miércoles, 14 de noviembre de 2018

Bohemian Rhapsody

Ficha técnica

Título: Bohemian Rhapsody
Título original: Bohemian Rhapsody
Director: Bryan Singer
Guión: Anthony McCarten
Nacionalidad: Reino Unido, U.S.A.
Año: 2018
Duración: 134'
Productor: Graham King, Jim Beach
Productora: GK Films, TriBeCa Productions, New Regency, Queen Films Ltd.
Distribuidora: 20th Century Fox
Fotografía: Newton Thomas Sigel
Música: John Ottman
           

Ficha artística

Rami Malek - Freddie Mercury
Gwilym Lee - Brian May
Ben Hardy - Roger Taylor
Joseph Mazzello - John Deacon
Lucy Boynton - Mary Austin
Aidan Gillen - 2º manager de Queen
Tom Hollander - 3er manager de Queen
Allen Leech - Paul Prenter, manager de Freddie Mercury
Mike Myers - Ray Foster de EMI
Aaron McCusker - Jim Hutton
Tim Plester - Roy Thomas, productor de Queen
Hilip Andrew - Reinhold Mack, productor de Queen

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Me he tomado unos cuantos días para publicar mi comentario sobre Bohemian Rhapsody.

Entre medias se ha colado First man, pero ha merecido la pena. En realidad espero hasta hoy 14 de noviembre, para regalarme este comentario de película en mi propio cumpleaños. Regalármelo a mi... y regalároslo a todos vosotros. Aunque os advierto, amén de spoilers, que entiendo que no fastidiaré nada a nadie porque todos conocemos su vida, de sobra, este comentario de la película me ha salido especialmente fuerte. Fuerte porque usaré un vocabulario comprometido que si alguno quiere podrá tachar de irrespetuoso. Os lo advierto porque voy a abrir en canal a Queen, a la sociedad de su época y a sus modos y costumbres. Entre todos hemos edulcorado los buenos recuerdos de los 80's pero tenían, y luego lo explicaré, su lado oscuro a modo de una sociedad desgarradora en múltiples aspectos.

La película me ha fascinado pero sin las claves de interpretación que pienso esgrimir en este comentario volveríamos a enfrentarnos a una visión idealista de la realidad. Voy a cargarme de hiperrealismo y espero no ofender a nadie con lo que váis a leer. Ya anticipo que no seré nada "políticamente correcto" porque es el mejor modo de hacer un homenaje a Freddie Mercury: huyendo de los convencionalismos.

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Decía que hoy es mi cumpleaños. De hecho pienso empezar a celebrarlo en unas horas, cuando almuerce la hamburguesa Freddie Mercury en mi hamburguesería favorita: Mayes Bistro. Día de cumple, día de caprichos.


¿Por qué Bohemian Rhapsody?

Porque Queen ha puesto la banda sonora a mi vida.


Podría recordar una canción suya en cada uno de los momentos vitales de mi existencia. En Inglaterra, en los Estados Unidos, en Alemania, España... Cuando me tocaba poner música, yo era "el pesado de Queen" y siempre intentaba poner Bohemian Rhapsody o alguna canción de Sheer Heart Attack, preferiblemente In the lap of the gods o She makes me. Incluso Innuendo. Canciones que me vuelven loco desde siempre.

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Luego os aburriré un poco más con mi vida y mi pasión por Queen, ahora dejadme entrar en materia.

Ya lo tuiteé al salir del cine. Tras los títulos de crédito. Hundido en mi butaca del CINESA de La Moraleja. A oscuras, viendo imágenes reales de Queen, con su música de fondo. Conmovido. Porque me emocioné como no me emocionaba en el cine desde que ví Cinema Paradiso por primera vez. Primera, segunda... Sí. Me emocioné.

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Con todas las trampas que han hecho al preparar el guión de este biopic musical. Porque han hecho trampas, y bastantes. Sobre todo alterando la cronología de los hechos y muchos de los gestos entre los miembros de Queen. Pero lo compro. Compro todo de principio a fin porque la factura bien lo merece y la suma de todo lo visto hace que haya terminado enamorado de la película.

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Cambia el modo en que se conocieron, aunque se refleja la esencia. Freddie no formaba parte de la banda y entró a relevar al cantante de SMILE cambiando la personalidad de todo el grupo.

