domingo, 23 de septiembre de 2018

La muerte de Stalin

Ficha técnica

Título: La muerte de Stalin
Título original: The death of Stalin
Director: Armando Lannucci
Nacionalidad: Reino Unido y Francia
Año: 2017
Producción: Yann Zenou, Laurent Zeitoun, Nicolas Duval Adassovsky, Kevin Loader
Productora: Main Journey Quad Productions
Distribuidora: Entertainment One Films, IFC Films
Duración: 107'
Guión: Armando Lannucci, David Schneider e Ian Martin (Novela La mort de Staline de Fabien Nury y Thierry Robin)
Música: Chris Wills
Fotografía: Zac Nicholson
Montaje: Peter Lambert

                       
Ficha artística

Steve Buscemi - Nikita Jrushov
Simon Russell Beale - Lavrenti Beria
Jeffrey Tambor - Malenkov
Rupert Friend - Vasilin Stalin
Jason Isaacs - Mariscal Gueorgui Zhúkov
Michael Palin - Viacheslav Mólotov
Andrea Risenborough - Svletana Stalina
Paddy Considine - Camarada Andréyev
Olga Kurylenko - Maruya Yúdina


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Hay pocas comedias que puedan presumir de hacer sonreír desde el mismo título como sucede con La muerte de Stalin.


Eso es precisamente lo que pasa cuando hablo de La muerte de Stalin. Se me dibuja una sonrisa. Una comedia "difrerente" que te deja un buen recuerdo, aunque hablen de Stalin: el mayor tirano que ha conocido Occidente. El mayor asesino de masas conocido en Europa. Hablan de él como se merece, haciéndonos reír, síntoma de inteligencia (el sentido del humor). Bastante miedo insufló a toda la Sociedad en vida como para seguirle temiendo en muerte.

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De eso irá esta peli. Ninguno de los actores: protagonistas, secundarios, extras... o mejor dicho, ningún personaje está libre del miedo. Esta es la única clave pare entender no solo esta comedia, la misma Historia. Miedo a Stalin. Miedo al Partido Comunista. Un miedo atroz a su policía. Miedo a los comisarios políticos. Pánico a ser delatado y denunciado por no amar a Stalin y al comunismo. Delatados por tus amigos, tus vecinos, tu hijo... Miedo a las checas donde te torturaban. Pánico a que te dieran un paseíllo. Miedo a que te subieran en un camión a las 4 de la madrugada en pijama. Miedo al hambre. Pero sobre todo miedo a que se notara que tenías miedo. Eso es un régimen comunista. Es precisamente lo que retrata esta película y lo hace con tal gusto y maestría que todos esos miedos (y muchos otros) aparecen. Pero aparecerán de tal modo que nos harán reír. Porque reiremos incluso cuando veamos una tortura. Una risa que se difuminará tan solo cuando comprendamos que todas esas atrocidades que veremos en la peli: asesinatos, torturas, violaciones y humillaciones existieron. Millones de ellas, y muchas provocadas por el tipo que da nombre a la peli. Stalin

No nos inspirará tristeza alguna verle morir. Verle flotando en su propia inmundicia, o verle tumbado con el cráneo abierto. Es más, resulta curioso ver cómo se ha lidiado con un perfecto y limpio sentido del humor en instantes tan crudos. Cualquiera de esas tres situaciones son complicadas en sí mismas. Sobre todo tratándose de un personaje histórico tan complicado como éste.

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Ser capaces de dotar de ironía a esas escenas.

Capaces de rebajar la tensión propia de dichos pasajes. Hacernos reír con un cadáver bañado en su propia orina... Ahí radica la maestría del guionista, del director y, si me apurais, del propio montador. Tampoco puede inspirar demasiada ternura un hombre que firmó, de su puño y letra entre 40 y 60.000.000 de sentencias de muerte. Unas directas, como las purgas que ordenó en su propio ejército (pasando por el paredón a miles de oficiales y suboficiales que no abrazaban el comunismo). Otras indirectas, y sin balas, matándolos de hambre, como en la hambruna provocada en Ucrania, durante siete años, con puño de hierro e indolente a la muerte de casi 11.000.000 de ucranianos. Antes decía militares... Incluid médicos, maestros, artistas, periodistas, músicos, cineastas, historiadores...

