domingo, 21 de octubre de 2018

La casa del reloj en la pared

Ficha técnica

Título: La casa del reloj en la pared
Título original: The house with a clock in its wall
Director: Eli Roth
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 2018
Productor: Brad Fischer, James Vanderbitt y Eric Krike
Productora: Amblin Entertainment, Mythology Entertainment, Kripke Enterprises
Distribuidora: Universal Pictures
Duración: 105’
Guión: Eric Kripke (novela: La casa del reloj en la pared de John Bellairs)
Música: Nathan Barr
           

Ficha artística

Jack Black - Jonathan Barnavelt
Cate Blanchett - Florence Zimmerman
Owen Vaccaro - Lewis Barnavelt
Kyle MacLachlan - Isaac Izard
Renée Elise Goldsberry - Selena Izzard
Lorenzo Izzo - Madre de Lewis

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Esta peli la comento desde la pena de la oportunidad perdida. He de confesar que tenía ganas de verla, como "fan" de las películas para Halloween, con ambiente gótico y magia latente. Tenía ganas de verla, pero salí sin ganas de comentarla en el fancine.

Pero lo haré.

Como película infantil, funciona. Es más, creo que lo que más me divirtió de toda la peli fue ver las reacciones de la chavalería que había en la sala. Pequé al ir a una sesión al mediodía, porque el cine estaba plagado de niños, pero en esta película ha sido para bien. Os prometo que, vista con ojos de adulto, fue un balón que se desinfló desde el minuto 1. Pero haciendo el esfuerzo de ponerme en el pellejo de esos niños que tenía alrededor. No hablaré de la madre con bolsa de patatas y niños haciendo ruido que tenía a mi derecha: menudo suplicio. Pero volviendo a la empatía infantil, aluciné viendo y escuchando algunos sollozos, niños saltando a los brazos de los padres, padres marchándose con niños llorando en los brazos... 

Veamos, si estamos hablando de una peli cuyo perfil de espectador es un niño... me hace pensar dos cosas bien dispares.

Por un lado me parece brutal que se meta a los niños en el bolsillo hasta el punto de tener que abandonar la sala por miedo a lo que estás viendo. Visto así me parece muy potente y muy lograda.

Pero claro, visto desde el punto de vista de los padres, si vas a pasar una tarde de cine con los críos esperando un rato entrañable y terminas huyendo con tu vástago refugiado bajo el brazo temiendo que el niño no vuelva a dormir por una temporada rememorando las cosas vistas en la peli... entonces ya no sabría qué deciros.

Si todavía no has ido a verla no me pongas en el compromiso de decirte ve o no vayas a verla. A mi me ha defraudado, en varios aspectos.

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Para empezar os dije que se me desinfló desde el minuto 1. ¿Por qué? ¿Por qué tan pronto? Porque la película empieza presentándonos al protagonista, Lewis Barnavelt, un niño que tiene que irse a vivir con sus tíos porque sus padres han fallecido. ¿Es que no podremos tener un protagonista infantil que se salga de estos parámetros? El eterno huérfano, como Harry Potter. Y demasiadas escenas (aparntemente) inspiradas en otras obras, como la propia historia de Harry Potter.

Cuando comenté Harry Potter y el prisionero de Azkaban comenté que de original tenía poca, la saga completa, y que estaba "algo más que inspirada" en obras de terceros. Dicho esto, no puedo evitar recordar cómo me salía de la peli una y otra vez identificando pasajes de otras películas en ésta.

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No digo que ésta peli sea un plagio, porque no lo es. Lo que sí digo, porque lo pienso, es que hubo escenas que inevitablemente me recordaron a otras escenas similares vistas en otras pelis. Para que os hagáis una idea, estas son las pelis más destacadas que me vinieron a la memoria mientras veía esta: Beetlejjuice, la saga de Harry Potter, La bruja novata, Pesadilla antes de Navidad, Toy Story y, en otro orden de cosas que mencionaré más adelante, Arde Mississippi.