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Sin embargo sí refleja otros aspectos colaterales de la historia de Queen, de la música contemporánea, de Inglaterra y de la sociedad de aquellos días. De hecho me encanta evocar el Londres y la Inglaterra de aquellos días. Si bien yo conocí a Queen a mediados de los 80's, mi paseos por la isla se remontan a mi niñez. Otro de mis recuerdos ingleses serán siempre los 101 dálmatas. Años más tarde llegó Queen, después Tolkien y hasta la fecha.

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Vuelvo a rescatar a mi amigo Robert Weightman en las navidades del 91-92 en Bridlington. Queen y Terminator 2, Terminator 2 y Queen: denominadores común de unas vacaciones que recordaré siempre.

Freddie entra en SMILE y refunda la banda bajo el nombre de Queen. Imprime su carácter y pierde la vergüenza cada vez que se sube al escenario.

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Mentiría si dijera que la película se recrea demasiado en su homosexualidad. Pero es tal cual. Freddie recelaba de hablar de su vida sexual, pero el escándalo le precedía allá por donde fuera. Era como los futbolistas de hoy en día. Un muchacho de familia humilde, de origen parsi que de golpe se ve podrido de dinero con una legión de seguidores. Y muchos de ellos malas, pésimas compañías. Gente que se aprovecha de la ingenuidad y la generosidad de la estrella que vive aislada del resto de la sociedad.

Por partes:

Ser parsi condicionará mucho su vida, fundamentalmente antes de saltar a la fama y en su relación con su familia, sobre todo con su padre, más tradicionalista. Los parsis son los herederos de la antigua Persia. Emigraron rumbo a la india huyendo del Islam. Y de la India, gracias a la Commonwealth se fueron a Inglaterra, para dejar de huir. Los parsis huidos de la antigua Persia fueron fundamentalmente a la India y algunos acabaron en Pakistán, donde volvieron a ser perseguidos por el islam.

Esto tiene su importancia por un detalle que vemos en la película pero que no se explica lo suficiente. Los ingleses xenófobos no eran capaces de distinguir un indio (hindú) de un pakistaní (musulmán). Para ellos eran lo mismo y a todos llamaban por igual "pakis". El mayor insulto que puedes hacerle a un pakistaní en el Reino Unido (pues implica un profundo desprecio racial y religioso), pero si encima eres indio, o más aún, parsi, es una aberración. Si has sido perseguido por los musulmanes durante siglos y ya en el siglo XX has huido a Inglaterra y en tu nueva casa te insultan llamándote "paki", es el colmo. Ya no solo es un insulto: es una humillación porque terminan identificándote con quien ha perseguido y aniquilado a los tuyos. De ahí que en la peli veamos un par de veces cómo le insultan, a Freddie, cuando todavía era Farrokh Bulsara.

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Sin embargo, lo que para unos resultaba desagradable: su origen étnico, para otras resultó profundamente atractivo y sensual. Mary Austin es el ejemplo. Amor de su vida y quizás su mejor amiga. Salieron juntos cuando Freddie no había conocido o reconocido todavía su homosexualidad. Quizás el atractivo que sienten las británicas por "lo exótico" esté condicionado, precisamente, por la ola de homosexualidad que vivía el Reino Unido de aquellos tiempos entre sus compatriotas.

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Pero ojo. Aquí empieza la parte fuerte de éste comentario.

Tendrás que haber vivido entre finales de los 70's y principios de los 90's para entender sin hacerte preguntas muchas cosas que verás en la peli. Y si no, para eso está el fancine, para explicártelo. Eso sí, parcialmente, que nací el 14 de noviembre de 1974, por lo que yo puedo hablar más de finales de los 80's.

Fuera en España o en Inglaterra, ese período fue un período de excesos en todos los sentidos de la vida que estén relacionados con la juventud y la sociedad.

Para empezar ambas sociedades estaban crispadas y castigadas por el terrorismo. Inglaterra por el IRA (ver En el nombre del padre) y España por la ETA. Ambas bandas terminaron metidas en política, la "española" ETA es uno de los pilares del actual gobierno de Pedro Sánchez. Las vueltas que da la vida... Ver para creer. Esto habría sido impensable entonces.