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Ese es nuestro personaje.

Entre 20 y 60.000.000 de personas asesinadas. Se dice pronto. ¿Qué más da que sean 20 ó 60? hablamos de millones de vidas sesgadas. Hasta un total de 100.000.000 de vidas cobradas por el comunismo sumando los esfuerzos de otras naciones comunistas. Éste es el personaje: Stalin, el Messi/Ronaldo de las dictaduras.

Vamos con la peli.

Empieza con el final de un concierto de música clásica emitido por la Radio que tendrá que repetirse nada más haber finalizado. El director recibe una llamada que le alerta de tener que hablar con el mismísimo Stalin en 17 minutos. Hará la llamada y el camarada Stalin exige una copia del concierto para volverlo a escuchar.

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El director se compromete a enviar una copia del concierto. Cuelga el teléfono y le pregunta al adjunto si ha grabado el mismo. Horror... no hay tal copia. Por eso tendrá que irrumpir entre el público, pedir a la policía que cierren las puertas y sienten a todos los espectadores de nuevo en sus localidades. Como alguno ya se habrá marchado, (entre ellos el director de la orquesta), el director del programa ordenará a los policías salir a la calle y meter en el teatro, a punta de pistola, a todo el que pase por allí para poder repetir el concierto con las mismas condiciones acústicas. Si el salón está medio vacío el sonido del concierto no sería el mismo.

Lo más alucinante de toda la película, cosa que podremos apreciar a partir de aquí, será que nadie se moja por nadie. Ni por tu colega, tu familiar ni por tu amigo. Todo el mundo escurrirá el bulto para no aparecer con un tiro en la frente en una cuneta. Daba igual que fuera tu jefe, tu hermano o tu mejor amigo: dejabas bien claro, y si era con testigos mejor, tu amor a Stalin y si tenía que morir alguien, que fuera el otro.


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No es más que un claro ejemplo del pánico al que Stalin tenía sometida a toda la población.

Un pánico que veremos a lo largo de toda la película, en un sinfín de ejemplos. Veremos cómo los miembros del comité (a priori los hombres fuertes del partido) se someten a los caprichos del dictador. Terminarán de cenar a las tantas de la noche y, lejos de volverse a casa, tendrán que quedarse con Stalin para ver una película de vaqueros supurando vodka por los poros de su piel.

Todo con tal de hacerle la pelota y que no mande que te vuelen la tapa de los sesos. Bueno, de hecho veremos cómo uno de los presentes habrá sido incluído en "una lista de Stalin" y estará condenado a pasar a mejor vida el día siguiente. Y él sin saberlo. El propio Molotov, inconsciente de su sentencia de muerte, mientras comparte mesa y mantel con su verdugo. El bolchevique Molotov fue uno de los firmantes del pacto de no agresión con Ribbentrop y los nazis antes de la Segunda Guerra Mundial. Antes de esto formó parte del Comité Militar Revolucionario y participó en el golpe de estado y en los capítulos más sangrientos de la Revolución comunista. Además, su relación de amistad Stalin era tan estrecha que fue uno de los 4 supervivientes a la purga que hiciera el Dictador en los años 30s.


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Molotov aparecerá como una persona un pelín ingenua en la peli. Encarnado por el magistral Michael Palin. Sentiremos un pinchazo en el corazón cuando sepamos que su amigo del alma, Stalin, le ha incluido en su lista de asesinables porque se ha cansado de él. Y sentiremos alivio cuando, muerto Stalin, él pueda librarse. Pero no nos confundamos. Es el mismo Molotov que bombardeó Finlandia en La guerra de invierno mientras anunciaba que lanzaban comida para socorrer a los finlandeses. Anunciaba pan y lanzaba bombas: es el claro ejemplo de lo que es capaz de hacer la propaganda comunista.

