lunes, 16 de enero de 2017

Apocalypto

Ficha técnica

Título: Apocalypto
Título original: Apocalypto
Director: Mel Gibson
Nacionalidad: USA
Año: 2006
Producción: Mel Gibson, Bruce Davey, Ned Down
Duración: 138’
Guión: Mel Gibson, Farhad Safina
Fotografía: Dean Semler
Música: James Horner
Montaje: John Wright
Productora: Icon Entertainment
Distribuidora: Walt Disney

                       
Ficha artística

Rudy Youngblood - Garra jaguar
Dalia Hernández - Siete
Jonathan Brewer - Torpe
Morrys Birdyellowhead - Cielo pedernal
Carlos Emilio Báez - Tortugas corren
Israel Contreras - Rana Humo


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No es casualidad que haya comentado esta película de 2006, Apocalypto, después de Hasta el último hombre, (2016) de Mel Gibson. El mismo director, la misma esencia de cine en estado puro. Igual que con La pasión de Cristo: otro peliculón de un grande del cine independiente.

Porque así lo interpreto yo. Para mi Mel Gibson es un rara avis que deberíamos cuidar entre todos los amantes del cine. Un tipo que, cada vez que hace cine, hace Cine, con mayúsculas. Para muestra las pelis que he mencionado en el primer párrafo.

Su independencia no le sale gratis. como sucede con la Libertad. Muchos dirán que la Libertad es una derecho inherente en el hombre: mienten, quien lo diga seguramente sea un tirano que quiere maquillar su despotismo. La Libertad nos la tenemos que ganar. Día a día, a base de defenderla sin bajar la guardia ni un momento. Y eso hace Mel Gibson, defiende su libertad para hacer buen cine, y al mismo tiempo la mía para verlo.


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Y digo "defiende la Libertad", (la suya y la mía) porque cada vez que dirige una película se le echan encima las hordas que intentan silenciarlo. Cuando dirigió Braveheart se le echó encima la propaganda británica porque había puesto a los ingleses como lo que son. Cuando filmó La pasión de Cristo se redoblaron los ataques. Hubo ataques desde la cristiandad ortodoxa, la heterodoxa, la católica y la protestante, y también los judíos lo atacaron. Y si cristianos y judíos eran pocos, también los críticos de cine lo acusaron de hacer una película gore para hablar de la pasión de Cristo.

Mel Gibson hace amigos cada vez que abre la boca. Menos mal que también tiene algún incondicional, como Robert Downey Jr. (sí, el mismísimo Iron Man), que siempre lo apoya.

Y entonces dirigió Apocalypto y volvió a liarla. Una peli de Disney (cierto es que Icon Productions es la productora, pero la distribuidora es Disney) que recibió bofetadas inmerecidas e injustas.

Una película en la que conviven tres historias: una principal (la del protagonista, vinculada a su tribu), que se sumerge en otra historia relacionada con el declive del imperio maya y los últimos coletazos de una civilización a las puertas de ser conquistada y civilizada.


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Civilizada a ojos nuestros, occidentales (europeos y cristianos), porque civilización tenían, a su manera, pero la tenían. Sangrienta, ultraviolenta y salvaje a ojos de los españoles que llegaron a América, pero organizada y avanzada, a su modo.


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Los españoles llegaron a América (como vimos en 1492: La conquista del paraíso) y, con un puñado de hombres sometieron a toda América: desde Alaska hasta Argentina.


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Pero cuando llegaron se toparon con la civilización que vemos en Apocalypto: decadente y depravada, en la que Mel Gibson refleja los sacrificios humanos que le valieron un torrente de críticas. Críticas porque rompía con la política de lo políticamente correcto rompiendo el mito del buen salvaje (con el que curiosamente empieza la película en su primera fase de inocencia e ingenuidad) para abofetearnos con la cruda realidad: una civilización tan avanzada en la astronomía y la arquitectura como atrasada en armamento (casi en la edad de piedra) y pagana, capaz de compaginar dichos avances con el despiadado sacrificio humano.


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Y dicho esto, entro con la película.

Garra de Jaguar es un muchacho joven y prometedor. Pertenece a una tribu de cazadores y recolectores (como si nos remontáramos a En busca del fuego). Comienza la película en medio de la selva, en un episodio de vida cotidiana inmersos en la caza del tapir. Hecha la presa Mel Gibson nos presenta a los protagonistas con maestría, en el reparto de la pieza. En un reparto ritual nos deja claro quién es quién en esta película. El jefe (el padre de Garra de Jaguar), el futuro jefe (Garra de Jaguar), el inseguro, el bromista... todos en menos de un par de minutos.


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Y hecha esta presentación nos demuestra el mundo idílico (el paraíso que pensaban los españoles). Aquí sí, el mito del buen salvaje se lleva hasta el extremo: plena armonía con la naturaleza, equilibrio con la madre que nos alimenta y procura cobijo, la amistad, la lealtad, el placer de la caza...


