miércoles, 5 de septiembre de 2018

Sin City

Ficha técnica

Título: Sin City (y/o Sin City ciudad del pecado)
Título original: Sin City (y/o Frank Miller's Sin City)
Director: Robert Rodríguez, Frank Miller y Quentin Tarantino
Año: 2005
Nacionalidad: USA
Productora: Dimension Films
Producción: Robert Rodríguez, Frank Miller y Elizabeth Avellán
Distribuidora: Miramax Films
Duración: 124'
Guión: Frank Miller y Robert Rodríguez (novela gráfica Sin City de Frank Miller)
Fotografía: Robert Rodríguez
Música: Robert Rodríguez, John Debney y Graeme Revell
Montaje: Robert Rodríguez


Ficha artística

Bruce Willis - John Hartigan
Jessica Alba - Nancy Callahan
Mickey Rourke - Marv
Frank Miller - Cura
Elijah Wood - Kevin
Benicio del Toro - Detective Jack Rafferty  / Jackie Boy
Clive Owen - Dwight McCarthy
Josh Hartnett - El coronel / El vendedor / El hombre
Marley Shelton - La cliente
Jaime King - Goldie / Wendy
Carla Gugino - Lucille
Rutger Hauer - Cardenal Patrick Henry
Jason Douglas - Francotirador
Brittany Murphy - Shellie
Michael Clarke Duncan - Manute
Alexis Bledel - Becky
Nick Stahl - Roark Jr.
Powers Boothe - Senador Roark
Michale Madsen - Bob


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Una de las tareas más difíciles, a la hora de comentar y publicar esta entrada sobre la adaptación de Sin City ha sido elegir el fotograma principal.

La imagen a la que asociará el comentario de la peli siempre que lo comparta en Redes Sociales... Tal es la belleza plástica de esta película en la que cada escena es un canto al cómic y cada fotograma merece ser considerado como el mejor.


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Y precisamente su imagen fue la baza esgrimida por Tarantino y Robert Rodríguez para embaucar a Frank Miller en el proyecto. Quizás la palabra no sea "embaucar". Me refiero a convencerle, aunque al principio no quería ni oír hablar de ello. Venía de un par de malas experiencias en el mundo del cine (creo recordar que Robocop 2 y Robocop 3) y no quería saber nada del cine. Sobre todo en una de las obras más personales de su vida: Sin City.

Para entender la apuesta de Tarantino y de Rodríguez por ésta peli y por Frank Miller hay que comprender que este cómic supuso una ruptura de Miller con el cómic tradicional. Ojo, un cómic tradicional que él mismo se había encargado de poner patas arriba durante las dos décadas anteriores al frente de Daredevil en Marvel y Batman en DC Comics. Abre a los personajes en canal y les saca el relleno para volverlos a rellenar con una nueva personalidad, un nuevo carácter y los cosía regalando al público unos cómics que valían su peso en oro y cambiaron la historia del cómic y por ende, a posteriori, del cine.


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Revoluciona el cómic tradicional dignificando a Daredevil y rescatando y encumbrando a lo más alto del altar del cómic a Batman. A Daredevil le dará todo su trasfondo religioso, católico y profundizará en sus raíces irlandesas. A Batman le dotará del carácter que quizás había adolecido en las décadas previas siendo zarandeado una y otra vez, sobre todo en el cine y en la tele.

Resumiendo: revoluciona el cómic tradicional y de pronto pega un brinco y se desmarca de todo y de todos para reinventarse el cómic con Sin City. Un cómic diferente, oscuro, en blanco y negro salpicado de algún color suelto. Estos colores aparecerán solo para reforzar o recalcar algún aspecto de la acción o algún rasgo de un personaje en particular, como el verde de los ojos que se encienden cuando enciende un cigarrillo. Da una vuelta de tuerca más al recurso usado en La Ley de la calle por Francis Ford Coppola.


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En la de Coppola destacarán unos pececillos que dotan de dramatismo a la realidad social de sus protagonistas. Este recurso crece y alcanza su punto álgido en Sin City. Dos años después Steven Spielberg usaría el mismo recurso con el vestido rojo de la niña en La lista de Schindler, entonces sería rompedor. Sobre todo para quienes no habían visto la de Coppola. Vista ésta se pierde el impacto y la fuerza en la de Spielberg por comprender que no era un recurso original.

