las cosas.

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Inspiración original para Parque Jurásico
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Los robots de última generación y de más avanzada tecnología desarrollan cierto sentido de autoprotección, de autoestima, de rebelión o de “conciencia” de supervivencia y empiezan a revelarse. Unos rechazarán propuestas de los humanos, los más osados se enfrentarán a ellos. 

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Inspiración original para Parque Jurásico
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El mundo medieval se torna en caos, ¿un virus? ¿Un error de programación? Tampoco importa demasiado. El caso es que los operarios del parque se quedan (los dejan) encerrados y no podrán desconectar a los robots.

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Almas de metal
Inspiración original para Parque Jurásico
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A partir de aquí los amigos Peter y John verán truncadas sus vacaciones.

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Inspiración original para Parque Jurásico
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Su simulación de un fin de semana rodeados de vaqueros se convertirá en su peor pesadilla cuando las máquinas se revelen y, tras un duelo con final inesperado, haya que poner pies en polvorosa para huir del calvo de Los 7 magníficos convertido en el vaquero Terminator más malo de la historia.

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Terminator, Almas de metal, Parque Jurásico y Tiburón


Cuatro películas entrelazadas con diferentes temas en común:

1.    Terminator Y Almas de metal coinciden en los cyborgs cuya programación y control se les escapa de las manos a sus programadores
2.    Almas de metal y Parque Jurásico coinciden en casi todo, mejor dicho, en todo menos en los dinosaurios (cyborgs en su antecesora). Para colmo el autor será el propio Michael Crichton, por lo que vemos que entendió que el molde era bueno y se limitó a cambiar los protagonistas
3.    Parque Jurásico y Tiburón coinciden en Spielberg y, sobre todo, en ser sendos blockbusters con un denominador común: las bestias indómitas


Ya he comentado dos en el fancine (Terminator y Tiburón), mas esta tercera Almas de metal. Ya podéis leer también la entrada dedicada a Parque Jurásico.

domingo, 7 de junio de 2015

Tiburón

Ficha técnica

Título: Tiburón
Título original: JAWS
Director: Steven Spielberg
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 1975
Productor: David Brown, Richard D. Zanuck
Duración: 124’
Guión: Peter Brenchley, Carl Gottieb (novela: JAWS de Peter Brenchley)
Música: John Williams
Fotografía: Bill Butler
Montaje: Verna Fields
Distribuidora: Universal Pictures

Ficha artística

Roy Scheider            - Martin Brody
Robert Shaw - Quint
Richard Dreyfuss - Matt Hooper
Lorraine Gary - Ellen Brody
Murray Hamilton - Alcalde Larry Vaughn
Carl Gottlieb - Meadows
Jeffrey Kramer - Lenny Hendricks
Susan Backlinie - Chrissie Watkins
Peter Benchley - Periodista

Han pasado 40 años desde que se estrenara Tiburón


Tiburón - JAWS - Blockbuster - Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - 40 años
Tiburón - JAWS
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El primer blockbuster de la historia (luego lo explicaré) y una de las mejores películas de la historia del cine (está entre mis 15 favoritas)


40 años en los que todos, y no creo confundirme, hemos tarareado cierta melodía al meternos en la playa...

Una película que sorprendió a propios y extraños puesto que se empezó a filmar para la televisión y según fue filmándose y creciendo se fue reciclando, primero en una película para el cine, después en una gran película, para convertirse en una peli capaz de cambiar la historia del cine y terminar siendo de culto.

Juegos de miradas, sonidos, música... suspense por los cuatro costados.

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Todo esto lo hará Spielberg con la historia del comisario de policía de Amity Island… bueno, del tiburón… qué digo del monstruo: es la historia de una melodía que encumbró a toda una película al panteón de los grandes del cine.

Fue Spielberg, desde luego: por reunirlos a todos y posibilitar toda esta aventura (comenzando incluso a filmar sin guión, sin reparto y sin tiburón. Por no mencionar cómo trituraron el presupuesto y alargaron el proyecto, pero fue, sobre todo, John Williams quien logró matizar y tamizar todo lo que acabo de comentar aportando una solución musical (sonora) a todos los problemas derivados del “monstruo” y convirtiéndola en la verdadera protagonista.


