lunes, 24 de octubre de 2016

Pesadilla en Elm Street

Ficha técnica

Título: Pesadilla en Elm Street
Director: Wes Craven
Título original: A nightmare on Elm Street
Año: 1984
Nacionalidad: USA
Distribuidora: New Line Cinema
Productora: Media Home Entertainment, Smart Egg Pictures
Duración: 91’
Guión: Wes Craven
Fotografía: Jacques Haitkin
Música: Charles Bernstein
Montaje: Rick Shaine, Patrick McMahon
                      
Ficha artística

Heather Langenkamp - Nancy Thompson
Robert Englund - Freddy Krueger
John Saxon - Lt. Donald Thompson
Ronee Blackley - Marge Thompson
Amanda Wyss - Tina Grey
Jsu García - Rod Lane
Johnny Deep - Glen Lantz
Charles Fleischer - Dr. King



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Pesadilla en Elm Street - A nightmare on Elm Street
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Hace un par de semanas comenté La noche de Halloween, el origen del Slasher en el que daba una serie de pautas que se perpetuarán en todas las pelis del nuevo género: adolescentes inconscientes y cargados de testoterona; enemigo sobrenatural (como el héroe de un cómic pero en malo; adultos que no terminan de comprender el mal que padecen los muchachos... todo lo que veremos en Pesadilla en Elm Street.


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No obstante esta peli cautivó a los adolescentes de mitad de los 80's. A mi entre ellos, aunque cuando se estrenó me faltaba un lustro para entrar en la franja de edad de los protagonistas.


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Yo me tomé esta peli como una peli de terror, sin más, como mi vecino y entonces amigo Fran Calvo (dedicado a esto del cine desde hace, como poco, tres o cuatro años, que la tenía como una de sus favoritas. La última referencia de este amigo se remonta a su agencia de diseño de Webs, o de aplicaciones, o comunicación (no sabría explicarlo), hace ahora unos tres años). Recuerdo que tenía el guante de Freddie Krueger en su casa, con las garras. A mi me hacía gracia la peli pero no creo que me equivoque si la pongo en su top cinco. Qué tiempos aquellos en los que veíamos ALF al volver de jugar al fútbol los sábados por la mañana ;)


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Volviendo al género, "slasher", reconozco que era algo más que sugerente, recibir los ataques de un bicho viviente como Freddie Krueger desde dentro de tus propios sueños y solo poderlo combatir superando el sueño y evitando dormir... un imposible.


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Un bicho que disfrutaba haciendo daño, haciendo el mal.


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Y encima es un "malo" onírico. Fruto del sueño, de los malos sueños: de las pesadillas de sus víctimas. Casi nada.


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El terror empezará a tomar forma cunado Tina tenga una pesadilla con Freddie Krueger y al día siguiente descubra que su amiga Nancy ha sufrido la misma pesadilla. Ambas han soñado con un tipo desfigurado con sombrero, jersey a rayas verdes y rojas y... un guante con garras (como cuchillos o tijeras). Algo muy agradable.


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Dicho esto, las dos amigas deciden pasar la noche juntas para celebrar una fiesta que distraiga a Nancy y se une el novio de Nancy, a la sazón Johnny Deep.


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Lo más interesante de todo es que los problemas se suceden mientras las víctimas duermen pero, en caso de enfrentarse a Freddie Krueger y sobrevivirle los síntomas te acompañan del mundo onírico y se manifiestan en la vida real. Heridas, quemaduras... y aun así nadie creerá a los muchachos, sobre todo tras la muerte de Tina, porque muere. Vaya que si muere. A manos (mejor dicho "garras") de Freddie, dormida como estaba en esa noche de fiesta que mencioné antes, en la cama, con su novio. Éste vio cómo moría Tina, y vio cómo aparecían las heridas que le daban muerte pero claro está, ni las cuchillas ni Freddie Krueger aparecían fuera del sueño, por lo que dio con sus huesos en la celda al ser tomado por su asesino.


