domingo, 20 de enero de 2019

El crack 2

Ficha técnica

Título: El crack 2
Título original: El Crack 2
Director: José Luis Garci
Nacionalidad: España
Año: 1983
Duración: 115'
Guión: José Luis Garci y Horacio Valcárcel
Música: Jesús Gluck
Escenografía: Félix Murcia
Montaje: Miguel González Sinde

                       
Ficha artística

Alfredo Landa - Germán Areta - "piojo"
Miguel Rellán - Cárdenas "el moro"
José Bódalo - D. Ricardo "abuelo"
María Casanova - Carmen
Manuel Lorenzo - "Rocky"
Rafael de Penagos - Miguel Sampedro
Agustín González - "Bombilla"
Arturo Fernández - Don Gregorio


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Yo no soy periodista, a Dios gracias...

Porque me gusta escribir.


Pero me apasiona el Periodismo. El de verdad. Por eso, a pesar de ser Filólogo, me he dedicado siempre a la Comunicación (en todas sus patas). Hasta el punto de hacer el Curso de Periodismo en la Escuela de Periodismo Manuel Martín Ferrand, por puro placer. Con sede en el CEU, por cierto, un enclave maravilloso.

En La escuela de Periodismo Manuel Martín Ferrand "denuncié" el mal que aqueja a los periodistas de nuestros días: no saben escribir.


No saben colocar las palabras en el orden adecuado dentro de una frase.

No saben escribir una frase simple, pero se atreven con las compuestas. Conjugan mal los verbos. De los géneros "y las géneras" ni opino.

No son osados... tampoco sabría decir qué son, pero osados, no.

Quizás pretenciosos, o meros acomplejados. No escriben, no investigan, se tragan y se hacen eco de las fake news, son víctimas, qué digo, ¡victimarios! de la posverdad. El modo políticamente correcto para encubrir a la mentira.

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Unos, "los menos", lo son (victimarios) por voluntad propia: forman parte de esa mentira que comunican. De este grupo, unos trabajan en medios de comunicación tendenciosos y otros nutren los gabinetes de comunicación de los partidos políticos y muchas empresas. Los sobrantes cayeron en la Publicidad y allí echaron raíces.

Luego están "los más". Los pardillos, los que se tragan lo que les cuenten y/o lean en Internet. Porque no saben escribir, no saben leer, ni diferencian la verdad de la mentira. Porque no tienen cultura de ningún tipo. Y no todos atentan contra la información desde un medio de comunicación. Los hay intrusos que plagan las redes sociales gestionando los contenidos (sin pies ni cabeza) para empresas. Los hay, incluso, que escriben los textos de las páginas Web de sus clientes. Craso error. Google (y demás buscadores) consideran, para bien, los buenos textos. Y ahí volvemos al principio de este artículo... Los periodistas no saben escribir. Ergo, flaco favor te haces a ti mismo al contratar a uno de ellos para que te gestione los contenidos digitales.

Claro que los hay honrados y cultivados. Honran a la verdad y la comunican con veracidad. Se pueden contar con los dedos de una mano.

¿Por qué os cuento este rollo antes de entrar en El crack 2?

Porque ya os estoy hablando de El crack 2


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Aunque no lo sepáis. Ya he empezado a comentar la película... pero dando un rodeo. O mejor dicho, un paseo. Como el paseo que se da el "Piojo". Un paseo en coche, en Nochebuena. Escuchando la radio. Y precisamente... escuchando a Manuel Martín Ferrand, con Antena 3 sintonizada en la radio del coche.

Qué lejos quedan esos tiempos. Podías comprarte el coche que te gustaba. Podías conducirlo por tu ciudad. Pagabas un impuesto de circulación, pero podías circular. Si querías comprar un regalo podías ir al centro y aparcar. Comprar un disco o una película original en una tienda, no una copia de mantero. Podías circular por tu ciudad. Y podías disfrutar con la decoración de Navidad. Este año he recorrido la Gran Vía en moto durante las navidades. No sabría describir la congoja con que conducía temiendo que me multaran por hacerlo. Como el piojo. Por no hablar de la decoración navideña. Parecía que celebrábamos el año del gato.

Un falso eclecticismo lumínico que aparenta celebrar la Navidad pero realmente no se ciñe a ninguna simbología. A conciencia y sin conciencia.