Salgo de la política porque me desvío del tema.


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Vuelvo a la música, a las tribus urbanas y a la originalidad de Queen.

Ya os expliqué cómo se gestó todo esto una década antes, cuando comenté Quadrophenia. En los siguientes párrafos diré cosas que quizás, con la hipersensibilidad de la segunda década del sigo XXI haga que te desmayes. Avisado estás.

La mayor parte de los amantes de los 80's lo son por moda. Muchos ni los conocieron. Y creedme, los 80's fueron maravillosos, pero tenían su lado oscuro. Para empezar las cosas se llamaban por su nombre, no había edulcorantes para no ofender: el negro era negro, el intolerante era un racista, los agresivos se hacían Hooligans en Inglaterra y los involucrados políticamente con la izquierda radical y anarquista eran punkis y los nazis eran skin-heads (aunque también hubo Skins comunistas). Ni siquiera había gays, entonces eran maricones y al políticamente correcto se le conocía por gilipollas.

Perdonadme, pero si no lo explico así no vais a entender ni media de lo que se cocía en aquellos días. Por ejemplo, poniendo el fútbol como ejemplo: antes no había "gradas de animación" en los estadios: eran ultras, de derechas o de izquierdas, pero ultras.

¿A qué viene todo esto? Os preguntaréis.

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Tiene pleno sentido.

En medio de esa barbarie aparecería Queen. Una banda de rock, el mejor rock and roll de la historia. Perdonadme Beatles, solo aguantaría la comparación el primer Elvis... Queen supo hacer un rock que no tenía parangón posible. Su variedad de registros. Sus múltiples estilos. Su melodía polifacética capaz de lo más excelso y lo más radical.

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Dentro de esa sociedad polarizada irrumpe una banda maravillosa cuyo cantante era un maricón. Habéis leído bien. Maricón. Con todas las letras. Podrá ofendernos en nuestros días, pero en aquellos era así. Cruel, duro, injusto, homófobo... No.

No se hablaba así por crueldad. Se hablaba así porque no se sabía hablar de otra manera, sobre todo la gente de la calle. Os decía antes que no había filtros y cada uno decía lo que pensaba por aquel entonces. Al gordo le llamaban gordo; al feo, feo; y al tonto subnormal. Por eso entenderéis que a Freddie, por tener rasgos orientales le llamaran parsi. Y ese sí era un insulto. Tenía el mismo valor para un indio que el que tendría para un inglés que le llamaran bastardo.

Eran tiempos violentos. Dialécticamente violentos y físicamente también. No sé si podréis imaginaros lo que voy a decir ahora, para que entendáis y comprendáis por qué he usado la palabra "maricón" que hoy en día está denostada y prohibida. Si os duele la violencia verbal que lleva implícita, sabed que un homosexual en los años 80's corría incluso el peligro de recibir una paliza en medio de la calle sin que nadie moviera un dedo por defenderlo. Por eso ruego que me disculpéis pero uso el término, para que entendáis que la valentía de Freddie Mercury excedía lo imaginable no solo siendo y aceptando su homosexualidad, sino presumiendo de ella.

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Hecha esta aclaración sobre el uso del lenguaje que hoy denominaríamos "políticamente incorrecto", lo extrapolamos a Queen, a Freddy Mercury y a su música y veremos que los primeros políticamente incorrectos eran ellos. Con Freddie Mercury como mascarón de proa.

Como ejemplo comentaros que perdieron la gracia del público estadounidense tras el vídeo "I want to break free".

Me paro un momento en la música...

En la peli habrá un instante en el que se dará un pequeño repaso por el panorama musical del momento: David Bowie, The Who, Bob Dylan, Dire Straits, Madonna, Stevie Wonder, Eric Clapton, Led Zeppelin y así hasta 72 entre grupos y cantantes.

Todos geniales y todos diferentes. A ojos de un ochentero Operación Triunfo ha sido a la música lo que Decathlon a vestir con buen gusto para hacer deporte (algunos incluso para hacer vida diaria). Hemos triturado el sentido del estilo y del gusto y al mismo tiempo la sensibilidad. La sensibilidad verdadera, no la impuesta por la publicidad.

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Ojo, hago un alto en el comentario de la peli.