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Terminará ahorcado, involuntariamente, por supuesto, por obra del asesino auténtico, de Freddie, cuya identidad desconocerán hasta que Nancy sea ingresada en una clínica del sueño para estudiar el origen de sus males, o de sus pesadillas, o de sus temores... el caso es que la investigan a fondo y en su sueño vuelve a toparse con el tipo malo de sus sueños y logra escapar despertando. La curiosidad será que esta vez se ha traído el sombrero de Freddie Krueger del sueño.


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Entonces su madre le contará la historia de Fred Krueger, apodado "Freddie". Un asesino en serie que logró salir de la cárcel por un vacío legal. Avergonzados, rebiosos y llenos de odio, los padres de sus víctimas lo encerrarán y se tomarán la justicia de su mano quemándole (de ahí su rostro desfigurado) mientras Fred jura venganza.


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Cuando Nancy comprenda que Freddie es un producto de sus sueños descubrirá el arma para derrotarlo, al menos en esta ocasión.

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miércoles, 12 de octubre de 2016

1492: La conquista del paraíso

Ficha técnica

Título: 1492: La conquista del paraíso
Título original: 1492: Conquest of Paradise
Director: Ridley Scott
Guión: Roselyne Bosch
Nacionalidad: USA, Reino Unido, Francia y España
Año: 1992
Productor: Ridley Scott, Alain Goldman
Distribuidora: Paramount Pictures
Montaje: William M. Anderson
Duración: 142’
Fotografía: Adrian Biddle
Música: Vangelis


Ficha artística

Gérard Depardieu - Cristóbal Colón
Fernando Rey - Antonio de Marchena
Tchéky Karyo - Martín Alonso Pinzón
Sigourney Weaver - Reina Isabel la Católica
Fernando García - Rey Fernando el Católico



1492: La conquista del paraíso - 12 de octubre - Día de la Hispanidad - Cristóbal Colón - Ridley Scott - Vangelis
1492: La conquista del paraíso
12 de octubre - Día de la Hispanidad - Cristóbal Colón - Ridley Scott - Vangelis

Los Reyes Católicos cambiaron el mundo.


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1492: La conquista del paraíso
12 de octubre - Día de la Hispanidad - Cristóbal Colón - Ridley Scott - Vangelis

Primero cerraron una herida que llevaba ochocientos años sangrando, una herida que dolía a Europa y se expandía por la mitad sur de la península ibérica: expulsaron a los moros de España y, tras la reconquista de Granada, pusieron fin al terror y al dolor que subyugaba a los otrora diferentes reinos hispánicos: Castilla, León, Galicia, Aragón y Portugal asentando la identidad española y aglutinando los cuatro primeros bajo una misma enseña.


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Su segunda gesta sería confiar en el proyecto de un visionario que aseguraba poder alcanzar las indias poniendo rumbo a Occidente, en vez de Oriente y, mitad suerte, mitad destino, acabaron avalando (sobre todo la Reina Isabel) la empresa marítima y descubriendo un nuevo mundo.


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Un tal Cristóbal Colón llevaba media vida intentando demostrar que el mundo era redondo y se topaba una y otra vez contra la realidad. La tradición aseguraba que la tierra era plana y enfrentarse a ella no era tarea que pudiera afrontar cualquier mortal. Para colmo dicha tradición venía apuntalada por la Iglesia, poco favorable a cambios drásticos que pudieran poner en entredicho sus principios.


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Pero Colón se enfrentó a ambos: iglesia y tradición y supo domeñarlas para poner rumbo a las indias e intentar demostrar que estaba en lo cierto.


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Nos encontramos ante una España que empieza a romper todas las fronteras. Antes recalqué que esta empresa fue respaldada principalmente por la reina Isabel, y cierto es. Mientras tanto el Rey Fernando de Aragón respaldaba, a su modo, a Gonzalo Fernández de Córdoba, el Gran Capitán, terror de los franceses en tierras italianas. Italianas ahora, por entonces españolas.


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Vemos pues que la Edad Media echa el telón con la conquista de Granada y los Reyes Católicos inauguran el Renacimiento y la Historia Moderna.


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España deja de verse amenazada por los enemigos internos y pone las miras en el resto del mundo por conquistar.