Permitidme hacer una aclaración. Muchos hemos pensado (y me incluyo en los "muchos") que Molotov fue el inventor del cóctel Molotov. Pues bien, es falso. El nombre sí se debe a él, pero no la invención del mismo.

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La primera constancia popularizada del uso de este arma de fabricación casera nos traerá a España. Fueron los soldados del bando nacional quienes, con menos medios que los republicanos, combatieron los T26 soviéticos que usaba la República con cócteles de gasolina. Hay un registro de su uso aislado a mediados del sXIX por un marino mercante español que se habría defendido de contrabandistas propagando el fuego en el barco pirata por este mismo medio.

Entonces... ¿por qué se llama Cóctel Molotov? Volvamos a 1939, en Finlandia. Ya he comentado cómo bombardeó a la población civil. Pues bien, los soldados finlandeses hicieron frente a los tanques rusos cuando los comunistas invadieron Finlandia. "Si Molotov pone la -comida-, nosotros pondremos los cócteles" y de ahí el nombre.



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Decía pues, que Molotov estaba cenando con su verdugo. ¿Su verdugo? No, con "sus verdugos".

El primer verdugo sería Stalin. El segundo, y casi ejecutor, será Beria, el Comisario del Pueblo para Asuntos Interiores. Algo como nuestro Ministro del Interior, pero plenipotenciario. Es decir, con capacidad de hacer purgas; seleccionar a la gente que quiere quitarse del medio con derecho a torturarlos y a matarlos. Pero no perdamos de vista que el pripio Molotov usó esas listas para la purga soviética de los años 30s sentenciando a más de 40.000 personas, entre ellos escritores a quienes había pedido que le firmaran algunas primeras ediciones de sus obras para su colección de libros. Ellos le firmaron su libro y él sus sentencias de muerte.

Beria... el responsable del NKVD.

Ya hemos hablado con anterioridad del NKVD en este blog (y en el troblogdita). En el fancine lo hice cuando comenté La vida de los otros y os hablé de la Stassi, la policía secreta de la Alemania comunista. En el troblogdita lo mencioné cuando comenté Sinfonía en Rojo Mayor, las memorias de Josep Landowsky.



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Beria es un personaje siniestro y el NKVD es una organización criminal y policial fruto del régimen comunista.

Podemos reírnos cuando vemos los pasillos del NKVD en la película. Cada vez que Beria pasea por un pasillo, yendo de aquí para allá, vemos una tortura que se está consumando o un asesinato a punto de tener lugar. Y reímos.

Pero fue así. Fue tal cual lo vemos en la película. Y pasó en Moscú, en todas las ciudades rusas y en el Madrid de la república española. Allí donde hubo/hay comunistas hubo/hay salas de tortura y verdugos.

El NKVD exportó sus modales a todos los rincones sometidos al comunismo. De ahí la aparición de las checas en la España republicana. Las mismas checas que denuncian Koldo Serra, Carlos Clavijo y Barney Cohen en Gernika. En España cumpliría la función de matar a políticos del centro derecha, a monárquicos y miembros del clero y, maestros, periodistas y, al mismo tiempo, adular a comunistas y socialistas para llevarse el oro del Banco de España. El famoso "Oro de Moscú".


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Beria fue el responsable de todo eso, además de ser un violador y depredador de mujeres y niñas. Un ciudadano ejemplar. Posiblemente acaparaba tanto poder como para ser el segundo tipo más poderoso de la URSS.

Pero Stalin muere. Y volvemos a la peli. Muere o eso se creen todos cuando aparece tendido en el suelo sobre un charco de pis. Pero antes de llegar a esta escena rebobinemos la peli y volvamos al concierto del principio.

Os dije que cerraron las puertas para repetirlo desde el principio. Que la policía reubicó a cada cual en su sitio y rellenaron los huecos libres con paisanos que pasaban por delante del teatro. Menos el director estaban todos. El director de orquesta se había marchado nada más terminar el concierto. Por eso tuvieron que sacar de la cama a otro director para dirigir el concierto, en pijama, y poderlo grabar para el camarada Stalin.

