lunes, 16 de octubre de 2017

Blade Runner 2049

Ficha técnica

Título: Blade Runner 2049
Director: Denis Villenueve
Título original: Blade Runner 2049
Año: 2017
Nacionalidad: USA
Producción:Broderick Johnson, Andrew A. Kosove, Cynthia YorknikroY duB
Productores ejecutivos: Ridley Scott, Tim Gamble, Frank Giustra, Yale Badick, Val Hill y Bill Carraro
Duración: 163’
Guión: Hampton Fancher (parcialmente basada en la novela: ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, de Philip K. Dick)
Distribuidora: Warner Bros (en Estados Unidos) y SONY en el resto del mundo
Efectos especiales: 
Vestuario: Renée April
Fotografía: Roger A. Deakins
Música: Benjamin Wallfisch y Hans Zimmer

                  
Ficha artística

Harrison Ford – Rick Deckard
Ryan Gosling - K
Carla Juri - Stelline
Dave Bautista - Sapper Morton
Robin Wright - Teniente Joshi
Ana de Armas - Joi
Edward James Olmos - Gaff
Jared Leto - Niander Wallace
Hiam Abbass - Freysa
Barkhad Abdi - Doc Badger
Lennie James - Mr Cotton
Sean Young - Rachael
Loren Peta - Doble de Rachael


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Rectificar es de sabios.

Cuando supe que Blade Runner volvía a la gran pantalla renegué del proyecto. Critiqué que se mancillaran las grandes películas de nuestra historia del cine haciendo remakes superfluos e innecesarios.

Me como mis palabras.

Y nunca lo he hecho con más gusto que ahora que me dispongo a comentar Blade Runner 2049.

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Lo dicho. El pasado viernes me quedé clavado en la butaca de cine, en CINESA de Moraleja Green. Abrumado. Menguado. Me sentía pequeñito ante tanta información sensorial como había consumido en dos horas y cuarenta minutos de cine.

No diré que Blade Runner 2049 sea buena. No. Os sugiero que vayáis a verla. Os pido que os abandonéis en la sala y la dejéis fluir. Os propongo que os abandonéis mirando la pantalla. Apagad los móviles, apartad vuestras preocupaciones durante tres horas. Olvidad el mundo exterior y coged aire para sumergiros en una maravilla de película que os hará pensar (como dije en Instagram) en lo bien empleado que estará cada céntimo invertido en comprar la entrada para esta película.

Ir a ver Blade Runner 2049 es volver al cine que me hizo amar el Séptimo Arte. Es comprar una entrada a un mundo de fantasía, y disfrutarlo.

Blade Runner 2049 lo tiene todo.

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Guión, duración, acción, interpretación, sonido, música, fotografía... lo tiene todo y todo lo tiene en su justa medida.

Si lo tendrá todo, que hasta aparecen Frank Sinatra y Elvis en su banda sonora. No hace falta que os diga más: luego lo desarrollo...

Entro en materia.

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Sobre el guión: sencillamente genial. Blade Runner, la original, se caracterizó por dejar un montón de aspectos del guión por cerrar. Intencionadamente. ¿Qué película podría aguantar 35 años de debates entre cinéfilos? Que si Rick Deckard era humano, que si era replicante... en esta entrega Denis Villenueve recoge el guante de Ridley Scott (en esta interviene como productor ejecutivo) y, lejos de despejar las múltiples incógnitas con que se terminó sin cerrar Blade Runner, nos sacude otro guantazo en la mejilla y no solo reabre, si no que reaviva el debate y genera nuevos conflictos morales y sociales a su legión de seguidores. Sencillamente magistral.

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Un guión que, a grandes trazos, recupera Los Ángeles del primer Blade Runner y lo recrea a capricho de las multinacionales que han sobrevivido a un holocausto y se proclama, por segunda vez, la ciudad más cosmopolita que puedes encontrar en la tierra.

Un Los Ángeles que combina lo más cotidiano, lo tradicional, con la tecnología de última hora que bien parece salida de un brainstorming entre MIBers (de hecho esta peli va de cabeza a mi próxima entrega de "Pelis para MIBers" por las "Google Glass" que aparecen en ella y un montón de guiños a la era Digital (disculpad que me haya ido al MIB por un momento, el que no entienda de qué os hablo lo puede descubrir aquí) en cuyos primeros pasos nos encontramos.

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Eso en cuanto a Los Ángeles, que también veremos San Diego y nos daremos un paseo por Las Vegas.