Gracias Garci por recordarme los rincones de placer por los que viví toda mi infancia, y mi juventud. Qué bien me conozco esas calles, y muchas de esas terrazas madrileñas. En ellas (calles y terrazas) descubrí el mundo que me rodeaba. En Madrid. El Madrid del Piojo, mi Madrid.

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Os decía que escuchaba a Manuel Martín Ferrand en el coche. Dicho sea de paso, en Antena 3, como apuntaba antes. Una emisora, la única emisora que pudo y supo eclipsar a la Cadena SER (de la que os hablé en Historias de la Radio). Una emisora que sería fagocitada por la propia SER en una maniobra política, "el antenicidio", para silenciar el soplo de libertad que aportaba su programación.

Ya mencioné a la Cadena SER en El crack. En aquella película sería un periodista de la SER quien pusiera a Areta sobre la pista de la persona a la que buscaba. Un tipo algo siniestro, el periodista. Todo lo contrario que Manuel Martín Ferrand. Un periodista de los pies a la cabeza. El otro, el de la SER, era un tipo despreciable que más valdría no tener que cruzarte en su camino. Martín Ferrand era el mejor ejemplo de profesional y de firmeza moral en la comunicación. Por eso se cepillaron Antena 3. Hay sentencia firme que obliga a la Cadena SER a devolver algunas de las emisoras de Antena 3, pero nuestra Justicia está hecha para no ser cumplida, y nunca se devolvió emisora alguna. Antena 3 Radio tenía el mejor grupo de periodistas y personas que se podía reunir en torno a un micrófono. Lamentablemente tuvieron que dispersarse: algunos fueron a Onda Cero, los más a la COPE y con el tiempo terminarán volviéndose a reunir algunos en esRadio.

Lo más entrañable de toda la escena del coche, a la que me estoy refiriendo en esta entradilla es cuando Martín Ferrand deja al frente del especial de Navidad a Carlos Pumares. Con éste último, Pumares, aprendí a amar la radio y el cine por igual. Esta escena es un paseo por la Historia de la Radiodifusión española.


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Allá va Areta, en su coche... sumido en la soledad. Porque Areta es un tipo solitario. Por obligación. Su firmeza moral y su estricto sentido del deber y de la Justicia han hecho de él un tipo peligroso para sus seres queridos.

Quizás sería conveniente que leyérais primero mi comentario de El crack, para después retomar esta entrada de su secuela. Pues esto es El crack 2, la secuela de la mejor película que ha dado el cine español, para mi gusto.


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El final de El crack condicionará su continuación en gran medida. Es el mismo protagonista, la misma ciudad, los mismos problemas y sus mismos amigos y/o colaboradores. En la primera película Areta tenía que investigar la desaparición de una muchacha. En esta película tendrá que investigar un "supuesto" caso de faldas, aunque sin faldas de por medio. Más bien pantalones. Miguel Sampedro acude a su oficina para pedirle que investigue al amor de su vida, al Dr. Leiva, que ha puesto tierra de por medio sin lógica aparente. El caso viene recomendado por su antiguo comisario, "el abuelo".


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No faltará un arranque espectacular, como el de la primera parte, sumergido en la miseria de la delincuencia urbana. En este caso Areta se topará con unos yonkis que se han metido en su coche para meterse de todo. Él pide que se bajen del coche, lo chulean puestos hasta las cejas y tendrán que enfrentarse a la peor versión de Areta, el matón, que ni corto ni perezoso sacará un bidón de gasolina para quemar a los maleantes dentro de su propio coche...

El planteamiento del argumento no difiere demasiado de la primera película. Un caso de investigación para un particular que contrata a un detective privado para resolver un problema personal.

Ya os he dicho que El crack es mi película favorita dentro del cine español. Pero el Crack 2, siendo muy buena, no alcanza a la primera. El argumento, siendo bueno, es casi igual que el original. Y los pasos que irá dando el "piojo" se parecerán demasiado, para mi gusto, a la otra película.


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Para poder avanzar en la investigación tendremos que rehacer el equipo habitual de trabajo. Areta había terminado mal con "el moro" en la primera y, en ésta, hará de tripas corazón para reconciliarse con él y volver a colaborar.