La peli tiene poco de original y, para colmo, es víctima de la manía buenista de tener que meter con calzador una cuota racial para dejar contentos a todos. La película se desarrolla en unos hipotéticos años 50s en los Estados Unidos. Cuando vemos la pandilla de niños del colegio, integrada por niños de todas las razas estamos reescribiendo la historia. En esa época sería impensable ver niños negros en una escuela para blancos en Estados Unidos.

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Verlos totalmente integrados es fruto de la evolución social de nuestros días, pero no podemos trasladarlos a otras épocas y concepciones de la Sociedad porque estamos manipulando la historia. Basta con conocer un poco de historia (y la de Estados Unidos la estudié cuando vivía en Minnesota) y ver cuán fuera de lugar está esta integración a capón.

Por eso hablaba de Arde Mississippi, porque ilustra fielmente la dureza del racismo americano probablemente en la misma época en la que se desarrolla esta película socialmente idílica. Si negamos nuestra historia no avanzaremos jamás. Lo normal en aquellos tiempos era ver carteles que negaran la entrada a negros y perros por igual en las cafeterías.

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No cabe imaginar que dos niños negros fueran los dos capitanes de dos equipos y se permitieran marginar a un niño blanco. Para empezar, como decía antes, porque ni habrían estado presentes en el colegio. Y de pasar algo, remotamente lejano a esto en la realidad, el director, los profesores y los padres de esos niños habrían tenido algo más que problemas con buena parte de la sociedad racista en la que vivían. Hablo de los hijos, nietos y bisnietos del Ku Klux Klan como los vimos en El nacimiento de una Nación.

Ahora me aparto del contexto social en el que se desarrolla y se debería haber desarrollado la película para hablaros un poco de ella.

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Como os decía, el protagonista quedará huérfano y tendrá que mudarse a otra ciudad para vivir con la oveja negra de la familia: Jonathan Barnavelt. El tío excéntrico capaz de pasearse con kimono por la ciudad. Si la pérdida de los padres no fue suficiente impacto para el pobre niño, ahora se adentra en un mundo sin normas. Tan necesarias para orientar a un niño. Su tío le dirá que en su casa no hay ninguna norma excepto abrir un armario, cosa que está terminantemente prohibida. Es la manzana de Adán y Eva...

No hay horarios para baños, no hay disciplina, no hay alimentos prohibidos. Si te quieres dar un baño te lo das a cualquier hora, si no te quieres bañar no lo haces. Puedes comer lo que quieras, incluso cenar a base de galletas. No hay ni una norma ni una regla ni nada que destile un mínimo rasgo de autoridad. Ese es el caos emocional en el que se sumergirá un niño que acaba de perder a unos padres normales.

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El tío, para como, resultará ser un mago. No un gran mago, pero mago. Y en la casa vive también una bruja a la que su tío ha dado cobijo y viene huyendo de su vida azarosa en la que ha perdido a su hija. Bruja interpretada por la misma Cate Blanchett que dio cuerpo y vida a toda una Galadriel en La Comunidad del Anillo y demás entregas de El Señor de los Anillos de Peter Jackson.

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Esta es la nueva familia que nos presenta la película. Una falsa familia desestructurada por los cuatro costados. Si a esto le sumamos las pildoritas de escatología zafia que, según mi parecer, eran perfectamente prescindibles, pues imaginaros la cabeza de ese niño.

La califico de "escatología zafia" porque es lo que hay. Tener que convivir con vómitos de calabazas y, sobre todo, presentarnos a un animal fantástico que hace las delicias del protagonista. Un león alado hecho de hojas, de apariencia imponente que no hace más que "defecar" sobre el niño.

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¿Aporta algo? Salvo la risa zafia de los más bajunos. Nada, es desmitificar y vulgarizar todo por el gusto de hacerlo. Es el sello de Jack Black, quien se recrea en lo escatológico. Y es una pena, porque la peli podría haber funcionado, pero estos detalles de mal gusto me repugnan.