Cada paseo, cada escenario, cada escena, cada imagen, cada fotograma...

Es una genialidad.

Es la sublimación de la combinación entre imagen y sonido.

Este mundo de Blade Runner es una sinfonía para los ojos (y para los oídos, después lo comentaré). Es un deleite. Es lujuria visual, si me permitís el término. Tal es el disfrute que me proporcionó, desde el primer fotograma de la película hasta el último. Es una melodía perfecta que no desentona ni desafina en las dos horas y cuarenta minutos que dura. No te cansa, te anestesia. Te relaja y te absorbe con una trama que despierta tu interés. Por lo menos el mío.

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Hasta el punto de intercalar sonidos, banda sonora y canciones de Elvis y del mismísimo Frank Sinatra. De verdad. El esfuerzo, la imaginación y la capacidad de realización para materializar lo pensado; para resucitar a estos dos portentos de la música, décadas después y hacerlos cantar en los escenarios de Las Vegas o en una jukebox virtual. Elijes a Sinatra y aparece su holograma cantando: sencillamente me quito el sombrero. Este pequeño guiño, este pequeño detalle da la sensación de veracidad que arroja toda la película. Es un modo de recalcarnos que este mundo sigue siendo nuestro mundo. Sin árboles, sin animales, sin naturaleza... pero nuestro mundo, y sus habitantes son verdaderos nostálgicos que viven atrapados en el futuro con la retina en el pasado. Al más puro estilo Cuando el destino nos alcance en el que cualquier tiempo pasado fue mejor, inmersos, por momentos, en la atmósfera de DUNE.

Y la banda sonora...

Qué puedo decir de una banda sonora que me sé casi de memoria.

Es otro protagonista en la película.

Es parte vital de la misma. La da vida, la dota de intensidad, profundiza en los personajes, nos hace flotar en los abismos que transita K y nos aturde cuando procede aturdirnos para vapulearnos con ciertas dosis de amargor y dolor. Esta banda sonora exacerba las emociones que nos produce la película. Si gozas, te lleva al éxtasis con su mediación; si sufres te acongoja; si recuerdas te sume en la nostalgia y si te agitas te revienta.

Hans Zimmer por los cuatro costados. Os lo dije en Dunkerque, Zimmer puede rescatar una película. Esta no necesita rescate: la sublima.

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Volvemos a ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?, de Philip K. Dick, de nuevo adaptado libremente, y muy bien adaptado, para brindarnos un guión maravilloso en cuya trama retomamos la historia de Blade Runner, 30 años después, para tirar de un hilo que nos hará revivir la historia y reabrir viejas heridas para encontrarnos con un antiguo amigo: Rick Deckard, (Harrison Ford) el "blade runner" o "cazador de replicantes". Aquel final ambiguo del que os hablaba nos regalaba el amor entre un replicante Rachael y un ¿humano?, ¿o era replicante?

El tiempo ha pasado y el nuevo protagonista es K.

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Ryan Gosling.

Un portento interpretando.

Para quienes no hayáis profundizado en la filmografía de Ryan Gosling os recomiendo Solo Dios perdona. Aunque "recomendar", en este caso, es una ironía. Claro que sí os la recomiendo, pero solo si tienes estómago para digerir una película sórdida y dura donde las haya en donde interpreta a un criminal del inframundo en Bangkok. Una interpretación que te hará terminar de ver la peli y quedarte mirando a la pantalla pensando que una de las palizas que se reparten en la peli te la has llevado tú. Aunque salí con peor cuerpo de La La Land, las cosas como son. Esa sí fue una señora paliza, además desprevenido, lo cual lo empeoró todo.

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Bromas al margen, Ryan Gosling me cautiva con sus interpretaciones. Si ya he confesado muchas veces mi admiración por el danés/estadounidense Viggo Mortensen, con Ryan voy por el camino. Él fue mi primer conato de fe en esta peli, cuando vi el tráiler y le vi, me tranquilizó. Entendí que el papel (aunque todavía no sabía qué papel tendría) le podía encajar. En aquel momento seguía temiendo que este Blade Runner fuera un remake del original. Pero después comprendí que no, que era su continuación. Arriesgada pero secuela.

Hubo otros dos factores que me hicieron relajarme y bajar la guardia: la ambientación, la fotografía que se intuía en el trailer fue uno. Y no me defraudó. ¡Qué digo "no me defraudó!" Superó mis expectativas, con creces.