Cada banda de entonces era de su padre y de su madre. Y si te gustaba la una no tenías porqué seguir a la otra. Podías amar a una y odiar a otra. Pero lo que es cierto es que cada banda o artista tenía alma propia. Hacía su música exclusiva y distinta de todo el resto del percal musical. Lo digo porque ahora pongo la radio y como no sea M80 o Rock FM me suena todo igual. Cante un cantante o una cantanta, sea español o de donde sea. Ahora la música es el refrito de un refrito refrita con letras espantosas y ruidos disfrazados de música. De verdad, lo digo desde el respeto porque los cantantes/as/os de ahora también tienen que comer, pero no soy capaz de distinguir cuando cantan. No sé si se les está aflojando el vientre mientras cogen el micrófono o si les están metiendo palillos por debajo de las uñas para sonar lacrimógenos. Me tienen despistado.

Entonces no.

Había tertulias sobre música. Discusiones sobre música. Por haber, hasta había peleas por la música (vuelta a Quadrophenia). Eran tiempos duros pero repletos de satisfacciones. Digamos que si te gustaba algo lo disfrutabas al máximo. Fuera el fútbol, la música, o como en el caso de Freddie... el sexo.

Y vuelvo al tema.

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Pero entraré por la puerta de la "Prensa". Para rizar más el rizo, si cabe rizarlo más.

Cuando comenté Casi famosos nos dimos un paseo por los Estados Unidos comprendiendo la esencia de un periodista musical de aquellos tiempos. Incipiente y aventurero, pero periodista al fin y al cabo. Un periodista que se mimetizaba con la banda de rock a la que cubría en una gira y estrechaba los lazos de amistad y de oficio con sus miembros.

Así se vivía el periodismo en aquellos tiempos. En muchos casos con la misma intensidad que los músicos vivían su música. En muchos casos las bandas y sus integrantes se debían a la prensa y/o a las discográficas. Pero Queen no pagaba peajes. Ni con la prensa ni con la discográfica. O por lo menos no tanto como cabría esperar en nuestros días.

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Con respecto a las discográficas: eran únicos. Diferentes. Eran los mejores y lo sabían. Por eso no temían cambiar su estilo de un disco a otro. Estaban tocados por una mano divina y todo lo que hacían lo convertían en oro.

No pervirtieron su estilo ni su esencia. No se vendieron. De ahí la metáfora del productor de EMI que aparece en la película, por cierto, interpretado por Mike Mayers. ¿He dicho Mike Mayers? ¿Echando para atrás Bohemian Rhapsody? El mismo Mike Mayers que interpreta a Wayne en Wayne's World. Y dice que nadie la va a ir cantando ¡como hace él mismo en su otro papel en uno de los mejores homenajes a esta canción! Tipos que intentaban tratar a Queen como a un grupo de chavales ambiciosos y pardillos fáciles de redirigir. Así no era Queen. Sabían lo que tenían entre manos y no lo cambiarían por nada en el mundo.

Y lo mismo con la prensa.

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No se rindieron a los periodistas. Queen era libre y no se sometía a la tiranía de la crítica. Eso tendría que enfurecer a la prensa británica, amarilla por naturaleza. Si encima el cantante de la mejor banda del momento es un ángel en el escenario y un diablo cuando se baja de él: es como echar gasolina para apagar el fuego.

En el escenario te dejaba sin aliento. Te arrancaba el alma y tiraba tu cuerpo al suelo. Pero cuando se apagaban las luces del escenario. Cuando se marchaba el último asistente al concierto y Freddie se internaba en la noche aparecía el demonio depravado que le consumía y le consumió desde dentro de su propio ser.

Desenfreno.

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Lo decía antes. En el fútbol, en la música, en el sexo... Cada cual pecaba donde más le dolía. Y a Freddie Mercury le tentaba la carne. Superada su incertidumbre inicial y aceptada su bisexualidad desató el azote de la noche de látex y sudor, de bigotazo y uñas afiladas, de sexo, alcohol, drogas y ganas de comerse el mundo y no por los pies.

Entiendo que la película, centrada como está en la vida de Freddie y siendo él el único que falta se ha cebado con su figura y ha edulcorado bastante la vida del resto de miembros de la banda.