Dicho todo esto, retomo el hilo argumental y os aviso de spoiler, porque voy a hablar de todos y cada uno de los episodios de la película sin escatimar detalle alguno. Han pasado 15 años desde su estreno... Si no la has visto no lo dudes, deja de leer y hazte con la peli, no te arrepentirás.


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Os decía que la imagen fue la gran baza esgrimida por Tarantino y Rodríguez para meterse a Miller en el bolsillo. No obstante Sin City era la niña de sus ojos. Permitir su adaptación cinematográfica sería como llevar a una hija al altar.

La obra está estructurada en 6 partes: un prólogo, cuatro capítulos y un epílogo. Los dos directores esbozaron la estética que querían aplicar a la película en una secuencia del prólogo. Querían quitar el miedo del cuerpo a Miller y tiraron por el lado práctico: te vamos a mostrar lo que queremos hacer con tu obra. En definitiva: respetar la estética de tu obra.


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Este es el orden de la peli. Los "1/2" y "2/2" son partes que pueden quedar abiertas y se cierran en el 2/2.

Prólogo: El cliente siempre tiene la razón (1/2)
1ª historia: Ese bastardo amarillo (1/2)
2ª historia: El duro adiós
3ª historia: La gran masacre
4ª historia: Ese bastardo amarillo (2/2)
Epílogo: El cliente siempre tiene la razón (2/2)


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"Así sí" debió pensar Miller y se pusieron manos a la obra.

La película empieza con un una musiquilla que bien podría haber sido usada por la serie Mad Men para su intro. Empezamos con buen pie.

Supongo que el resultado de la adaptación de Sin City al cine fue tan satisfactoria para Frank Miller que eso le quitaría el miedo, tres años después, a hacer lo propio con 300, uno de mis cómics favoritos y probablemente, para mi gusto, la mejor adaptación de un cómic en el cine.


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De hecho, estas serían las cinco mejores adaptaciones según mi propio gusto:


  1. 300
  2. Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio
  3. Watchmen
  4. Batman begins
  5. Sin City

Quizás tú tengas tu propio orden, o te falte/sobre alguna peli en mi lista. Pero todos estaremos más o menos de acuerdo en que las cinco mencionadas son grandísimas adaptaciones. Es más, por muy de Astérix que sea no puedo dejar de celebrar la película de Tintín cada vez que la veo.

No esperes ver una película fácil de digerir. El cómic tampoco lo es.

Es cruda y descarnada desde El cliente siempre tiene la razón (1/2), el prólogo.

Sin City no pondrá filtros en el lenguaje ni paños calientes en sus escenas. Destila violencia, ultraviolencia y mal gusto. Verdadero mal gusto, hecho con un "gusto exquisito" difícil de igualar.

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Esto podremos palparlo desde el mismo prólogo en el que vemos una aparente escena de amor en la que un muchacho besa y asesina a una mujer en el mismo instante. ¿Mercenario? El caso es que tenía el encargo de asesinarla y hecho el trabajo pasará por caja para cobrar su cheque. La chica demostrará, con su muerte, que tenía un pasado oscuro por el que ha pagado con su propia vida. Él no necesitará saber qué pasado fue ese, de hecho ni le importa. Solo quiere acabar su trabajo para cobrar.

Superado esta entrada en la película empieza la primera historia, la de Ese bastardo amarillo, a partir de "that yellow bastard", un juego de palabras porque el "amarillo" en inglés, es el color del cobarde. Realmente debería haberse traducido "ese cobarde, cobarde", a modo de redundancia, pero bueno.


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Miller retoma el tópico del policía que está a punto de retirarse. De hecho creo recordar que éste es el último día de trabajo de John Hartigan. No olvidemos que es cine negro. Está sobre la pista de Nancy Callahan, una niña de 11 años secuestrada por el hijo del senador Roark. La idea era secuestrar a la niña, abusar de ella y borrar todo rastro de la brutalidad asesinándola y haciéndola desaparecer. Por suerte Hartigan le volará la mano, una oreja y le pegará un tiro de gracia entre las piernas. Se enfrenta y derrota a los secuaces del hijo del senador, que hablan de tal modo que me hace recordar la jerga de La naranja mecánica.