Ese saber intercalar con una pátina de cotidianidad lo más moderno con elementos de toda la vida, dibujarnos un mundo futurista en el que los coches vuelan y bajarlo a lo terrenal con un Whisky bien servido y mejor disfrutado (que te hace salir del cine con ganas de un "shot" por el trato, el mimo y la importancia que le dan a lo largo de la peli). Ver drones incoroporados al coche combinados con la eterna Coca-Cola y el fabuloso Johnnie Walker (un gran primer paso para una correcta "Introducción al whisky")... y todo en armonía, sin chirriar...

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Llegados a este punto quizás debiera avisaros de posible SPOILER en lo que resta de entrada, pues me dispongo a comentar el guión, la trama. Así pues... si no la has visto, espero haberte despertado la curiosidad y que te vayas al cine a verla. Te invito después a volver aquí y leer el resto del comentario para ver si estamos de acuerdo. En caso contrario coméntala abajo y será un placer intercambiar pareceres contigo.

Allá voy.

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Han pasado treinta años desde que Rick Deckard y Rachael se esfumaran.

Han desaparecido del mapa. De hecho la generación de replicantes de Rachael también ha desaparecido. Obsoletos y problemáticos se han retirado de servicio y han sido sustituidos por una nueva generación de replicantes. Éstos siguen siendo sirvientes y esclavos (tanto personales como para trabajar en minas y mundos remotos) pero más dóciles y obedientes que el modelo anterior.

K es uno de estos nuevos. Su misión, "retirar del servicio" a ejemplares del modelo antiguo. Por eso termina en la granja de Morton, donde un modelo antiguo sigue vivo aislado del resto del mundo. K "lo retira", y al hacerlo, entre otras cosas, encuentra una caja enterrada debajo del único árbol que aparece en toda la peli.

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Hallazgo fortuito cuyo contenido hará que salten todas las alarmas. Encuentran unos huesos de mujer. De una mujer replicante que murió en una cesárea improvisada. ¿Los replicantes se podían reproducir? No.

Por eso saltan las alarmas.

K recibirá el encargo secreto de reunir todas las pistas relacionadas con el hallazgo. Tiene que encontrar las piezas de un puzzle y después montarlo para, una vez solucionado el enigma: destruirlo y aquí paz y después gloria.

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Y eso hará nuestro protagonista.

Bucear en la historia de la mujer replicante para recabar toda la información posible. Buscar en los archivos de antes y después "del apagón" y toparse con caminos sin salida que no llevan a ninguna parte porque se han eliminado datos, referencias y se han borrado o arrancado las posibles páginas de un libro (cuya escena me recordó a Gandalf leyendo el libro de la cámara de Mazarbul en Moria, junto a la tumba de Balin en El Señor de los Anillos: La Comunidad del Anillo) en que podrían haber esclarecido (o ayudado a esclarecer) varias incógnitas.

Y digo varias incógnitas porque una vez que damos por bueno que hubo una replicante embarazada, empezamos a sospechar (todos) que el bebé fruto de aquel parto podría ser K. Sobre todo cuando reaparezca Rick Deckard en escena y confiese que Rachael murió al dar a luz.

K tiene un sueño y un recuerdo persistente y recurrente que lo ha acompañado toda la vida. Sueña con un caballo de madera que lleva una fecha inscrita en la base. Y sueña con una pandilla de niños que se lo quieren arrebatar y cómo lo esconde en unos altos hornos (o algo por el estilo) para que no se lo quiten. Y no se lo quitan, pero le propinan una paliza.

K no sabe por qué tiene ese recuerdo. Los recuerdos son implantados. No los suyos, los de todos los replicantes. Les implantan recuerdos de una infancia supuesta para dotarlos de cierta personalidad. Entre sus recuerdos está el dichoso caballo con la dichosa fecha y se reavivará el sueño cuando vuelva a la granja de Morton y encuentre la misma fecha grabada con un cuchillo en la base del árbol bajo el que habían enterrado los restos de la replicante embarazada.

¿Y si K es el hijo de aquella replicante?

Su misión sería autodestruirse puesto que tiene que recopilar toda la información sobre el caso para hacerla desaparecer. Él sería la prueba viviente de que los replicantes se pueden reproducir. Él sería más humano que los inhumanos humanos que lo han programado.

Empieza el verdadero drama.

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K tiene un holograma, del que está enamorado, Joi. El propio holograma está enamorado de K. Son la pareja perfecta, salvo porque no se pueden tocar. Los efectos de imagen en los momentos en que Joi entra en escena son espectaculares.