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Y el miedo.


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Porque cuando Garra de Jaguar y su clan nos han enamorado, Mel Gibson va y nos propina la primera bofetada descubriéndonos el miedo en los ojos del propio Garra de Jaguar. Una tribu desconocida atraviesa la jungla silenciosa y temerosa. Levan el miedo en los ojos y éste resultará contagioso. Vagan en busca de tierras nuevas ne donde poderse asentar, y nuestro protagonista siente cómo se le eriza la piel inmerso en una sensación hasta entonces desconocida: su miedo.

Un miedo que le impregnará los ojos y su padre distinguirá. De hecho le advierte que se cuide del miedo, un amigo invisible que te entorpece y te atenaza hasta consumirte.


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De vuelta con su tribu se acentúa nuestro enamoramiento con esta gran familia de amigos. Se hacen bromas, se quieren y se odian sin censuras, se respetan y, sobre todo, admiran a sus ancianos, a quienes escuchan y veneran.

Y el miedo se hace carne y nos vuelve a abofetear.

El cazador cazado.


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Porque eso es lo que les pasa. Esta tribu de cazadores cae presa de otra tribu de cazadores. Una tribu maya fagocitada por otra más poderosa y avanzada, aunque profundamente supersticiosa.


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Supersticiosa hasta el punto de cazar hombres para sacrificarlos ritualmente a modo de ofrendas a sus dioses. La hambruna, la pobreza, la sequía y el caos se ha apoderado de dicha supercivilización y, lejos de ejercer la auto crítica para comprender que su egoísmo y su falta de respeto hacia la naturaleza y hacia sus semejantes, se escuda en los dioses para denunciar el origen de las hambrunas, de las pestes y de la muerte, tanto de las personas como del conjunto de su civilización (aunque todavía no intuían éste último punto).


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Una civilización perfectamente jerarquizada, en castas: realeza, nobleza, religiosos, guerreros y plebe en la que los primeros no dan en hacer rodar cabezas (literalmente) para acongojar a los últimos, valiéndose de la superstición inculcada por los chamanes y sometiendo a todos por el vigor y la fuerza de unos guerreros de élite salvajes y despiadados que guerrean cuando es menester y cuando no, cazan a sus semejantes para hacer sacrificios humanos.

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Esto es lo que le sucede a la tribu de Garra de Jaguar y esta película no nos hablará de otra cosa que su lucha por la supervivencia, por reunirse con su esposa escondida en medio de la jungla, a punto de parir.

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El único "pero" que le pongo es que en algunos tramos de la peli no puedo evitar recordar El último mohicano y tardo en volver a engancharme en Apocalypto huyendo de las comparaciones (sobre todo entre mitos: Frontera (Cooper) Vs. Buen salvaje de Rousseau)).

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La película es una joya visual que deslumbra desde el minuto 1 hasta el 138. Nos agita hasta remover nuestras conciencias y, cuando crees que ya lo has visto todo, nos sorprende sobreponiendo civilización sobre civilización.

lunes, 9 de enero de 2017

Hasta el último hombre

Ficha técnica

Título: Hasta el último hombre
Título original: Hacksaw Ridge
Director: Mel Gibson
Nacionalidad: USA
Año: 2016
Producción: Paul Currie, Bruce Davey, William D. Johnson, Bill Mechanic
Duración: 131’
Guión: Andrew Kinght, Robert Schenkkan, Randall Wallace (basado en la historia de Gregory Crosby)
Fotografía: Simon Duggan
Música: Rupert Gregson-William
Montaje: John Gilbert

                       
Ficha artística

Andrew Garfield - Desmond T. Doss
Rhys Bellamy - Desmond T. Doss (de joven)
Vince Vaughn - Sargento Howell
Sam Worthington - Capitán Glover
Luke Bracey - Smitty
Teresa Palmer - Dorothy Schutte


Hasta el último hombre - Hacksaw Ridge - Cine Bélico - WW2 - Segunda Guerra Mundial - el fancine - el troblogdita
Hasta el último hombre - Hacksaw Ridge
Cine Bélico - WW2 - Segunda Guerra Mundial - el fancine - el troblogdita

He de confesar que no las tenía todas conmigo cuando me decidí a ver Hasta el último hombre. Una película de guerra protagonizada por un objetor de conciencia... claro que yo lo fui, objetor de conciencia, y al mismo tiempo voluntario en el Ejército del Aire. Paradójico, ¿verdad?