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Y si no Beetlejuice... Pesadilla antes de Navidad. Para el caso es lo mismo.

Si encima le sumamos esos guiños, porque quiero creer que son guiños, a otras películas como Beetlejuice, adaptando la estética de Tim Burton a la hora de crear algún personaje. O los muñecos de Toy Story, aquí a escala real 1:1, que aparecen al final. ¿Es que soy el único que identificaba a los muñecos de la peli de PIXAR?

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También había rasgos de La bruja novata, inevitable recordarla si la conocías. EL hecho de ver cuadros vivos cuyos personajes y paisajes se mueven y cambian a su antojo no pudo sino hacerme pensar en Grosham Grange. Para quienes no lo sepáis, es la escuela que después, más que inspirar, tomaría como propia J.K. Rowling y la llamaría Hogwarts. Por lo menos, plagio o no, nadie negará la riqueza visual de Harry Potter, algo pobre en esta película que deja demasiado al sueño y aporta poco en efectos especiales.

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Unos efectos especiales que cantan sobremanera en la elaboración de una bola de fuego. Y aquí me curo en salud. Confieso, y esto no dirá nada a mi favor, que hubo un rto que desconecte tanto de la peli que di una cabezadita... Pero en el duermevela me pareció que el hechizo de bola de fuego tenía como punto de partida un frasco... 

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Esa cabezadita me priva de poder aseverar que el frasco sea un error de producción o que exista por pleno derecho y se le hubiera mencionado en la peli... El caso es que existe hasta el punto de haberlo podido confirmar viendo el trailer.

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El caso es que el trailer, o me falla mucho la vista, existe.

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Hechas las presentaciones falta hablar un poco de la trama. Bien sencilla: el tío viven en la antigua casa de un gran mago, Isaac Izard (el mismísimo Paul Atreides de DUNE). Viven ahí y buscan un reloj que se supone que hará que llegue el fin del mundo tal y como lo conocemos.

El tío busca sin cesar el reloj y la bruja será su aliada. Pero al final tendremos que ver si es capaz, o no, de entender que la iniciativa tal vez tenga que recaer sobre los hombros del protagonista, quien tendrá que aceptar que es un tipo raro (como la niña en Beetlejuice) para no trasladar su frustración escolar a la casa. Aprenderá la magia suficiente para convertirse en el paladín de toda la humanidad y la intente salvar. Un planteamiento que nunca hemos visto en película alguna...

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En definitiva... prefiero que seáis vosotros mismos quienes saquéis las conclusiones. No había vivido un desengaño parecido desde que fui a ver Animales fantásticos y dónde encontrarlos.

Una película que luchará por hacerse un hueco en las programaciones televisivas previas a Halloween en años venideros. Una pena, como decía al principio, porque había materia prima para haber sacado mucho más jugo a las calabazas que el que las sacan mediante vómitos de pulpas y pepitas. Curiosamente, el único director capaz, hasta la fecha, de domar el ímpetu de Black Jack ha sido "otro indomable" como Peter Jackson en su colaboración en King Kong.

viernes, 19 de octubre de 2018

Abierto hasta el amanecer

Ficha técnica

Título: Abierto hasta el amanecer
Título original: From dusk till dawn
Director: Roberto Rodríguez
Nacionalidad: U.S.A.
Año: 1996
Productor: Gianni Nunnari, Meir Teper
Productora: Dimension Films, A band apart, Los Hooligans Productions
Distribuidora: Miramax Films
Duración: 108’
Guión: Quentin Tarantino, Robert Kurtzman
Música: Graeme Revell
Montaje: Robert Rodríguez
           