El caso es que Joi le acompaña y le ayuda a ir atando cabos para ayudarle a solucionar el misterio. Sobre todo cuando aparecen restos documentales de ADN de una pareja de hermanos (varón y hembra) en los resultados derivados de la investigación del cadáver del replicante hembra embrazada.


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K visitará a Stelline, la mejor creadora de memorias para replicantes. Ella le explicará de dónde vienen éstos y cómo los crea y recrea para que sean tan reales.

Este fue el único instante en el que quizás sí me salí un poquito de la peli porque no pude evitar pensar en Luke Skywlaker y la princesa Leia, en La guerra de las galaxias. Pero después volví a la peli, para no volver a sacar la cabeza de debajo del agua durante la hora y media restante. Y ya puestos, la única cosita que me chirría, solo unos segundos, pero lo justo, es la aparición del doble de Rachael. Me chirría tanto como el de la princesa Leia en Rogue One.

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Y por fin entra en escena Rick.

En Las Vegas. Viviendo solo... acompañado por un perro.

¡Por un perro!

En un mundo sin animales.

El encuentro entre los dos blade runners será uno de esos momentos del cine que me guardaré para toda la vida.

Ambos dos, tomando un whisky. Bueno... los tres, porque Rick Deckard, que confiesa tener miles de botellas de whisky (no obstante vive en las ruinas de un casino en Las Vegas) se sirve un whisky, sirve otro a K y, para asombro de todos, echa un chorro de whisky en el suelo y el perro se acerca y lame y relame hasta la última gota. Lo que demuestra que es perro pero no tonto.

Ese reencuentro. Esa luz, esa fotografía... ese conflicto (del espectador) entre blade runners, el antiguo, el clásico, el de toda la vida y el nuevo. Ese ritmo pausado. Esas palabras justas. Ni una de más, ninguna de menos. Sobra tiempo pero las palabras no se desperdician, sobre todo si pueden ser sustituidas por un sorbo embriagador del "agua de la vida" (el "whisky" para los escoceses).

Y las dosis de violencia. Las justas en el momento oportuno.

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Con la aparición de Luv. La violencia femenina. Violencia arrebatadora que impacta (nuevamente) en la mirada y te golpea con la precisión de un bisturí.

Estamos a punto de vivir una guerra civil, como se descubra a la opinión pública que un replicante puede crear vida: engendrar una vida. Unos querrán poner fin a esta historia a toda costa. Otros querrán sacarla a la luz. Y Deckard y K se verán inmersos en un mar de violencia e intereses contrapuestos en los que la parte más dura se la lleva el blade runner veterano, cuando confiese que hay veces que para amar a un hijo te tienes que apartar de él para no hacerle daño...

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K llevará a Deckard ante Stelline, la diseñadora de recuerdos, para esclarecer los recuerdos del caballo...

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No podía terminar este comentario sin un origami de Gaff. El mismo de la primera peli, en cuyo cameo en ésta dejará una cabrita de papel sobre la mesa. Así terminé Blade Runner y así termino Blade Runner 2049.

Con el origami y recomendándoos ir al cine para ver esta nueva Obra Maestra.

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Película incluida en el artículo Pelis para MIBers: La digitalización explicada con cine en el troblogdita


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sábado, 7 de octubre de 2017

It

Ficha técnica

Título: It
Título original: It
Director: Andrés Muschietti
Nacionalidad: USA
Año: 2017
Producción: Roy Lee, Dan Lin, Seth Grahame-Smith, Bárbara Muschietti, David Katzenberg
Productora: New Line Cinema
Distribuidora: Warner Bros. Pictures
Duración: 135'
Guión: Chase Palmer, Cary Fukunaga, Gary Dauberman (Novela It de Stephen King)
Música: Benjamin Wallfisch
Fotografía: Chung Chung-Hoon
Montaje: Jason Ballantine

                       
Ficha artística

Bill Skarsgard - Pennywise / It
Jaeden Lieberher - Bill Denbrough
Finn Wolfhard - Richie Tozier
Sophia Lillis - Beverly Marsh
Jeremy Ray Taylor - Ben Hascom
Jack Ray Taylor - Eddie Kaspbrak
Wyatt Oleff - Stan Uris 
Tatum Lee - Judith
Chosen Jacobs - Mike Hanlon



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Todavía estoy digiriendo "It".

He de confesar que me impactó más la versión (para tele) de 1990, con dos películas (como parece que pasará con esta: una para la infancia de "Los perdedores" y otra veintisiete años después). En breve explicaré qué son "Los perdedores".