Pues bien. Me apuesto el pescuezo a que él era todavía más depravado de lo que se nos presenta en la escena en la que avanza por un pasillo y siente escalofríos de emoción y tensión sexual cuando se cruza con un tío embutido en cuero, enmascarado y encadenado. Pero seguro que sus colegas, heterosexuales eso sí, (¿véis? Este es otro ejemplo de cómo ha cambiado el uso del lenguaje. Antes los habrían llamado "normales" así de duro era el mundo en aquellos días), no se quedarían mancos a la hora de festejar. La parte de la peli que tiene lugar en Berlín es un ejemplo. Al parecer no estaba solo, estaba toda la banda. Cada cual tentado por sus debilidades personales y particulares, pero excedidos todos ellos. No lo critico: era una catarsis propia de los tiempos y de artistas superlativos que tienen que desfogarse de modos superlativos también. The Rolling Stones, The Doors en sus días... No hay rock and roll sin sexo y drogas. Soy totalmente contrario a las drogas y quizás me digáis que los artistas de hoy en día no las consumen, pero tampoco hacen música. No se puede tener todo.

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Lo que sí tenía Queen era sentido de familia. Eran una familia. Con sus riñas y sus celos, sus envidias y sus discusiones, pero se querían y eso se palpa en su música. Confiaban los unos en los otros. Aportaban todos y entre todos enriquecían lo aportado. Parte del proceso creativo lo vemos en la peli. Cómo uno aportaba un compás, un ritmo, un par de acordes o una idea y entre todos daban forma a un algo que venía cogido con pinzas hasta hacer un éxito detrás de otro.

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No me cansaré de aplaudir la voz de Mercury, pero sin la guitarra casera de Brian May no habría sonado igual. Una guitarra que le hizo su propio padre y terminó convertida en leyenda. El bajo de John Deacon no aburría. De verdad, era un bajo que imprimía carácter a toda la banda. Y la batería de Roger Taylor: apasionante. Solo os confesaré que lo que más me gusta de una banda de música es la batería (la de Loquillo en España, entonces la de Taylor en el resto del mundo, y hoy en día Lars Ulrich de Metallica desde mediados los 90s). Para mi es la columna vertebral de una banda de rock.  Menuda columna tenía Queen.

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Cuando antaño saltaba un músico del escenario lo hacía inmerso en un éxtasis compartido con el público. Ahora, (si se lo permiten porque podría producir una lesión en la muñeca de un espectador y la demanda sería brutal), sería parte de una coreografía. Lo que antes era natural ahora está sobreactuado y lo que es peor, imitando a los de verdad. Ahora les ves cantando cosas sin sentimiento y están sobreactuando como quien declama los versos más importantes de su vida. La prensa de hoy es Fake, como la música contemporánea.

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Y no estoy defendiendo lo rudos que éramos por entonces. Hablo de una realidad social que ha cambiado. Habría cosas de aquel entonces que no estaba de más pulirlas, como el respeto verbal al prójimo. Lo compro. Pero nos hemos pasado. Aquello era un reflejo de la competitividad en la sociedad. Si querías destacar tenías que ser el mejor.

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Unos lo hacían por talento, otro se lo curraban. Daba igual que fuera en el colegio, en el equipo de fútbol o en una banda de música. Ahora está prohibido competir. Donde antes se aplaudía al ganador, ahora se aplaude al perdedor y se denosta al que gana cuando lo celebra. Antes suspendías y repetías curso. Ahora das una paliza al profesor y encima le despiden y lo enchironan por lastimar emocionalmente al muchacho/a/?. Se competía desde el aula y esa competición se trasladaba a la Universidad o al oficio (esta vez podría mencionar de nuevo Quadrophenia, pero salto a Grease). Los mejores en cada disciplina destacaban, pero los que se quedaban por el camino seguían siendo buenos, porque habían competido. Ahora puedes ser presidente de gobierno con una tesis doctoral hecha por otro que encima ha copiado. Hemos perdido la rudeza y la vergüenza.

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Sé que estoy entrando y saliendo en la película. Lo sé. Y os pido disculpas. Pero es necesario contextualizar a sus protagonistas y la sociedad en la que vivían para llegar a entender su rebeldía, su fortalezas y sus debilidades. Su aire de superioridad en el escenario y sus miedos en los camerinos. Sin contexto no se entiende nada. Por eso todo este rollo que os estoy contando.