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Protagonista de una historia que saca los colores al más pintado: resumiendo mucho el argumento... estamos a las puertas del verano, a un par de días de comenzar la temporada estival que da de comer a una comunidad como la de Amity Island. Las autoridades, la policía, los comercios, los hoteles, todos viven el año entero esperando las vacas gordas del verano a modo de turistas.

Unos turistas que llegarán en los próximos días e inyectarán el dinero necesario para tirar para delante un año más.


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Pero este año será diferente. Tendrán un visitante ni esperado ni deseado.

Un gran tiburón blanco acecha sus costas en busca de carne para alimentarse (ni hablar del daño que hizo esta película a los tiburones) y ha elegido Amity Island como "comedero".


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Las autoridades (alcalde al frente) se niegan a aceptarlo y mientras no tienen todas las pruebas echan balones fuera diciendo que las víctimas que va generando el tiburón son fruto de accidentes de diversas índoles. Incluso cuando aceptan la autoría de un escualo tiran por el camino del medio y no solo promueven su cacería si no que también dan por buena la pieza de un tiburón tigre como responsable de todos los males y aquí paz y después gloria.


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Todo para no tener que cerar las playas y evitar perder turistas. En contra de la opinión / consejo del scheriff, único capaz de calcular la transcendencia de la aparición del monstruo.

La novela homónima (JAWS) se vendía fenomenal pero no era demasiado buena (y ficharon al propio autor para que ayudara a “reciclarla” para el cine) y tenía demasiados paralelismos con El diablo sobre ruedas (primera película de Spielberg), cosa que asustaba a Spielberg porque no quería encasillarse. Así pues, comenzaron a trabajar sin tener cerrado un guión. Para llevar a la pantalla a un tiburón. Recalco este concepto porque era todo un reto para la época. Se trataba en definitiva de un monstruo, pero incluso las momias, los vampiros, los gorilas… se habían rodado con anterioridad y casi todos ellos en estudio.

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Este será el mayor reto y el mayor problema para Spielberg. Él quería un tiburón (enorme). Un tiburón blanco devorador de hombres. Lo quería en escala 1:1, lo quería “movible” y lo quería meter en el mar para darle todo el realismo posible. Y esto implica sal y salitre por una parte: deterioro de la maqueta y, sobre todo: deterioro de las cámaras. Destaco las cámaras porque Spielberg exigió que las tomas cercanas (primeros planos) tanto del tiburón como de las personas (bañistas, surfistas) se filmaran a ras del agua con las máquinas que tenían en aquellos tiempos: peso, dificultad de maniobra… Toda una aventura.

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Superados estos detalles… Seguían sin los actores.

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Tal es el caso de Quint (Robert Shaw), cuya primera opción para Spielberg era Lee Marvin. Pero este declinó la oferta para interpretar al personaje (pescador y cazador de tiburones) porque estaba de vacaciones pescando (precisamente) tiburones. No faltaron otras opciones (el propio Sean Connery sonó para el papel) pero al final terminó ofreciéndole el papel a Robert Shaw: gran acierto.

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Richard Dreyfuss fue mas sencillo de encontrar. La primera opción para Spielberg fue siempre  Matt Hooper, alejándose al “atleta” que aparecía en la novela (rubio, alto, deportista…) para perfilarlo más desde el punto de vista intelectual.


El personaje de Brody le costó la amistad con Charlton Heston, (a Spielberg). Él quería ser el Scheriff pero Spielberg pensaba que Heston era tan “estrella” que si formaba parte del cartel se comería al tiburón, y el tiburón tenía que ser el protagonista. Se sacó a Roy Scheider de la manga y visto ahora, con la perspectiva del tiempo, hay que reconocer que fue otro grandísimo acierto.

Aunque, como os he adelantado antes, el mejor fichaje fue John Williams. Si bien tenemos claro a estas alturas que el protagonista sería el tiburón, las dificultades expuestas un poco más arriba hacían que el escualo no funcionara. Se rompía, no funcionaba, se hundía, se desplomaba o se desmontaba. Ahí radica el acierto de Spielberg al seleccionar a Williams y encargarle una música, melodía, que permitiera evitar la necesidad de tener al tiburón. Necesitaba evocar al monstruo sin mostrarlo en cámara. De ahí la melodía de la película. Permitía prescindir de la maqueta y generaría sugestión en el público.