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Y con el concierto aparece Maruya Yúdina. Pianista. En la peli será un personaje secundario, pero en la vida real, porque existió, sería perseguida por tres motivos: primero por judía, segundo por convertirse en cristiana, cosa que el régimen comunista no perdonó, por tratarse de una gran estrella contemporánea. Cambiando de credo, pero no aceptando el ateísmo era un mal ejemplo para la sociedad comunista. Pero lo peor de todo sería su postura abierta y pública en contra del comunismo.

En la peli atisbaremos parte de su anticomunismo cuando se niegue a tocar el piano por segunda vez a sabiendas de que era para satisfacer un deseo de Stalin. Os podréis imaginar el susto del director del programa cuando se encuentra con el plante de la pianista. Para bien suyo logrará arreglarlo y sí habrá concierto.


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En el ratito entre un concierto y el siguiente veremos a Beria dictando al NKVD los nombres elegidos por Stalin para ser asesinados. Se irán intercalando las escenas de los preparativos para el concierto con personas sacadas de la cama a punta de pistola hasta terminar con un padre denunciado por su hijo. Ese padre parte para un gulag y de ahí no volverá.

Denunciado por su hijo... Comunismo en estado puro.

Una de las personas a la que sacarán de su casa será al segundo director de orquesta, el que tendrá que sustituir al primero que se había marchado. No querría ponerme en su pellejo cuando llamaron a su puerta y se lo llevaron entre otros muchos vecinos que se marchaban de casa para no volver.

Todo esto sucederá mientras Stalin y su comité vean esa peli de vaqueros y bromeen sin rubor de los muertos y vivos que han ido dejando por le camino desde la Segunda Guerra Mundial. Uno de ellos llega a decir, "ya no sé ni quién está vivo ni quién está muerto". Entre ellos, como apunté antes, el de arriba, Mólotov, (Michael Palin) riendo y comiendo sin saber que su nombre está en una de las listas.

Habrá segundo concierto. Pero al término de éste, cuando dos agentes del NKVD recojan la copia del mismo Maruya Yúdina se escurrirá hasta meter una nota manuscrita dentro del envoltorio del disco de vinilo.

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Todo sucedió al otro lado de esta puerta.

Stalin recibiría la copia del concierto y al sacarla caerá la nota de Maruya Yúdina. Pone el disco en marcha, se vuelve, encuentra la nota, la recoge, la lee. En ella Maruya denuncia que ha hundido a Rusia y lo tacha de vil traidor y cobarde. El camarada se partirá de risa y caerá fulminado, casi como por un rayo divino, por una hemorragia masiva en el lado izquierdo de su cerebro. No en el derecho. En el izquierdo. Alegórico, ¿verdad?

El caso es que cayó fulminado, se le aflojaron los músculos, se hizo pis encima y se pasó dieciséis horas tirado en la alfombra. ¿Y cómo es posible?

Por miedo.

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Miedo a Stalin.

Su servicio, y para ser comunista no andaba mal de servicio, no movió un dedo. Empezando por los soldados que hacían guardia en la puerta. Ninguno se atrevió a tocar al líder supremo por el mismo miedo que él había inoculado en ellos. En ellos y en toda la nación rusa y en toda la Unión Soviética. Se había aislado del mundo matando a todo el que se ponía en su camino y no lo reverenciaba. Ese mismo miedo lo llevó a las puertas de la muerte.

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Empieza la partida.

Stalin está a punto de estirar la pata. El Comité tendrá que decidir un sucesor al dictador para mantener el Status Quo. Habrá que poner a un hombre al frente de la Unión Soviética. Pero habrá tres candidatos.

Al primero lo conocemos ya: Beria. El torturador, asesino y violador.


El segundo será Nikita Jrushov, uno de los asesores personales de Stalin. Un comunista "moderado", si cabe tal término, en comparación con Stalin y el resto de sus colegas. En su momento abogará por la desestalinización del partido, de Rusia y de toda la URSS.



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Nikita Jrushov fue quien dio el "Discurso secreto" tres años después, en el XX Congreso del Partido Comunista. Allí denunciaría las purgas secretas de Stalin.