Antes de seguir he de avisarte de que voy a hablar sin cortapisas del argumento y temo destripártelo. Si no has visto la peli te recomiendo que la veas antes de leerme y que vuelvas para contrastar nuestras opiniones sobre ella ;)

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Dicha paradoja radica en el concepto que tenemos en España de un "objetor de conciencia". No me atraía demasiado la peli porque, condicionado por nuestro concepto no se me ocurrió pensar en cómo sería uno en los Estados Unidos. Nuestro objetor de conciencia, salvo rara avis (como mi caso), lo es por desdén, por desprecio a las Instituciones, por un pacifismo mal explicado y peor comprendido. Es un rebelde político que se escuda en su "conciencia" para eludir la responsabilidad del servicio a su Patria. La objeción como comodín para no hipotecarse al servicio de la nación. Los mismos que abogan por estados totalitarios en los que la libertad sería erradicada de un plumazo en caso de gobernar.

Qué equivocado estaba.

Es verdad que Desmond es un objetor de conciencia. Pero también es un patriota. Esa es la diferencia.

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Objetor por sus principios y por su credo: no puede ejercer la violencia. Patriota porque no quiere empuñar un arma; no quiere y no puede arrebatar ninguna vida. Patriota porque a pesar de su limitación para con el ejército, ama a su patria (esta es la diferencia con los objetores de conciencia en estas latitudes), y por lo tanto desea defenderla, a su modo.

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Se alistará voluntario y, precisamente por ser el primer objetor de conciencia declarado, se tendrá que enfrentar a todo y a todos para dar a entender que ser un objetor de conciencia (a la americana) no implica ser un cobarde, que no implica odiar a su Patria y no implica desear eludir la responsabilidad de defenderla del enemigo. Es más, implica la valentía del que se me mete en la boca del lobo a sabiendas de tener todas las de perder queriendo conciliar su conciencia y su responsabilidad como ciudadano. Es la conciencia del que no quiere contradecirse pero sabe que además de derechos, tiene obligaciones.

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Primero se topará con los suboficiales (Vince Vaughn: Los becarios) y oficiales de menor rango, que le harán la vida imposible para invitarle a desistir. Estos le tratarán como a un paria, un proscrito, al más puro estilo La chaqueta metálica, pero él aguntará contra viento y marea.

Visto que no surte efecto, se enfrentará a la tropa que, en un alarde de injusticia castrense, padecerá los castigos de Desmond en equipo, por lo que le harán pagar una gran factura. Se enfrenta a los oficiales y éstos le proponen una salida digna y adiós muy buenas o someterle a un consejo de guerra por cobarde.

Pero Desmond no es un cobarde.

Preferirá ir a juicio y vérselas con la plana mayor con tal de hacer prevalecer su manera de pensar y defender su derecho a objetar. Se jugará todo con tal de demostrar su valor. Desea partir al frente no para matar, para sanar.

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Quiere pertenecer a la Cruz Roja y salvar todas las vidas posibles para hacer que su conciencia descanse y poder pensar que ha contribuido a hacer de éste un mundo mejor.

Pero eso es precisamente lo que hará que este peli me guste. El modo en que Desmond, sabiendo (o creyendo) que está obrando bien: honrada y correctamente, preferirá la cárcel antes que renegar de sus principios. Preferirá ser humillado, vejado y atacado sin dar su brazo a torcer y sin corromperse pervirtiendo su moral.

Estados Unidos demuestra su grandeza cuando primero se enroca en una postura errónea y después sabe rectificar. Cuando un hombre, en su tozudez, se enfrenta al sistema y lo derrota. Allí  sale encumbrado. En España es diferente, aquí, lejos de premiar a quienes tienen principios y los defienden, son los trepas sin escrúpulos y los que venden su moral los que prosperan. En España triunfan los lameculos y los pelotas y son éstos, cobardes como hienas, los que arrinconan a los que tienen talento y principios, porque en su mediocridad resultan peligrosos.



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Por todo eso me gusta esta peli. Porque descubre al espectador español (y europeo en general) que la objeción de conciencia no es ser un apátrida y porque la defiende porque se hace fuerte en sus principios.

Y lo logrará, con la ayuda inesperada de su propio padre. Un padre alcoholizado después de enterrar a toda su pandilla caída en la Primera Guerra Mundial. Alcoholizado y violento. Esto mas un pequeño accidente con su hermano, en la más tierna infancia, junto con su fe (creo recordar que se trata de un adventista del séptimo día) hará que sumando lo uno y lo otro, Desmond sea objetor de conciencia.

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La película tarde demasiado en arrancar, para mi gusto. Creo que toda la historia de amor se podría haber resumido viendo la típica foto de la amada dentro de la Biblia, quizás con un pequeño flashback, pero no. La primera media hora la pasaremos deseando que empiece la peli de verdad y Desmond termine de cortejar a su amada. En esos momentos temes haber comprado una entrada para una peli tipo Pearl Harbor, pero no. Mel Gibson está detrás de la cinta y es una garantía, aunque se hiciera de rogar.