Ficha artística

George Klooney - Seth Gecko
Quentin Tarantino - Richie Gecko
Michael Parks - Earl McGraw
John Hawkes - Pete Bottoms
Harvey Keitel - Jacob Fuller
Juliette Lewis - Katherine Fuller
Ernest Liu - Scott Fuller
Salma Hayek - Satánico Pandemónium
Tom Savini - Sex Machine
Danny Trejo - Razor Charlie
Fred Williamson - Frost
Tito & Tarántula - The titty twister house band


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Siempre pensé que la primera peli que comentara, relacionada con Tarantino, en el fancine sería Kill Bill. Pero se me resiste. De hecho llevo dos pelis, casi sucesivas, comentadas en las que colabora con Robert Rodríguez, la otra es Sin City. Lo más curioso ha sido echar un vistazo al blog y comprender que, de tapadillo, ya hizo acto de presencia al comentar Asesinos natos, de 2004 (en la que también aparece Juliette Lewis), comentada en 2013, ¡hace 5 años! No obstante llevo 252 pelis comentadas...

Pero bueno, aquí estoy de nuevo, enfrentándome al tándem Tarantino & Rodríguez, con una película canalla donde las haya: Abierto hasta el amanecer. Os prometo que en su día fui a verla varias veces al cine, me partía de risa, casi tanto como con El día de la bestia, que la tenía bien "recientita", de un año antes.

En esta peli cambio de registro. Vengo de comentar Entrevista con el vampiro y El El sexto sentido. Sé que es un cambio drástico, atenuado, eso sí, por tratarse de una comedia. Si eta peli hubiera tenido alguna pretensión se habría estrellado. Bueno, de hecho se estrelló. El equipo Clooney, Keytel, Rodríguez y Tarantino no sirvió para evitar que se desplomara y se hundiera en la taquilla. Sin embargo con el tiempo se ha convertido en una película de culto, por divertida, por lo bizarra que es y por su culto al "bad taste", al mal gusto. En algunos momentos se me antoja demasiado "kitsch", pero intuyo que es parte de su gracejo. Si no no estaría aquí comentándola.


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No busques una fotografía exquisita como la de El sexto sentido, ni su guión. Tampoco busques la harmonía de Entrevista con el vampiro, si me apuras, ni la banda sonora, aunque se deja escuchar. Ahora bien, si te quieres divertir. Si te gustan las entrañas y si te gustan los vampiros, entonces sí, prepárate unas palomitas y cómetelas antes de que entren en "La teta enroscada" o se te atragantarán. Avisado quedas.

Tiene todo lo que puedes buscar en una película de Tarantino. Estoy seguro de que si no fuera director de cine llevaría quince años en el corredor de la muerte esperando su turno.


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Sádicos, sangre, asesinos, groseros, palabrotas, sangre, sensualidad, sangre, violencia desmedida, chulos, sexualidad, rechulos, fetichismo, sangre y más chulos. Y un predicador retirado porque ha perdido la fe. Todo esto con vampiros, moteros y camioneros en la frontera entre los Estados Unidos y México.


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Casi podría dar por terminado el comentario de Abierto hasta el amanecer. Solo con el párrafo anterior la he descrito mejor que cualquier tuitero cinematográfico. Quizás no haya mencionado que se ve algo de sangre, pero ya lo descubriréis según avance la peli.


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Por tener tiene hasta el clásico plano del maletero que vemos en casi todas las películas de Tarantino. Porque tiene su sello. No se puede negar. Quizás sea esto precisamente la que la sacó a flote después de caer a pique tras su estreno.

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Esta peli supuso el verdadero debut cinematográfico de George Clooney. Ya era famoso como actor de televisión, de hecho estaba en su segunda temporada de Urgencias, ni más ni menos. Por eso arriesgó tantísimo metiéndose en el pellejo de un delincuente de baja estofa, que cuida patológicamente de un hermano igual de delincuente que él y sádico hasta la médula. Y para colmo termina peleando con vampiros. Es guapo, muy guapo, eso sí, pero cogió una postura y un gesto y no los soltó durante toda la peli...