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1492: La conquista del paraíso
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Dejamos ahora a los Reyes Católicos, que siguen ensanchando España en el viejo continente y volvemos a Cristóbal Colón. Damos un salto y nos colocamos en medio del Atlántico, a bordo de tres cáscaras de nuez: dos naos (La Niña y la Pinta) y una tercera que no está tan claro si era nao o carabela, La Santa María.

Las veces que habré ido a Palos de la Frontera para ver las reproducciones de las nao en el Muelle de las carabelas mientras veraneaba en Huelva. Qué recuerdos tan maravillosos.


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Ridley Scott nos pinta un Colón que no debe distar demasiado del verdadero en cuanto al talante, el amor propio, el orgullo y su tenacidad. Un Colón interpretado con maestría por el gran Gerard Depardieu que por las fechas en las que salió esta peli estaba en su época dorada.


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La película se estrenó en 1992, en concreto entre el 9 (en los Estados Unidos) y el 12 de octubre (en Francia y España), para conmemorar el quinto centenario del descubrimiento de América por Cristóbal Colón.


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Una historia, la de Colón, que preside las puertas del Capitolio en Washington DC, junto con la Reina Isabel la Católica, quien por cierto es interpretada aquí por Sigourney Weaver (Los Cazafantasmas), otro pedazo de actor en su mejor momento.


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Scott supo rodearse por grandes actores y no solo eso, la joya de la corona creo que es la banda sonora a cargo de Vangelis (Blade Runner y Carros de Fuego) que sirve para envolver al espectador y meterlo de lleno en la película.


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La película en si misma es un buen reflejo, o entiendo que tendrá que serlo, de la epopeya vivida por un grupo de españoles intrépidos que con tres barcos y su valor indómito se lanzaron a la mar para abrir nuevas rutas comerciales con las indias, descubrieron, sin saberlo al principio un nuevo continente, lo conquistaron y ampliaron nuestras fronteras allende los mares.


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Unos conquistadores y exploradores que, a diferencia de los ingleses y holandeses respetarían a los indios nativos y les brindarían un nuevo idioma, una nueva cultura y una nueva religión basada en el amor que los cambiaría para siempre.


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El indio americano (el que se cruzó con los españoles) pasó a ser súbdito del Reino de España y de sus Reyes Católicos, con los mismos derechos y obligaciones. Fue una pena que en el cruce cultural las enfermedades de unos y otros hicieron mutua mella y en este aspecto los indígenas salieron peor parados al no resistir los virus y enfermedades europeas.

También hubo enfrentamientos. Por supuesto.


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Y escabechinas en uno y otro bando. Como buenos humanos que somos, y fratricidas.


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Tampoco dista mucho de la realidad histórica la conversación (ya en el segundo viaje) relacionada con la esclavitud y con la necesidad de mano de obra negra para trabajar en el nuevo mundo. Esto pudo ser cierto y no le faltaría razón porque el indio tenía fuerzas suficientes para trabajar la tierra y además eran súbditos de España.


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En cuanto a la esclavitud, permitidme unas palabras: existió. Promovida por los negreros. Estos negreros eran los musulmanes en África y "exportaban mano de obra barata" mediante sus intermediarios ingleses y holandeses. La esclavitud fue una moneda de pago en toda la Edad Media. Los cristianos esclavizaron a musulmanes y los moros a cristianos. Desde Turquía a Egipto, de Nubia a Inglaterra.


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La expulsión de los moros dio un respiro a la esclavitud. Negarles viajar al nuevo mundo también. Pero mantuvieron la exclusiva negrera en el África negra mandando decenas de miles de esclavos a las Antillas holandesas, al Caribe ingles y a las colonias en América del Norte.


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Si bien Colón demostró ser un visionario y un gran navegante, como gobernador en tierra firme no fue tan diestro, ni en su primer viaje ni en los siguientes. Pero no pasará a la Historia ni se le juzgará por sus dotes como gestor si no como marino y como descubridor, con una gesta sin parangón en la Historia de la Humanidad hasta que los Estados Unidos plantaron su bandera en la luna.