Así pues… la melodía se impondrá al propio tiburón en importancia y protagonismo a lo largo de toda la película. Lo hará desaparecer y lo fagocitará hasta el punto de llegarse a plantear la posibilidad de eliminarlo de la película: no enseñarlo. Recurrieron a esta solución para alimentar el morbo del tiburón sin mostrarlo, insinuándolo con la melodía y con los bidones de la cacería: esto fue precisamente lo que hizo que la película creciera y mejorara en calidad.

Esta fue una aventura: el tiburón


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Otra aventura fue filmar en el mar


Necesitaban todo un regimiento de personas para hacer funcionar al tiburón, mas las personas necesarias para grabar a los actores más toda una armada para dar soporte físico a todos los equipos que intervendrían en el rodaje de cada escena.

La película está plagada de escenas memorables. De fotografías espectaculares: cómo trata Spielberg las “masas de personas” en la playa, para ilustrar la temporada estival es increíble.

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Cada aparición de Brody (Scheider) merecería una mención si no fuera por la aparición de Hooper y la arrolladora personalidad de Quint (Dreyfuss y Shaw respectivamente). Cada uno de ellos está genial, en toda la película, en toda slas escenas. Y para colmo, cuando parece que está todo el pescado vendido, Quint, Hooper y Brody se meten en un barco (Orca) y se lanzan a la mar para empezar el rodaje e interpretación de una película completamente nueva en menos de 14 metros de eslora.

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Cuarenta minutos navegando en pos del tiburón con tres personajes obligados a compartir un espacio estrecho a las órdenes del capitán Quint.

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Pero para colmo… falta la escena del Indianápolis


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Queridos lectores. Ovación y vuelta al ruedo.

Una de las mejores escenas de la historia del cine.

Los tres empiezan a mejorar la relación. Vemos una escena (tipo Arma letal) en la que los personajes se acercan (emocionalmente) al compartir cicatrices de ataques anteriores a cago de tiburones.

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Brody respirará al ver que por fin Hooper y Quint empiezan a limar sus asperezas sociales/laborales reconociendo mutuamente los méritos el uno al otro. El uno universitario y de noble cuna y el otro un marinero de toda la vida, pescador para más detalle hecho a los rigores de la mar, duro, áspero... superviviente (no me resisto a dejaros en enlace a mi "receta de Tortilla marinera o Tortilla del marinero" en el gastrónomo. Y es en este ambiente (con alcohol de por medio) que llega la escena del Indianápolis, en la que Quint les cuenta cómo los tiburones devoraron a la tripulación del Indianápolis, el barco que llevó las bombas nucleares que sirvieron para bombardear el Japón. UN barco secreto con un arma secreta.

En medio de este secretismo el barco se va a pique y los tiburones devorarán a placer a los marineros americanos (varios días flotando a la deriva) sin ser echados en falta porque en teoría ese barco nunca tendría que haber estado allí. Un monólogo de Quint que nos pondrá la piel de gallina y nos meterá el miedo a los escualos sin mostrar una sola escena de estos (no puedo evitar acordarme de Moby Dick)

Una joya. Cojas la película por donde la cojas: una joya.

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Tiburón - JAWS
Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - el gastrónomo

Y todo esto tenía que acomodarse al recorrido natural del éxito de ventas de la novela original. No querían arriesgarse a estrenar la peli cuando hubiera pasado “la moda” de los tiburones. Y lo lograron. Qué digo lo lograron… desbordaron todas las expectativas generando el primer blockbuster de la historia (gran película, preferiblemente de Cine Fantástico; con presupuesto alto, con apoyo mediático y aparición en TV (era la primera vez que se anunciaba una peli en la tele y que unos informativos comentaban la aparición de una película y cubrían las colas para entrar en las salas). Si a eso le sumamos el merchandising, otro concepto novedoso para la época, sustentado, claro está, por la enorme calidad de la película… la suma de todo esto hace de Tiburón la película que es y su merecida fama y prestigio.

Tiburón - JAWS - Blockbuster - Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - 40 años
Tiburón - JAWS
Cine Fantástico en el fancine de Álvaro García - ÁlvaroGP - el troblogdita - el gastrónomo

Esta película podría entrar en diferentes categorías... Cine y gastronomía (aceptando ser humano como plato principal), en Periodismo y Cine por los esfuerzos del alcalde para evitar que la noticia hunda la economía local y, sobre todo en Cine Fantástico.

Feliz verano ;)

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