El hijo del senador es una pieza. Un psicópata fuera de si que sacia su sed de sangre dando rienda suelta a su brutalidad. Hartigan sabe que no lo puede encerrar porque no pasará ni la noche entre rejas. Duda entre arrestarlo o cargárselo y opta por la solución más práctica: volarle la tapa de los sesos. Pero en ese momento irrumpirá su compañero, policía y corrupto Bob, tiroteando al pobre Hartigan, quien para colmo acaba de superar un infarto por los pelos. Dejará KO a Hartigan, propiciará la huida del hijo del senador y lavará su conciencia salvando a la niña dando paso a la segunda historia: El duro adiós.

El viejo muere, la niña vive.


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Marv despertará junto al cadáver de Goldie, la prostituta con la que mantuvo relaciones sexuales la noche anterior. Se despertará y oirá venir a un coche de policía. Teniendo en cuenta que nadie podría saber nada relacionado con la muerte de Goldie deduce que alguien le habrá tndido una trampa.



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No os había dicho que Marv está disfrutando un permiso penitenciario. Si le echan el muerto encima nadie le librará de la cadena perpetua o la pena de muerte. Se va directo a ver a Lucille, su agente de la condicional, para curarse en salud, centrarse y poder buscar al asesino.

Le costará un poco, pero al final dará con el autor del asesinato, Kevin. Un hombre inhumano que se alimenta con la carne de las mujeres a las que asesina. Marv se frota las manos ante semejante enclenque y, lejos de lo esperado, se lleva una buena tunda terminando con sus huesos en una celda compartida con una mujer. Lucille, mutilada y obligada a ver a Kevin comiéndose su propia mano. Terminará acribillada a tiros por policías corruptos. Marv se cepillará a los policías y pone pies en polvorosa.


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Huirá y terminará en el barrio de las prostitutas.

Allí no hay Ley.

O sí.


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Pero su Ley.

La que ellas mismas imponen.

La poli no las molesta y ellas velan por su Ley.


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Wendy habrá terminado su búsqueda.

Sí, Wendy, no Marv. Marv buscaba al asesino de Goldie. Wendy buscaba a Marv, en la creencia, errónea, de que él era el asesino de su hermana gemela. Lejos de cargárselo, Wendy se une a él para ir en busca de Kevin para quitarle la vida.

Eso no convence del todo a Marv. Teme por la vida de Wendy y, sobre todo, quiere librarla de ver la masacre que quiere hacer con el tirillas si logra vencerlo.


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Dará con Kevin y al final lo reducirá.

No solo eso.

Se cebará con él.


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Elyah Wood nos volverá demostrar lo bien que sabe encajar los golpes en una pelea como nadie. Lo hizo en Green Street Hooligans y lo hace en Sin City.


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Pero esta vez caerá reventado y torturado hasta cortarle las piernas y dejarlo que se desangre y vea cómo un perro lobo se lo come. Un final feliz.


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Deja que lo devore pero antes de marcharse le corta la cabeza. Es un regalito para el "Cardenal". Es el hermano del senador, probablemente la mente que urde todos los planes y emponzoña la vida pública para manipular todo y a todos.


Lo mata.

Lo mata porque si Kevin era el brazo ejecutor, el cardenal era el inductor.

Pero llegan más policías y lo reducen con otro tiroteo. No morirá. Se recupera y el ayudante del fiscal le arranca una confesión falsa, después de torturas y más torturas, de palizas y vejaciones. Nada de eso le hará firmar, salvo la amenaza de matar a su madre. Entonces sí. Rompe el brazo en tres al fiscal y firma el papel. Este papel dice que confiesa ser el asesino de todas las mujeres muertas a manos de Kevin y del cardenal. Lo juzgan y le fríen el cerebro en una silla eléctrica. Fin del episodio.


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Empieza la gran masacre. 3ª historia.