Una vida llena de gloria y de excesos que terminaría pasando factura a Freddie Mercury con el SIDA. Una peste negra en aquellos tiempos que desolaba al mundillo homosexual. Enfermedad hoy en día controlada, pero que entonces era un azote físico y psicológico para quienes la padecían.

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Lo comenté en la película Philadelphia. Contraer el SIDA era sinónimo de "estar listo para papeles". No tenía cura por aquel entonces. Pero el carácter marginal de esta enfermedad era la peor parte. Peor que saberte condenado a muerte. Era aguantar que te señalaran con el dedo porque muchos creyeron o quisieron entender que el SIDA era un castigo para pervertidos y depravados. No solo te morías sino que te mataban arrinconándote y despreciándote. Era peor que la peste. Ésta última la podía contraer cualquiera... pero entonces se pensaba, erróneamente, que el SIDA era una enfermedad para "maricones y drogadictos" porque se transmitía por la sangre y estos dos grupos marginales (buena parte de los homosexuales lo eran por entonces) estaban expuestos al contagio.

No solo era una condena de muerte: era una licencia para ser juzgado y escupido en la cara. Y así sería hasta que actores y deportistas célebres dieron a conocer su enfermedad: Rock Hudson, Magic Johnson... Entonces podríamos decir que se empezó a tomar conciencia de su verdadero calado.

Imaginaros la prensa inglesa... como hienas.

Pero como diría el propio Freddie Mercury, "The show must go on". Freddie demostró su fortaleza, su amor propio, su dignidad y su profesionalidad hasta que murió.

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Esta es una de esas trampas perdonables de la peli.

Aquí veremos a Freddie Mercury pidiendo disculpas a Queen y confesando que tiene SIDA en la recta final antes de actuar en el mítico concierto del LIVE AID. Es una elipsis narrativa, pero la doy por válida porque sirve para constreñir el desenlace y no prolongar innecesariamente la película.

Me habría encantado ver otros episodios de la banda. Su incursión en el cine con sus bandas sonoras: Los inmortales (sublime en A kind of magic) y la mítica Flash Gordon, con un gran homenaje en la hipersensible y extremadamente políticamente correcta Ted.

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Es un final "in crescendo" que primero te ha hecho probar el polvo del suelo, tras ver al héroe caer para ver cómo renace de sus propias cenizas para y vuelve a liderar a Queen para hacernos vibrar. Y lo logra, literalmente, en el último tramo de la película gozando y disfrutando (estás inmerso en la trama y la das por válida porque cuaja y liga todo a la perfección). Aquí terminé de emocionarme mientras veía la peli.

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Me vino de golpe la carta que escribí a Freddie Mercury en 2015.


Carta a Freddie mercury cuando sufrí mi accidente de moto haciendo el MIB en ISDI.


Una carta que escribí cuando dejé de estar sedado, por un instante, sin quererme medicar hasta que terminara de escribirla. Una semana después de ser atropellado por un coche mientras yo iba en moto. Por eso os confieso que lloré. Porque nunca pude ver a Queen en concierto y, salvando las distancias, esta película será lo más cercano a esa experiencia que tendré jamás. En vida, que sigo pidiendo paciencia a Freddie hasta después de otros cuarenta años más. No creo que le importe... Total, allí donde esté el tiempo pasa de un modo diferente y su voz se confundirá entre las de los ángeles, será como estar en familia para él. Por eso esta peli irá directa a mi lista de "pelis para MIBers". Del tirón.

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Una película que me ha hecho revivir toda mi vida. Desde que entrara en los Scouts en el Grupo Scout Kimball 110 hasta que los compaginara primero y sustituyera después por los Juegos de Rol. Queen ha sido una constante en mi vida. Lo escuchaba en el walkman cuando iba en el 46 o en el 75 a comprar cómics. Es tan parte de mi como después lo serían Tolkien y El Señor de los Anillos. Así de dentro siento yo a Queen. Por eso publico este comentario justo hoy, como decía al principio, el 14 de noviembre, en mi cumpleaños.