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Su paso previo por el cine otras ocho pelis que creo que no recuerda ni él. De hecho sus dos mejores películas (para mi gusto) llegarían cuatro años después, ambas en 2000: O brother! y La tormenta perfecta, de Wolfgang Petersen (el director de El submarino). En el fancine tengo comentada Buenas noches y buena suerte, pero no es una de sus buenas pelis. Tampoco tiene tantas buenas, las cosas como son. Me cae fenomenal pero no es que haya sido un portento eligiendo representante.


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Quien ya tenía un nombre de verdad en el cine era Harvey Keitel. Menuda filmografía tiene a sus espaldas. Los más noveles de aquellos tiempos le reconocerían al instante por ser el Sr. Lobo de Pulp Fiction (glorioso), o el Sr. Blanco en Reservoir dogs. Sin embargo su mejor papel (y esto es subjetivo) será el de Gabriel Feraud en Los duelistas, de 1977, primera peli dirigida por Ridley Scott.


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Juliette Lewis es una chica Tarantino. Como las chicas Almodóvar pero sabiendo actuar. Quizás por aquellos días, desde Asesinos natos un poco fetiche del director... algo afín (aparentemente) a algunos fetiches...

Su mejor papel quizás fuera en Diario de un rebelde o en El cabo del miedo. Lo cierto es que encaja en el papel de actriz para un Tarantino que traslada sus gustos a la pantalla. No se pude negar que puede interpretar a las mil maravillas las dos caras de la moneda. Puede ser ángel y demonio, por lo que para ésta peli venía al pelo.


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La primera parte de la peli podría ser considerada una road movie. De hecho se trata de una fuga en la que los hermanos Gecko han puesto los pies en polvorosa dejando un río de sangre a su paso.

Los Ranger no tendrán demasiada dificultad para seguirles la pista, cosa que lamentarán.



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Rangers, policías, banqueros, camareros... da igual. No saben lo que significa el valor de la vida. Para ellos es cuestión de constante supervivencia: vives tú o vivo yo y para que uno sobreviva el otro ha de morir. Son las reglas del juego en el submundo que les ha tocado vivir.


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El destino, caprichoso, hará que se crucen con una familia un pelín peculiar que está de vacaciones. Una niña resabida, un chino adoptado y un padre que resulta ser un predicador en plena crisis de fe. No solo se cruzarán, los secuestrarán y usarán su caravana para cruzar la frontera con México. Allí esperan encontrarse con un tal Carlos que les dará paso franco hasta "El Rey", un santuario para fugitivos que no hace preguntas mientras pagues el 30% de tus botines.


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Como paso previo, tras cruzar la frontera, tocará hacer parada y fonda en un bar de carretera. Me he quedado algo corto, en un bar de striptease mexicano en el que no serán bien recibidos por no ser ni moteros ni camioneros. El nombre del sito promete, La teta enroscada, y su cartel lo ilustra bastante bien.


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Lo mejor es el relaciones públicas que saldrá a recibirles. A ellos y a todos los deshechos humanos que osan parar en un sitio inmundo como éste en medio del desierto. Un tipo dulce, sensible, cordial, fino y con un gusto delicado que supura clase y formación por los cuatro costados.

Por cierto, tratará de cerrar el paso a nuestros protagonistas y los hermanos le propiciarán una paliza que le hará caer redondo en el suelo y morder el polvo.


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El camarero también será todo cortesía y elegancia.

Los hermanos Gecko nunca se habrán caracterizado por su don de gentes y su infinita capacidad para hacer amistades. Y esta noche no será una excepción.


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El camarero los vacilará y les dirá que no son bienvenidos por lo mismo que apuntaba antes: no son ni moteros ni camioneros, cosa que tensa la escena y esperamos que se enzarcen en cualquier momento.


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Será e reverendo quien calme la situación enseñando su carné de camionero, necesario para conducir su caravana. Al camarero no le quedará más remedio que tragar y dejarles pedir sus consumiciones y dejarlo pasar. En la transición de la barra del bar hasta la mesa en la que les esperan los demás veremos a una de las bandas de rock más sui generis del panorama, The titty twister house band, lo que equivaldría a decir "lo mejorcito de cada casa".