Dwight podría ser considerado un caballero andante. Un caballero a la antigua usanza. En menudo fregado me acabo de meter. No, no podría ser un "caballero", (como el Lanzarote de Excalibur), si por ello entendemos la exacerbación del amor cortés y los modales refinados. No. Si me ciñera a ello entonces Dwight sería casi como un orco en El Señor de los Anillos.

Dwight es un tipo duro. Un verdadero cabrón con pintas. Y perdón por la expresión, pero se ajusta a él como un guante a una mano. Es un guaperas, es respetuoso (a su modo) y tiene una planta de primera. Pero lo que me ha hecho titubear con lo de ser un caballero es que se nos presenta como un defensor de la mujer. En general. No tolera, no asume y no permite que nadie le ponga la mano encima a una mujer. Y eso, trasladado al ambiente marginal y rodeado de delincuencia y prostitución, pues complica bastante su existencia.


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La complica tanto como su propia novia. La nueva, porque la anterior fue una de las líderes de las prostitutas. Una novia, como decía, la nueva, con un ex conflictivo (como poco). Tanto que es capaz de plantarse en casa de Shellie con intenciones de todo menos de hacerle una carantoña. Eso arropado y escoltado por su banda de matones de bajos fondos.

Por suerte allí estará Dwight para evitarlo. Y lo evita. Pero lo que no puede evitar es ponerse un tope personal. Ha logrado que el macarra no lastime a su novia, lo ha humillado y reducido. Ha hecho que se largue de la casa y la deje en paz. Pero todo eso no será suficiente para él. No solo entiende que debe evitar una agresión a su novia. Cree que pagará su rabia haciendo daño a otra mujer y por eso sale en su persecución para dar caza al matón y a su banda.

La persecución se prolongará hasta terminar en el barrio de las prostitutas.


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No se trata de un barrio cualquiera. No tienen un sindicato, como casi cuela la directora de trabajo Concepción Pascual en el MInisterio de Trabajo colando "un gol por la escuadra a la Ministro correspondiente". Estas trabajadoras del sexo tienen su propia Ley en su barrio. Una Ley acordada con las mafias y la policía de Sin City. Nosotras hacemos nuestro trabajo y vosotros no nos molestais. Respeto mutuo y adiós a la esclavitud, a las palizas y a los abusos de las autoridades y de las mafias.

Eso sí, al tonto de turno que se pase de listo se lo cargan y santas Pascuas.


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Y eso será lo que haga Jackie Boy. Pasarse de listo y meter la pata.

Dwight pretenderá intervenir, pero la líder de las prostitutas, un antiguo amor suyo se lo impedirá. Dejarán que sea Miho, la ninja, la que lea la cartilla a los macarras.


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Y se la leerá, a su manera.

Al final Dwight no puede contenerse y rematará la faena terminando con Jackie Boy. Eso y haciendo las labores del Sr. Lobo en Pulp Fiction. Limpiar la escena del crimen. Más que limpiar, recoger los cadáveres y llevárselos fuera del barrio porque para colmo de males descubrirán que el macarra y pendenciero Jackie Boy es policía. Y si la poli encuentra a uno de los suyos muerto en el barrio, adiós a su libertad e independencia de mafias y polis corruptos.

Entre medias Beckie, una de las prostitutas, las traiciona.


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Este episodio termina con un mensaje de las prostitutas para todos los que buscarían meter mano en el barrio. No habrá negociación ni se podrá claudicar. La única vía es masacrar a todo poli corrupto que asome las narices en el barrio para dejar claro que piensan mantener el status quo.

Y volvemos al bastardo amarillo para cerrar ese episodio.

Mentiras, mentiras y más mentiras.

Hartigan sobrevivió. Y no solo lo hizo sino que el senador Roark se cuidará muy mucho de hacerle sobrevivir y que se recupere porque le quiere endosar el delito que cometió su hijo. El secuestro y el intento de violación. Quiere que sea juzgado y cargue con los delitos de su hijo, quien se recupera en paralelo igual que el policía retirado.