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sábado, 8 de octubre de 2016

La noche de Halloween

Ficha técnica

Título: La noche de Halloween
Título original: Halloween
Director: John Carpenter
Guión: John Carpenter, Debra Hill
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 1978
Productor: Debra Hill
Productora: Falcon International Productions
Distribuidora: Compass International Picures
Montaje: Beth Rodgers
Duración: 91’
Fotografía: Dean Cundey
Música: John Carpenter


Ficha artística

Jamie Lee Curtis - Laurie Strode
Donald Pleasence - Dr. Sam Loomis
Nancy Kyes - Annie Brackett
PJ Soles - Linda Van Der Klok
Nick Castle - Michael Myers (21 años, enmascarado)
Tony Moran - Michael Myers (21 años, sin máscara)
Will Sandin - Michael Myers (6 años)
Charles Cyphers - Comisario Leigh Brackett
Kyle Richards - Lindsey Wallace
Brian Andrews - Tommy Doyle
John Michael Graham - Bob Simms
Nancy Stephens - Marion Chambers
Sandy Johnson - Judith Margarte Myers


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John Carpenter inaugura con Halloween un subgénero dentro del género de Cine de Terror: el Slasher.

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Slasher, que significa agudo, puntiagudo, cortante o cuchillada acogerá todo un subgénero que podría resumirse en unos pocos rasgos y aspectos comunes a todas las pelis del subgénero: sexo juvenil y violencia. Ausencia de la figura paternal o, en su caso, de figura de autoridad, como la policía. Ésta policía será siempre incapaz de concebir el alcance del problema al que sus protagonistas se enfrentan. No hablamos de una policía estúpida (como nos la pintaba Sir Arthur Conan Doyle en sus novelas de Sherlock Holmes), no. No es el caso. Es simplemente una poli incapaz de ver lo que tiene delante de los ojos y lo niega incluso responsabilizando a los jóvenes cargados de hormonas.

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Los jóvenes están cargados de hormonas, eso sí es cierto. Y ellos serán uno de los puntos en común en todo este subgénero: muchachos aislados (pueden estar de vacaciones en una cabaña en medio del bosque, pueden estar solos en una casa mientras los padres están cenando fuera...) que, aprovechando su aislamiento se dedican a darse placer sin medida. Genial, ¿verdad? Pues sí, para todos menos para ellos porque al final ese desenfreno sexual les costará la vida. Luego veremos por qué.

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Ya hemos visto dos rasgos de este subgénero: ausencia de referencia adulta y desenfreno sexual. El tercer ingrediente será el asesino en serie. Un asesino que, por lo general, se resiente de un mal recibido en su infancia y busca saciar su rencor vengándose haciendo todo el mal que pueda, indiscriminadamente y, por lo general, asesinando a jóvenes quinceañeros. Este asesino en serie estará dotado, además, de una fuerza sobrenatural que le hará prácticamente indestructible. Un rasgo muy de cómic trasladado al cine.

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Por lo general su superioridad física sólo se verá superada por dos cosas en todas las pelis Slasher: la ingenuidad de sus víctimas (que les hará pagar un alto precio) y la astucia de su rival directo, por lo general una muchacha que sí será capaz de ver la encarnación del mal en su rival. Al anti superhéroe que será el malo del Slasher hay que contraponerle la impotencia física de la heroina. Ella irá atando cabos hasta comprender qué es lo que la angustia, porque siempre sentirán angustia como antesala al miedo. Una angustia que se manifestará como mero instinto. Inmersa en la película la protagonista querrá quitar transcendencia a la señal de alarma de su instinto, unas veces por vergüenza, otras por no hacer ver a sus amigos su inseguridad, otras por miedo a materializar sus temores... Pero ya habrán sentido esa señal de alarma que las mantendrá en guardia toda la película.

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Cuando el mal se manifiesta en todo su esplendor ya será tarde. Solo comprenderán a qué se enfrentan cuando el asesino haya eliminado a medo reparto, por lo general toda la pandilla de la protagonista y algún agente de la Ley.

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Dicho esto, cuando ella sepa que hay un asesino, sabrá de sobra que el siguiente objetivo es ella (llamada incluso "la chica final") y no cejará en su ánimo de asesinarla. Ella sabrá que físicamente no tiene nada que hacer contra el asesino, y solo la quedará huir, huir, huir y escapar en una carrera infinita hacia delante y cada vez que mire atrás allí tendrá a su perseguidor. A paso de tortuga pero inagotable.