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En la versión de 1990 los actores eran mayores y daban la impresión de adolescentes en edad avanzada, en la de 2017 son más niños y esto hace que sea más creíble, excepto en el papel de la niña, que paradójicamente aquí es una mujercita y es la más "adulta" de la pandilla.



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Este It es más "Quédate a mi lado" (Stand by me) que "It" propiamente dicho. Por cierto, Stand by me también está basada en una novela de Stephen King. Aunque con el lenguaje de Los Goonies. Los perdedores son un compendio de tópicos pandilleros de los 80s.


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Pero empecemos por It, o por Pennywise...

A modo de pequeña presentación del personaje os diré que It no es un sueño, tampoco es una pesadilla, ni siquiera es una forma de vida natural arruinada por una fatalidad. It es un ente existente desde antes de la formación del Universo, de nuestro universo. Cayó en la tierra hace millones de años, proveniente del macrocosmos, en donde solo existía él y "la tortuga", otro bicho inmenso, para que os hagáis una idea de su tamaño, nuestro universo es una mancha en su caparazón... y hasta aquí puedo leer. El caso es que llegó a la tierra como meteorito y quedó incrustado en la tierra bajo el cráter que se creó con su impacto. Duerme, y duerme tanto que solo despierta cada 27 años, con un hambre voraz y ganas infinitas de hacer el mal.

No tiene forma definida.

Simplemente se materializa y cuando lo hace aparece con la forma menos esperada, aunque la más corriente es la del payaso Pennywise.

It se convierte en aquello que temes, lo mismo que en Harry Potter: El prisionero de Azkaban, en la que los boggart se encarnan en aquello que temes. Lo mismo pasa con las fotos animadas (que ya aparecían en la versión de 1999). Son dos ejemplos de cosas que nos parecieron originales en Harry Potter pero que, viendo cine, del nuevo y del antiguo, comprendemos que hay que ser muy bueno para lograr ser original.


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Antes mencioné a "Los perdedores", una pandilla de niños que, por un motivo u otro, no son populares en el colegio y se sienten marginados. Es más, están marginados. Y en su marginación, por inercia, se irán aglutinando en esta pandilla como único modo para tener amigos y relacionarse con otras personas.


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Los hermanos Denbrough, Bill y Georgie iniciarán la película sentando las bases de lo que veremos en ella: Bill, enfermo, no tiene fuerzas para salir a jugar a la calle con su hermano menor, Georgie, quien sale para jugar con el barco de papel que le ha hecho su hermano mayor. El juego consistirá en dejar que la corriente de agua que fluye por la calzada arrastre al barco y él lo sigue hasta que se cuela en una alcantarilla.


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En este momento aparecerá Pennywise, al comienzo de la peli, dentro de la alcantarilla, para devolver el barco al niño y retorcer las palabras para hacer que, en su candidez, el niño termine siendo agredido por el payaso. Tan agredido que le arranca el brazo de un mordisco, y desaparece por la alcantarilla (en la versión primigenia Georgie muere). Bill, su hermano mayor se culpa por la pérdida del pequeño y no es capaz de superar la desaparición del hermano.


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Richie Tozier es el mejor amigo de Bill, otro perdedor cuya característica es su miedo a los payasos (menuda fobia para aparecer en It). Beverly Marsh es la muchacha a la que me refería antes, una niña a mitad de camino entre la adolescencia y la pubertad cuyo drama reside en casa con abusos sugeridos sobre su femineidad incipiente. Ben Hascom (el gordito de la pandilla) lo tiene todo para entrar de cabeza en el Club de Los perdedores. Mike Hanlon perdió a sus padres y vive en un constante pesar por ello (como es lógico) a cargo de un familiar que más que educar le instruye para forjar su carácter (cosa necesaria pero de un modo un pelín agresivo).

No faltará el malo de la peli: Henry Bowers, un psicópata infantil capaz de cualquier cosa con tal de humillar a todo el que le rodea (nuevos paralelismos con Quédate conmigo). Un psicópata muy del gusto de Stepehn King. Un acosador de nuestros días.


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Estos son los mimbres para hacer el cesto de "It".

Los buenos no se integran, los malos abusan de los buenos, y un payaso canalla que se ventila a todo el que esté desprevenido.

Por eso se unirán Los perdedores, para protegerse los unos a los otros del matón del cole y, sobre todo, para protegerse de Pennywise al principio y darle caza después. Pueden hacerlo porque deducen que, si bien Pennywise se puede convertir en todo, adquiere sus fuerzas, fortalezas pero también las debilidades de su nueva forma y por ahí hay un resquicio para los protagonistas para darle caza.