Si bien no se pondrá al frente de la Unión Soviética inmediatamente, será el verdadero sucesor de Stalin. Cierto es que terminará su mandato con la crisis de  los misiles de Cuba, pero entre medias desvió parte de la lucha en la Guerra Fría a favor de la carrera espacial. Era el enemigo número 1 de Beria. Más por miedo que por orgullo. Si Beria se hubiera proclamado líder de la URSS no habría dejado títere con cabeza.

El tercero en liza será el burócrata Malenkov.


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De comisario político a impulsor de las purgas comunistas de Stalin. Un nuevo candidato y, otra vez, rival directo de Beria (vemos que Beria tenía muchos amigos). Aunque esa rivalidad y enemistad no les impidió firmar conjuntamente las listas famosas. Eran rivales y enemigos, pero juntos se quitaron del medio al resto de la oposición y al resto de posibles candidatos que pudieran haberles hecho sombra. Unidos contra todos y enemigos entre ellos.

La película transcurre en el breve plazo que pasó de ser secretario del Partido Comunista a sucesor (efímero) de Stalin. Lo único razonable que hizo en sus dos años al frente del partido fue abogar por frenar la carrera nuclear.

Ya hemos puesto los tres personajes clave encima de la mesa. Beria, Jrushov y Malenkov. Los tres candidatos a suceder a Stalin. Muerto éste se disputarán el cargo aplicando cada cual las artes que han ido madurando durante décadas.


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El planteamiento de Armando Lannucci será desternillante. Por momentos me recuerda (la peli) a Uno, dos, tres, de Billy Wilder, aunque no logra mantener la "tenzone" durante toda la cinta pasando por algún valle narrativo.

Para terminar de situarnos necesitaremos conocer a otros personajes secundarios (por menores en la trama) pero importantes. Obvio a Molotov, a quien ya os he presentado. Destaco a los hijos de Stalin: Vasilin y Svletana. Ambos acomodados en la nueva aristocracia comunista.

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El uno es un inepto al que habrían fusilado cuarenta veces si no fuera el hijo del nuevo Zar. Borracho e incompetente. En la película se pasará la mitad del tiempo intentando cortar la cabeza a todos los testigos que saben que el equipo de hockey sobre hielo ruso se ha estrellado por su culpa. Literalmente, en un avión. Y la otra mitad intentando haciendo valer que es el hijo de su padre para imponer un respeto hacia su persona que nunca llegará.

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Svletana se convertirá en un grano en el culo para todos los candidatos a suceder a Stalin. También será un comodín para protegerla. Cada cual se la querrá quitar del medio pero dando la apariencia de respeto hacia ella y de quererla defender de los demás para ganarse el favor de los stalinistas más tradicionalistas. Ella empezará en una burbuja, más que burguesa, aristocrática y terminará utilizada por todos sabiendo que no vale nada.

El Mariscal Gueorgui Zhúkov será uno de mis personajes favoritos. En la vida real se ganó cada condecoración venciendo a los japoneses y a los nazis en casi todas las batallas que libró y en los frentes asiático y europeo de la URSS, llegando a tomar Berlín. 

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De valor estratégico innegable, sus decisiones sobre el mapa de operaciones podían ser puestas en duda por Stalin pero él logró (en la mayoría de los casos) imponer la visión militar sobre la política. Si Rommel hubiera logrado lo mismo con Hitler la Segund Guerra Mundial habría sido mucho más interesante viendo el duelo entre sus generales. Si un día publiqué mi "Póker de generales en la Segunda Guerra Mundial" con motivo de comentar Patton, Zhúkov habría rematado el repóker.

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Me habría encantado leer la crónica de una batalla entre Patton y Zhúkov.

Lamentablemente una de sus tácticas consistió en enviar oleadas tras oleadas de soldados, civiles, prisioneros y campesinos soviéticos sobre las líneas alemanas para agotar su munición sin importarle que cayeran muertos en torno a un millón de ellos. Y los que no morían a manos de los alemanes, fundamentalmente de las Waffen-SS, caerían en retaguardia acribillados por las ametralladoras del NKVD, quienes mataban a todo el que no avanzaba para obligar mediante el miedo a avanzar al Ejército Rojo.