Sampedro siente la pérdida de su amor. Acude al detective por despecho. Quiere saber si hay otro hombre involucrado. Si ha sido abandonado por otro hombre. Si sigue habiendo amor o se ha extinguido... Acude en busca de auxilio por un asunto personal que hará que Areta, conforme meta las narices en el asunto se meta sin remedio en una trama mucho más grande de lo previsto.

Conforme avance la película iremos viendo y comprendiendo el verdadero calado de la investigación.

Hago un alto para volver a comentar el costumbrismo que refleja Garci en estas películas. El crack ha sido definida una y otra vez como una película que nos descubre Madrid. Sus edificios, sus cines... Algo parecido veremos en El crack 2. Madrid sigue siendo un protagonista (latente) de la película. Pero esta vez veremos bancos donde antes vimos cines. Me parece abrumadora la presencia de bancos a lo largo de toda la película. Veremos sucursales de todos los bancos de la época. Bancos... y cómics. Aparecerán varias veces en la peli, cosa que me agrada.


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Las mejores tiendas de cómics de Madrid se concentraban precisamente en ese área de Madrid. Veremos toda la ciudad, y veremos zonas que han cambiado hasta el punto de no ser reconocibles: la M-30; Cuatro Caminos... La Gran Vía cuando estaba concebida para ser vivida y disfrutada. También vemos Plaza de España, y entre ambas, estaba San Bernardo, uno de los barrios que aglutinaba las mejores tiendas de cómics de todo Madrid.

Esos cómics los vemos aquí en el kiosko detrás de "el moro". Destaco sobre todos el Astérix que vemos de fondo.

De nuevo volvemos a la trama...

Es cierto que una pareja homosexual se ha roto. Uno de ellos, "el abandonado", quiere rellenar todas las áreas oscuras de un desenlace incomprensible. Pero al pobre se le escapan otros factores que serán los que den pleno sentido a la trama.

Su pareja sentimental, el Dr. Leiva, es un médico que trabaja para una farmacéutica. Areta pondrá a Sampedro al corriente de su investigación. Nada que dé a entender que hay otro hombre involucrado. Más bien al contrario. Leiva hace una vida normal y va de casa al trabajo y del trabajo a casa sin vida social. Solo hace una excepción para visitar a su psicólogo, pero nada más. Cuanto más lógico es el comportamiento de Leiva más ilógico resulta para Sampedro. Y no es de extrañar. Si hubiera un tercero en la ecuación se podría despejar la incógnita, pero Sampedro no concibe el desamor repentino en Leiva. Y esto lo desespera.


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De momento me centro en el aspecto profesional de Areta. Pero no podemos, ni debemos, obviar la parte personal. Sobre todo con la carga emocional que hereda de la primera película.

Areta sigue enamorado de Carmen. Y ella de él. Pero la profesión de Areta se interpone entre ambos. Es como un muro infranqueable. En la película están planificando un viaje a Italia para celebrar juntos la Navidad. Pero vemos también que, conforme se acerca la fecha se alejan ambos. Se quieren, se aman, se necesitan... Pero Areta no sabe desconectar de su trabajo y su obsesión por la investigación amenaza con arruinar su relación de pareja. Una relación que vimos nacer, explotar y renacer en la primera película.


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Llegaremos al punto en el que Areta sienta que hay gato encerrado en el caso que le ha mandado "el abuelo" pero no sepa por dónde tirar para profundizar.

PArece que todo va a quedar en algo pasional. Entre medias se supone que Sampedro visitó a Leiva y lo asesinó, por despecho, y después se suicidó. Esto es lo que no le encaja a Areta, que fue, otrora, el mejor investigador de la Policía.


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A priori habrá resuelto la investigación y todo apunta a que, por fin, cogerá el avión y se irán de vacaciones, pero algo pondrá su vida patas arriba...

Alguien ha irrumpido en su despacho y le han dejado un mensaje "deja en paz a los muertos".

Además, ese mismo (supuestamente) "alguien" ha pegado una paliza al "moro".


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Si lo que pretendían era asustar a Areta. Hacer que deje la investigación... amedrentarlo... están "apañáos". Esto no hará más que picar el amor propio de Areta y adiós viaje a Italia.

Fin de la relación amorosa entre Carmen y Areta.

Carmen declara su amor a Areta pero le dice que no sabe desconectar y que su amor propio se ha truncado en un falso orgullo que solo hará que lo maten. Ella no puede aguantar más así... se marcha.