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La casa de Pennywise es una prolongación de It y puede actuar y cambiar a su antojo, sobre todo para amoldarse a los miedos de cada cual, para hacerte enfrentar a tus peores pesadillas. La casa de los 90 era sencilla, y en su sencillez daba miedo. Esta casa está tan forzada y sobre caracterizada y archidecorada que resulta más grotesca que temible.


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Nos encontramos ante un retorcimiento del guión para estrujar el libro original y sacarle todo el jugo posible, y cuando no hay más jugo que sacar, se lo inventan (como sucedió con El Hobbit).

Para poneros dos ejemplos, Georgie muere en el libro y muere en las versiones anteriores de It. En It de 2017 no muere, simplemente "desaparece", para crear una tensión emocional innecesaria que distrae la atención del verdadero argumento. El espectador puede pensar como el hermano de Georgie, que no ha muerto, que tan solo ha desaparecido, provocando que pensemos todo el rato que puede reaparecer y sobrevivir. Esto es manipular el texto original añadiendo una pátina de sugestión al guión a todas luces innecesaria.

Esto es un detalle, el abuso de efectos especiales es el segundo.

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Si en el libro salía sangre; en las versiones para televisión salía sangre, en esta versión salen chorros de sangre, duchas de sangre, ríos de sangre... reitero mi crítica habitual cuando una película (y su director) abusan con la banda sonora, con maquillajes y vestuarios ridículos o con los efectos especiales, lo hacen para velar carencias del guión. Además se enfrentan a una generación que lo ha visto todo ya. No se conforma con ver un efecto en el que salta sangre, no... hay que celebrar una hecatombe (un sacrificio múltiple, habitualmente de reses (unas 100)) y sumergirnos en una orgía de sangre y multiplicar las filas de dientes al bicho que parece un critter.

El pacto que hacen los perdedores, de volver a reunirse si Pennywise reaparece, mediante un pacto de sangre se eliminó en la versión de los '90s por el miedo al contagio de enfermedades como el SIDA y para evitar que se pusiera de moda. En esta versión se recupera el pacto original del libro.


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Desaparecidos...

Un montón de desaparecidos, como en Jóvenes ocultos. Como curiosidad, deciros que Patrick Hockstetter, el muchacho desaparecido que aparece en el cartel que pone la señora es en realidad uno de los personajes del libro ausentes en ambas versiones cinematográficas. Para que os hagáis una idea, Pennywise despertó cuando se empezó a colonizar el territorio, en plena expansión de la frontera del Oeste y terminó en pocos días con toda la nueva población de más de 200 personas.

El mayor problema de esta película de terror es que no da miedo. No asusta. Todo es predecible: los gritos vienen cuando tiene que haber gritos, la sangre fluye cuando debe haber sangre, el miedo atenaza a los protagonistas cuando debe atenazarles. Esperemos que It 2 salve esta primera entrega. Creo que lo que más miedo da en toda la peli, desarrollada en los 80s es que Georgie se precipita tras el barco llevado por la corriente en la calle "Jackson", siendo una peli de miedo protagonizada por niños... solo faltaba escuchar Thriller de fondo y llamarse Michael Jackson.

No me resisto a terminar este comentario sin rescatar el origen del payaso y de su por qué en la mente de Stephen King. Él odia a los payasos. O, por lo menos no le gustan. Siempre los critica y razon que lo único que un payaso puede hacer en la mente de un niño es asustarlo y crearle un trauma de puro miedo ante, sin poderlo razonar, un ser de pies enormes, cara espectral y nariz y boca rojas como si hubiera estado hozando sobre un cadáver.

Para colmo, con el paso de los años coincidió con un "Ronald McDonald", el payaso mascota de McDonalds en un vuelo. La situación fue esperpéntica, como él la cuenta. Eran otros tiempos y se podía fumar en un avión. Y all-i estaba Stepehn King, en 1ª clase, con un Ronald McDonal cocido a Gin-Tonics y fumando como un carretero. ¿Fue esta experiencia "traumática" el origen de Pennywise? Probablemente no, pero quizás sí ayudaría a reforzar esa imagen patética que ya tenía de los payasos y quizás también reforzaría su empeño por machacar dicha figura.

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Os adelanto que incluiré esta peli entre mis "15 pelis para ver en Halloween 1 y 15 películas para Halloween 2" aunque no creo que esté a la altura de clásicos como Pesadilla en Elm Street.