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El director de La pasión de Cristo (en el TOP10 histórico de El Fancine desde el principio del blog, por méritos propios) y de Apocalypto (no tardaré en comentarla) no podía defraudarme. Y no me defraudó.

Cuando arranca de verdad lo hace de un modo frenético y nos vemos sumergidos en varias oleadas americanas intentando derrotar a los japoneses en la batalla de Okinawa. Oleada tras oleada que los nipones logrará rechazar, una y otra vez, para desconsuelo y desmoralización de los americanos.

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La infantería americana se bate el cobre contra el enemigo. La artillería lanza hasta el último obús y la marina de los Estados Unidos arrasa el acantilado con todas sus fuerzas, pero cada vez que los soldados trepan hasta lo alto del acantilado se topan con centenares de japoneses que les rechazan sistemáticamente haciendo una escabechina en las filas americanas.

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Desmond va de un lado para otro sanando a los heridos, o por lo menos cortando hemorragias y haciendo torniquetes para enviarlos a retaguardia para que los médicos les curen. Uno, dos, tres heridos, y poco a poco se empieza a ganar el favor de los mismos camaradas que le despreciaban hasta unas pocas horas antes de lanzarse a combatir.

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Tocan retirada y todos vuelven al acantilado para bajar a la playa, volver a retaguardia y lamerse las heridas. Todos menos Desmond.

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Se niega a bajar hasta que logre salvar una vida más.

Los americanos, en su retirada, han dejado el suelo plagado de cadáveres (más propios que ajenos) y no son pocos los heridos que se retuercen de dolor. Un dolor que despertará el lado más humanitario de Desmond. Ha luchado para, llegado este momento, no dejar atrás ni un herido. Y eso será precisamente lo que hará.

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Desmond se quedará solo en el acantilado e irá buscando y encontrando a los heridos que quedan diseminados por el escenario del combate. Unos inconscientes, otros incapacitados, los más desahuciados y algunos aturdidos y desorientados, cuando no acongojados.

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Los busca, de uno en uno y, también de uno en uno los irá arrastrando hasta el borde de dicho acantilado para, con un cabo, hacerlos bajar a todos. Los soldados que están de guardia abajo, en la playa, alucinarán cuando vean bajar a soldados inconscientes o retorciéndose de dolor colgados de una cuerda. Sin lograr explicarse qué o quién, o por qué está sucediendo lo que ven. Y no sabrán nada hasta que los primeros heridos, los menos afectados o los que ya han pasado por quirófano, vayan despertando y todos hablen de la misma persona, Desmond. Y narren todos la misma historia: "él me ha salvado".

Desmond seguirá salvando vidas hasta quedarse sin fuerzas.

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Pero antes de derrumbarse será el propio Desmond quien, por casualidad, se verá rodeado de japoneses, sin comerlo ni beberlo, huyendo de ellos en persecución abierta. Un zorro entre jinetes, buscando una madriguera, hasta caer en un hoyo y descubrir una guarida de japos, y llegar a comprender que su inusitada resistencia a la artillería (que mencionaba arriba) se debía a la galería de túneles que habían excavado, capaces de hacer que los bombardeos pasen desapercibidos y tener a todas las fuerzas descansadas y preparadas para pasar al ataque cuando los americanos los hayan dado por muertos.

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Dicho esto, al final te das cuenta de que esta película es un biopic que habla del verdadero Desmond, todo un héroe de guerra sin disparar una sola bala. Aquella noche en el acantilado logró salvar a setenta y cinco compañeros de la muerte por heridas en combate o de ser rematados con una bayoneta porque los japos no hacían prisioneros (no aquel día).

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Logró superar su miedo al combate, logró ganarse a sus camaradas, logró desentrañar el misterio de la resistencia del enemigo, logró salvar más vidas de las que ningún sanitario o combatiente haya logrado salvar en una noche, solo, y logró convertirse en el líder de toda su tropa mediante el ejemplo del honor y del valor en el campo de batalla. Hasta el punto de recibir la Medalla de Honor de manos del Presidente Truman.

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Una película bélica que te reconcilia con la guerra... o con la Humanidad.

Al más puro estilo Baden Powell, (fundador del movimiento Scout) cuando dijo que todos deberíamos intentar dejar este mundo mejor de como lo encontramos. Eso hizo Desmond, con su arrojo y su ejemplo.

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Desmond está interpretado, con luces y sombras por Andrew Garfield, el mismo que encarna al Increíble Spider-Man y a Eduardo en La Red Social. Creo que su interpretación va de menos a más pasando por un valle (en la instrucción) en donde entiendo que flaquea trivializando su postura. Pero quizás, siendo un biopic, fuera esta su actitud, en cuyo caso estaría metiendo la pata hasta el fondo.

El cobarde que resulta ser un héroe.