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Y será juzgado y metido en prisión preventiva. Nancy, la niña que salvó de las garras del hijo del senador escribe una carta diaria a Hartigan. Esta carta bajo el pseudónimo de Cordelia le da la vida. Encerrado injustamente, tenido por un delincuente, que su presunta víctima le escriba todos los días agradeciendo haber sido salvada le hace respirar. No le importa lo que piense la sociedad. La niña sabe la verdad y con eso se tranquiliza. Ella lo tranquiliza, hasta que deja de escribirle. Para colmo de males la siguiente carta que recibirá llevará un dedo cortado dentro. Esto hará que Hartigan se derrumbe y firme una declaración aceptando los cargos. La condena se hace firme pero, como lleva muchos años en prisión podrá salir pronto. Y cuando lo haga será para buscar a Nancy.

Cosas del cine negro, o de la novela negra, incluso de la "novela gráfica negra", la casualidad hará que el protagonista deduzca dónde podría encontrar a la persona que anda buscando gracias a una cajetilla de cerillas.


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Y por fin llega al bar.

Y la busca.

Pregunta por ella a la primera camarera con la que se cruza.

Hasta que la ve.

Y se asombra de lo que ve. Es lógico, aunque no caerá hasta que la vea. Ha vivido 8 años en la sombra recordando a la niña que era. Ocho años viviendo y reviviendo la inocencia reflejada en los ojos de una niña muerta de miedo.


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Pero la niña se fue.

Ahora tiene 19 años.

Es toda una mujer.


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Demasiadas caras conocidas de golpe en un mismo sitio..

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Todas con la vista fija en el escenario.

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Comprensible.

Es un corderillo...

Y el policía que lleva dentro se revuelve. Como si fuera Spider-Man, pero sin serlo. Un sexto sentido se activa. Sus pupilas se contraen, sus aletas nasales olfatean al carroñero. Sabe que está por aquí. Lo huele, lo presiente. Se lo dice la sangre agolpada en las sienes...


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Lo busca con la mirada.

Lo encuentra.

Es un monstruo.

Es ese bastardo amarillo. El cobarde, cobarde... pero enfermo. Ambos la han encontrado. Peor aún. Él le ha guiado hasta allí. 

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Él desea que ella no lo reconozca para no delatarle y poderla proteger, pero es demasiado tarde. Solo hace falta que sus miradas se crucen una vez para que ella salte por encima del público para estrecharse en sus brazos.

Huyen a un motel.

Pero el hijo del senador les a seguido. Les coge por sorpresa. Ahorca a Hartigan y se la vuelve a llevar. Esta vez pone rumbo a la misma granja en la que murió Kevin. Pero Hartigan escapa y los encuentra. Eso sí, antes de hacerlo será disparado por dos policías que escoltan al hijo del senador. Se deshace de ellos, pero va perdiendo sangre. Ya es mayor y las fuerzas son las que son.

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El hijo del senador va a matarla, incluso a satisfacer sus deseos reprimidos durante tantos años postrado curándose tras su primer encuentro con Hartigan.

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El bastardo tendrá todo a su favor, pero le ciega el odio hacia el expolicía. Hartigan tira el arma y simula un ataque al corazón. Momento que el hijo del senador aprovechará para precipitarse sobre él para desollarlo vivo.

 Hartigan reacciona a tiempo clavándole una navaja. No tendrá piedad. Primero lo apuñala, después le castra y terminará reventándole literalmente la cabeza contra el suelo.

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Si todo terminara aquí habría terminado con un final feliz. Ella vuelve a la ciudad feliz. Pero Hartigan sabe que se ha cargado al hijo del senador. Éste removerá Roma con Santiago para encontrarlos reventar al policía. Y si para ello la muchacha tiene que sufrir, pues la hará sufrir, sin dudarlo. MIentras él siga con vida ella estará en peligro.

Ha salido de la cárcel. La ha encontrado y sabe que está sana y bien. Se ha vengado matando al psicópata y va a volver a salvar la vida de la niña pegándose un tiro y levantándose la tapa de lo sesos. De paso privará al senador del gusto de la venganza.

A su modo... un final feliz.


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FInal feliz con epílogo...

Porque la peli terminará recuperando dos personajes: Becky, la prostituta traidora y un doctor que resulta ser el mismo mercenario con el que empecé toda esta historia.

Moraleja: A todo cerdo le llega su San Martín.

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