Aquí será donde Areta se refugie en su soledad.

Donde florezca el Areta más oscuro. El implacable. El frío. Duro... "el piojo" en estado puro.


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Será ahora cuando se lance cual perro de presa sobre su objetivo.

Investiga a fondo el caso.

Descubre una trama farmacéutica que trabaja con fármacos falsos. O falsos fármacos. El caso es que hacen y venden medicamentos inservibles. Aparentemente innocuos. Se suponen que no hacen bien a los pacientes que los consumen. Pero tampoco mal. Hasta que Areta se entreviste con la cabeza pensante de toda la trama, Don Gregorio.

Un tipo sin escrúpulos.

Un estafador.

El propio Gregorio confesará, a calzón quitado, que sí ha habido víctimas mortales por culpa de algunos de esos falsos medicamentos. Sin complejos. Sin ruborizarse. Piensa abandonar por un tiempo el área farmacológica porque teme ser descubierto. Prende fuego a su fábrica para, y manda narices, cobrar el seguro.


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Entonces se destapa toda la trama.

Leiva no dejó a Sampedro por despecho, desamor o porque hubiera otro hombre en su vida. Leiva dejó a su amor, Sampedro, para protegerlo. El Dr. Leiva había descubierto que trabajaba para un laboratorio farmacéutico fraudulento y se reveló. Al hacerlo puso en peligro a Sampedro y el único modo de proteger al amor de toda su vida era distanciándose de él.

Que aparecieran muertos los dos sirvió como móvil perfecto para la policía: un crimen pasional. Pero todo estaba urdido y bien urdido para que los laboratorios no aparecieran ni de refilón. Caso cerrado.

Salvo por Areta.

A pesar de que el propio "abuelo" le pide que abandone el caso.

Es tozudo y no cejará en dar con la verdad. Han caído muchas personas por el camino como para abandonar ahora.

El malo es tan malo que ni siquiera pretende eliminar a Areta. No lo matará aunque se darán las circunstancias adecuadas para hacerlo. Es más, Gregorio ofrecerá trabajo a Areta. Quiere que se una a él y le invita a sumarse al equipo asegurando que se hará millonario.

Será entonces cuando Areta venza.


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Nadie mata a nadie.

Pero Areta rechaza la oferta millonaria dejando bien claro que no se vende y no tiene precio. Que más vale ser un pobre honrado que cargar con la vida de inocentes en sus espaldas.

Hecho esto y reconciliado con el abuelo, con quien se picó a lo largo de la peli por meterle en el fregado y después pretender que Areta abandonara... solo queda por delante pensar en Roma como destino.

Alfredo Landa estará genial en esta encarnación de Areta. Pero para mi gusto no iguala al Areta de la primera película. En la primera está sublime. Es la interpretación de su vida. Quizás más por lo que calla que por lo que habla. Su registro en fabuloso y su manera de interpretar te deja clavado frente a la pantalla.

En esta película creo que Alfredo Landa no está a su propia altura. Y os razonaré mi parecer: si en El crack Alfredo interpreta a Areta de un modo insuperable, pienso que en ésta película Alfredo hace un doble papel. Interpreta no a Artea, si no al Alfredo que da vida a Areta. No sé si me he explicado bien. Creo que él mismo era consciente haber interpretado el papel de su vida en El crack. Y creo que se propuso hacer lo mismo en El crack 2. Pero a sabiendas de que público y crítica iban a estudiar cada uno de sus gestos... Creo que su preocupación, en esta película, fue estar a la altura de la primera interpretación, por eso digo que no encarna a Areta sino al propio Landa que encarnó a Areta en la primera... menudo galimatías. Aún así, me parece fabuloso.

jueves, 17 de enero de 2019

Un puente lejano

Ficha técnica

Título: Un puente lejano
Título original: A bridge too far
Director: Richard Attenborough
Nacionalidad: USA, Reino Unido
Año: 1977
Productor: Joseph E. Levine, Richard Levine
Duración: 176'
Guión: William Goldman (novela A bridge too far de Cornelius Ryan)
Fotografía: Geoffrey Unsworth
Música: John Addison