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Iremos viendo varios barridos generales del lugar e iremos viendo a personajes que luego cobrarán protagonismo conforme avance la cámara.


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De nuevo la crem de la crem.

Menuda colección de personas hay ahí dentro. No se libra ninguno, ni clientes ni empleados, son la mayor colección de detritus humanos que podremos ver reunidos en un club de alterne en la carretera (esto me recuerda al "ósculo" de Airbag).


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Todo normal.

Hasta que aparece ella. Satánico Pandemónium, una bailarina cuya mera presencia silencia la estancia.

Aparece Salma Hayec en un plano tan forzado que parece incluso de media estatura. La verdad es que impone en la pantalla, quizás porque la rellena entera. A lo alto por la perspectiva, a lo ancho por natura.


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Su actuación supondrá la calma chicha antes de la tempestad.

No podemos negar la bella factura de la escena, recurso que pulirá con el paso del tiempo y alcanzará su punto álgido (me refiero a dentro de la filmografía de Rodríguez) en Sin City con Jessica Alba.


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La audiencia guardará silencio y, el que más el que menos, la devoran con la mirada. La desean desde el primer instante en que irrumpe en escena. Ella sabrá usar su instinto más animal posible, para detectar una presa, aquel que la desea con mayor ansia. No podría ser otro que Richie, el hermano enfermo. Violador, sucio, obsceno, fetichista, agresivo, asesino... digamos que estaba en su ambiente, sobre todo cuando ella danza dirigiéndose a él y brinda con alcohol usando su propio cuerpo como copa.


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Tensión sexual en la sala...


Hasta que regresa el relaciones públicas. Se ha recuperado de la paliza y entra en busca de venganza: busca a los dos animales que lo patearon para echarles del bar.

¿Echerles?

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Ni mucho menos.

Una ce las bailarinas atrancará la puerta por dentro al grito de "la cena está preparada" y entonces descubriremos su verdadera naturaleza. Los empleados del bar no son seres humanos, son vampiros. Y se alimentan con la sangre de moteros y camioneros.

A partir de esta secuencia la película caerá en picado, entra en barrena y conforme vaya creciendo su crutez nos reiremos más y más. La verdad es que este es el momento decisivo. El punto de no retorno: sigues viéndola y te ríes mogollón o apagas la peli y lamentas cada céntimo invertido en ella.

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Demos por bueno que seguimos.

Entonces empezaremos a ver una pelea de salón. Obviamente todos los personajes repartidos por la sala se unirán a uno u otro bando en función de su naturaleza: humanos contra vampiros. No es complicado. Entre los nuevos "aliados" que entran en escena destacan dos: Frost, un negro como un armario empotrado y Sex Machine, cuyo nombre lo dice todo.

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Pero echo el freno antes de seguir con la pelea.

Hace un par de párrafos, más o menos, he puesto en duda la factura de la peli en este segundo tramo, cuando irrumpen los vampiros. Es que la peli tiene dos partes completamente diferentes. Podríamos decir que hasta el comienzo de la pelea estamos viendo una película y acto seguido empezamos a ver otra diferente.

¿Muy diferente?

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En mi opinión tanto que, como digo, parecen dos pelis independientes.

La primera parte tiene el sello, o el gusto, de Tarantino. Nos presenta un territorio árido y árida es la imagen que lo representa. La fotografía se tiñe de luz del sol y se tiñe al mismo tiempo del color de la arena del desierto. Invade nuestras retinas y nos colorea la película para ambientarnos en un territorio en el que la luz y su reflejo serán un protagonista más de la peli. Por contraste la roca tallada y oscura, sumida, valga la redundancia, en la oscuridad de una caverna será el contrapunto efectista y lumínico entre la parte de Tarantino y la de Rodríguez.