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Fue uno de los responsables, y si no "responsable" sí silenciador del más de 1.000.000 de violaciones perpetradas sobre mujeres rusas (incluso de su propio ejército) ucranianas, polacas y alemanas durante el avance comunista hasta Berlín.

Sin embargo, y en clave de cine, su entrada en acción, en la peli, será desternillante y servirá para ayudar a Jrushov a inclinar la balanza a su favor en contra de Beria y su policía.

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Resumiendo: con el fiambre de Stalin momificado y con los rusos desfilando a su alrededor para rendir homenaje al Dictador, Jrushov se mide con Beria para lograr suceder al primero. Malenkov, a la chita callando será el triunfador (por dos años) y Beria terminará chamuscado (literalmente) porque lo encausarán, juzgarán, sentenciarán y ejecutarán sobre la marcha. Al fin y al cabo le dieron su propia medicina.

Entre medias asistimos a una comedia hilarante que fue censurada y prohibida en Rusia ¡en 2017! por su desdén hacia Rusia, la URSS, Stalin y el comunismo en general.

Todos odian a todos.

Todos temen a todos.

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Nadie se fía de nadie y cada cual librará la batalla por su cuenta. Beria es consciente de que todos le odian pero le temen porque él es la policía y tiene archivos y dossieres con las vidas privadas de todos y cada uno de ellos.

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Veremos escenas que nos hacen reir a mandíbula abierta, como el traslado de Stalin de su despacho a su alcoba. Todos querrán demostrar la lealtad al líder espiritual pero ninguno querrá cogerle por la parte encharcada en pis. Vemos la falsa devoción al líder, para que ninguno de los presentes denuncie a nadie para quitárselo del medio.

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Capítulo a parte merecerá la escabechina que hace la policía.

Desde el momento en que hay un vacío legal (entre el acceso que sufre Stalin, su posterior muerte y su sucesión) Beria intentará aporvecharse de su poderío en el NKVD para eliminar a todo el que pueda, hasta que termine echando el freno de mano para intentarse ganar el respeto de los que le rodean... pero llega un poco tarde.

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Veremos atónitos cómo la policía irrumpirá en el palacio de Stalin para matar a todos los empleados que trabajaban para él. Que muertos todos nadie podrá contar las intimidades del dictador. Muere el ama de llaves, los cocineros, las mujeres de la limpieza, el chófer y mueren los dobles de Stalin a quienes dejan listos para papeles diciendo "os ha vencido el contrato".

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Mueren todos a manos de un alto mando del NKVD hasta que muera él mismo a manos de un comisario político. Así no dejan rastro...+

El capítulo de los médicos de Stalin es cierto. Los mimebros del comité no se atrevían a llamar a los médicos porque sabían que en Moscú no quedaba ningún médico bueno. Todos habían sido apartados forzosamente de la medicina, enviados a Siberia o ejecutados por no ser comunistas. Por lo tanto solo quedaban los médicos malos.

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Al final la historia encumbró a Jrushov. En la película lo encarna Steve Buscemi en, quiero creer, el papel de su vida.

Es fantástico de principio a fin. Su interpretación es brillante y te partes de risa con sus salidas y entradas en escena.

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No tiene que diferir demasiado del verdadero aunque no podemos olvidar que esto es una comedia y todos sus protagonistas, incluso los buenos, fueron reales y ninguno mostró amor alguno por el humor, por la Democracia ni por sus semejantes en la vida real, por mucho que en esta nos sintamos inclinados a apoyar a Jsushov, por descartes. No obstante veremos que traza los mismos planes maquiavélicos que Beria, tiene los mismos escrúpulos morales que él, la misma lealtad al líder y el mismo sentimiento patrio que los demás. Es decir, ninguno.

Me fascina ver las votaciones que hacen cada vez que se reúnen... votando en contra de sus propios intereses, de sus propios deseos... todos por miedo al qué dirán y por si opinar diferente equivale a terminar con una bala en los sesos.

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