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Los enfrentamientos en los que el asesino no salga victorioso serán desalentadores porque nos irán haciendo comprender que se le puede hacer daño pero no matar. Irán saliendo de una y otra encerrona, se escaparán de todos los males y sortearán, incluso a veces sin sentido lógico para el espectador, todos los ataques que reciba.

Totalmente desalentador.

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No he hablado de Halloween pero ya he contado todo lo que requiere el subgénero (Slasher). Éste bebió de grandes como Hitchcock y se fraguó en esta película de John Carpenter en torno a Mike Myers y otra característica iniciática: la máscara. Los malos de estas pelis irán enmascarados, por lo general (Viernes 13, Halloween...) o desfigurados (Pesadilla en El Street) y tendrán un arma característica (sierra mecánica en La matanza de Texas o las garras de Freddie Krueger).

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Lo más curioso y destacable de esta máscara, la de Myers será la adaptación de una máscara del Capitán Kirk de Star Treck, con los ojos ensanchados y pintada de blanco.

Estamos, como he mencionado varias veces, ante una película que contribuirá a cambiar el cine, y... si no a cambiarlo, sí por lo menos a hacerlo más grande incorporando un subgénero. Habrá otros detalles comunes que nacen con esta película de Carpenter:

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1.- la música, casi como un personaje más, a lo largo de toda la película, de fondo, en segundo plano, sugestionando al espectador y...

2.- los usos de la cámara, bien sea para primeros planos que nos quitarán el aliento o para fijarla en un plano cenital que nos permitirá hacernos cargo de la escena, verla en su totalidad, ver el contexto de la acción y acongojarnos haciéndonos sentir insignificantes. Sea para servir de preludio a la acción, sea para engañarnos y hacernos creer que va a suceder algo, o sea para demostrarnos que no hay escapatoria.

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Jamie Lee Curtis fue descubierta ene esta película y terminó siendo bautizada como la reina del grito. Por algo será. Sin embargo confiesa que no sabía cómo interpretar el miedo, y menos que el miedo, el terror. Por eso Carpenter hizo una escala del miedo y del terror con expresiones faciales de Jamie Lee Curtis para poderla decir, "esta escena es de miedo 8" y que ella viera la imagen a la que tenía que parecerse y la imitara.

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Su físico fue importante para esta primera entrega de un género que iría cargado de hormonas y feromonas desde el principio.

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Además, su delgadez ayudaba a reflejar la fragilidad femenina ante la fuerza bruta de un depredador (sexual). Este rasgo llevó al controvertido y exagerado debate de la misoginia de Carpenter, del subgénero o de la propia sociedad.

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En cualquier caso fueron ingredientes magistralmente sacudidos para hacer un cóctel de sexo y violencia.

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El uso de la calabaza y el nombre de la película alimentó el resto dentro del imaginario colectivo anglosajón.

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En España, por ejemplo, no existía tradición de Halloween, pero en los Estados Unidos es una de las citas más importantes del calendario. Mientras en España lloramos a nuestros muertos, los americanos exprimen el lado lúdico y se llevan la fecha hacia la risa y lo gótico resucitando vampiros, fantasmas y, a partir de esta película, asesinos "zumbados" de masas adolescentes.

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Son muchos los ingredientes que hicieron de Halloween una receta perfecta para pasar un rato con las palomitas en la mano sin comer ni una por miedo a atragantarte con un susto. Porque sustos hay... a gogó. No pasan diez minutos sin un sobresalto, otro ingrediente para retener nuestra atención y crisparnos en la butaca demostrando, sin rubor, que el miedo y el terror se pueden reflejar con buen gusto y sobredosis de tensión y con alguna que otra mirada subjetiva desde los ojos del asesino para hacernos ver lo que ve éste y, si cabe, estrujarnos el corazón de miedo al ser testigos de cómo el malo tiene dentro de su campo de visión al bueno (la buena) y ésta no lo sabe.