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En la parte de Tarantino todo es armonía. Tanto que incluso el maníaco, el depravado y el perturbado mental de Richie imprime hasta cierto punto de finura en su grotescos gustos. Se muere por matar, se alimenta del sufrimiento ajeno y es absolutamente insensible. Incapaz de concebir piedad por nada ni por nadie. Y aún así Tarantino lo plasma con cierta belleza. Por su fotografía, por los ángulos que usa para acercarse a él... por la luz, no sé por qué, pero lleva su sello y luce impecable.

Volvemos a la madriguera de murciélagos.

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Esta segunda parte parece que Tarantino da un paso atrás y quien toma las riendas de la peli es Rodríguez. Y da dos giros a la misma: el uno argumental, ya lo hemos comentado: vampiros. El otro visual. A partir de aquí damos un salto o varios. Uno hacia lo más pulp que podamos recordar. Hacia ese concepto grotesco de escaso gusto salvo que sea buscado, y en este caso lo es, lo cual, siendo intencionado delata la voluntad del director para hacer el giro.

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Homenaje a todo ese cine barato de serie C con gusto cuestionable. Pero homenaje al fin y al cabo. Destroza una cinta y la rebaja hasta lo que vemos, pero como decía antes, si pasas por ello te lo pasas fenomenal porque seremos testigos de un montonazo de gags encadenados entre vísceras y colmillos que hacen que la segund aparte de la película se frenética.

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Saltamos a la segunda parte y retomamos la película donde la dejamos, en la pelea a muerte contra los vampiros. El primero en caer será el propio Richie. Llevado por la lascivia provocada por Pandemónium ésta le morderá y le convertirá en vampiro.

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Me gusta el detalle de que entre el mordisco y su conversión y pérdida de dominio sobre si mismo pasen unos minutos. Son gloriosos, no solo en este, en todos los "conversos" que veremos. Unos se dejarán llevar por una sed de sangre innata y otros rebañarán su conciencia humana hasta el final. Digamos que la transformación en vampiro de cada cual es acorde al código moral con que ha vivido su vida humana.

A priori tienen las de ganar, obvio. De hecho iremos viendo caer a los humanos. No dejarán de caer vampiros, pero son tantos y tantos que parece que no van a terminar de aparecer. Sin embargo los humanos son los que son y cuando cae uno no hay quien lo sustituya. Y para colmo, cuando cae un humano no muere, se convierte en vampiro, por lo que pasa a engrosar las filas enemigas.

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Eso sí, al más puro estilo Tarantino (que no nos pensemos que se larga de la peli) sin dejar vivo ni al apuntador. Caído 

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Gag sobre gag.

Para mi lo más divertido es la transformación en vampiro de Sex Machine, intentando pasar desapercibido por los demás para que no se lo cepillen. Cosa que logra y, para colmo de males, él mismo morderá a Frost. Le muerde en una mofa a las peroratas y discursos que algunos personajes se dan el gusto de declamar en algunas películas, como si se parara el tiempo y pudieran pasarse un minuto soltando un discurso rodeados de enemigos pacientes que esperan a que se luzca.

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El militar veterano se verá sorprendido por Sex Machine dejando vendidos a la familia Fuller, cuyo padre, el predicador se las tendrá que ingeniar para recuperar la fe perdida para poder bendecir crucifijos y agua para explotar los múltiples tópicos sobre vampiros y hacerles frente.

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A pesar de su desprecio confeso hacia Seth Gecko, los dos tendrán que arrimar el hombro y luchar para salvar el pellejo. Les queda casi media noche por delante y ya solo quedan ellos. Tienen que hacerse fuertes, pertrecharse con armas improvisadas y sobrevivir, si pueden, hasta que amanezca. Son cuatro contra muchos...

¿Lo lograrán?

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Aquí te dejo unas cuantas ideas de pelis para ver en Halloween:


Pelis para ver en HalloweenPelis para ver en Halloween (2)