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Termino este comentario (que no crítica, repito "es un comentario" a mi estilo, contextualizando y explicando, quizás más el tópico de la peli que la propia peli) aplaudiendo a quienes han hecho el casting porque la elección de los actores que encarnan a los miembros de la banda no ha podido ser más acertada.

Todos y cada uno de ellos han servido para aportar veracidad y realismo a esta película, incluido Rami Malek interpretando a Freddie. Pero el que se lleva la palma, para mi gusto, es Brian May.

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Espectacular.

Ya he dicho que no respeta la cronología real, pero está tan bien contada y el resultado es tan redondo, que a quién le importa. A mi no, de verdad. Es emocionante y apasionante. Si te gusta la música te recomiendo que no te la pierdas. Si te gusta el cine es una buena adaptación de una biografía siendo fiel al todo y algo menos en las partes. Si te gusta Queen ya la habrás visto, y si no, por miedo a que te defraude, recuerda a Freddie, la vida es para los valientes. Compra tu entrada y abandónate a tus recuerdos.

Y ya puestos, antes de despedirme, permitidme que os diga que yo soy de los que no pueden parar de cantar Bohemian Rhapsody cuando la pongo en el coche. Al más puro estilo Wayne's World. Y no pienso mencionar que también me gusta imitar su escena de Excalibur cuando me cruzo con una Fender Stratocaster*.

*Por favor, no os dejéis engañar. No tengo ni idea de música y mucho menos de instrumentos. Hablo de la música en función de los sentimientos que me evoca, pero no tengo ni la más remota idea sobre aspectos técnicos, de ahí que pase de puntillas sobre el tema y me centre en las emociones.


Bonus tracks de Bohemian Rhapsody...


Sobre la canción Bohemian Rhapsody se ha escrito mucho.

Esta canción fue una aportación de Freddie Mercury para Una noche en la ópera en 1975. Decía que se ha escrito mucho, pero nadie la explicó en su totalidad. Algunos críticos y musicólogos hablaron de un autorretrato de la personalidad bohemia y atormentada de Freddie Mercury. Otros ven un acercamiento a Fausto desde un punto de vista fatalista. Lo más cercano a la realidad sería que habla de un hombre malo que vende su alma al diablo tras haber asesinado a alguien (de vuelta a Fausto) y la noche previa a ser ejecutado recupera su alma de las manos de Satán por la mediación de Dios. Otros piensan que es una catarsis sexual a modo de transición entre su vida en pareja con Mary y su apertura a la homosexualidad, o bisexualidad. Otros opinan que es un muchacho que sufre los cambios de la pubertad. Los más ven sexo donde dudo que lo haya. Los hay incluso que van todavía más lejos y opinan que la letra no tiene significado alguno y la escribió como mera acompañante para la música, procurando que encajase todo.

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Yo tengo mi propia versión de los hechos.

Es una llamada de despedida de un condenado a pena de muerte que se dirige a su madre para insuflar valor a su madre antes de pagar su delito con su propia vida. Está claro que confiesa un asesinato disparando a quemarropa su pistola apoyada en la cabeza de su víctima. Es consciente de que ha arruinado su vida justo cuando empezaba a vivirla. Pide perdón a su madre. "No quería hacerte llorar", y relativiza su inminente ejecución diciendo que nada le importa ya. Que siente escalofríos en su columna y le duele todo el cuerpo. Se despide de todos sus seres cercanos y vuelve con su madre. Grita desgarrado que no quiere morir y que desearía no haber nacido. Entran los coros y se revoluciona la melodía. Pienso que todo el que ve sexualidad en esta canción lo hace porque pretende proyectar sobre ella y sobre su autor sus propias frustraciones sexuales poniéndolas en los labios del cantante. Yo no veo sexo alguno. Veo arrepentimiento, pena, miedo, rabia, lucha y resignación ante la pena capital por haber quitado la vida a una persona. Es más, veo arrepentimiento, pero no es sincero, no se arrepiente por haber matado si no por la consecuencia fatal que va a tener su acto. Si tuviera que resumir toda mi apreciación en una sola frase diría que "Bohemian Rhapsody es el canto desesperado de quien paga con su vida un delito de sangre".

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Por cierto, esta es la hamburguesa Freddie Mercury de Maye's Bistro en Las Tablas


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Seguro que os he abierto el apetito...

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