Ficha artística

- Británicos
Dick Bogarde - Teniente General Browing (UK)
Michael Caine - Coronel Vandeleur (IRL)
Sean Connery - General de brigada Roy Urquhart (UK)
Edward Fox - Teniente General Brian Horrocks (UK)
Anthony Hopkins - Teniente Coronel John Frost (UK)
Denholm Elliott - Meteorólogo de la RAF (UK)
Colin Farrell - Cabo Hancock (UK)
Michael Graham Cox - Capitán Cleminson (UK)
- Americanos
Elliot Gould - Coronel Robert Stout (USA)
Ryan O'Neal - General de brigada James Gavin (USA)
James Caan - Sargento Eddie Dohun (USA)
Robert Redford - Mayor Julian Cook (USA)
- Otras nacionalidades
Gene Hackman - General de brigada (POL)
Peter Faber - Capitán Harry Bestereurtje (HOL)
Nicholas Campbell - Capitán Glass (CAN)
- Alemanes:
Hardy Krüger - SS-Brigadeführer Karl Ludwig
Maximilian Schell - SS-Obergruppenführer Wilhelm Bittrich
Wolfgang Preiss - Generalfeldmarschall Gerd von Rundstedt
Walter Kohut - Generalfeldmarschall Walter Model
- Resistencia y civiles holandeses:
Laurence Olivier - Dr. Jan Spaander
Liv Ullmann - Kate ter Horst
Siem Vroom - Jefe de la resistencia holandesa
Erik van't Wout - Hijo del jefe de la resistencia

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El título de ésta película responde a un comentario tan cáustico como desafortunado del General Frederick Browning tras el desenlace de la misión Market Garden.

Doble operación, pues en su 1ª Fase estaba la Operación "Market" y en su 2ª fase la "Garden". El padre de la criatura no podría haber sido otro que el mismísimo Monty. Ya sabréis que no es precisamente santo de mi devoción. En África sí me gustaba, pero desde que terminó la campaña africana y saltaron a Sicilia se me fue enquistando hasta ser la calamidad de general que demostró en Europa.

Y para muestra Market Garden.

A veces, y esto es una broma, llego a pensar si Montgomery no sería un infiltrado comunista, un simpatizante de Stalin, en las filas británicas. Solo así comprendería su ineptitud manifiesta desde que saltaron a Normandía. Entonces no sería ineptitud, sería una mente maquiavélica privilegiada con un plan para lograr evitar que los Estados Unidos llegaran a Berlín antes que los soviéticos. Entonces me levantaría y aplaudiría al inglés, hasta la saciedad. Pero como nunca había leído esta teoría, ni la leeré, sus muestras de torpeza no serían intencionadas. Fue un tapón humano para todo el avance occidental de los aliados rumbo a Berlín. Había un enemigo presente al que derrotar: los nazis, pero tendrían que haber evitado que fueran los comunistas (primos hermanos de los nazis) quienes pusieran su bandera en Berlín y nos habríamos ahorrado muchas calamidades hasta hoy en día.

Pero no.


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Monty era sibilino y se movía mejor por los pasillos y los despachos que en el campo de batalla. De hecho había veces que ni llegaba al campo... Era retorcido y siniestro y, por el mero hecho de ser británico se coló en el desembarco y posterior avance. La escasez de ingleses para salir en la foto fue un factor que jugó a su favor. Y para ello, si había que llamar e importunar al mismo Churchill, se le llamaba y se le importunaba. Si el sentido común decía que De Gaulle no debía pisar París hasta terminar la campaña francés, iba el inglés y apoyaba al francés megalómano y a poner palos en las ruedas americanas.


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Y al final pare un plan perfecto para poner en jaque a los alemanes, éste Market Garden.

Market implicaba la toma de los puentes que permitieran transitar al ejército aliado hasta el Rin y poderlo cruzar. Garden era, una vez sometidos los puentes, que sirvieran para llegar a Berlín.

Para Market se usarían paracaidistas que tomarían las plazas por sorpresa y recibirían, de inmediato, el apoyo de la caballería para terminar de reducir (si fuera menester) y someter a los alemanes.


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Los nazis demostrarán una y otra vez su torpeza estratégica. La misma invasión de la URSS sin culminar la invasión de Inglaterra es el mejor ejemplo. Ellos mismos se abrieron en canal y se hicieron el hara kiri. Sin embargo, la torpeza de Monty les brindará una victoria, la última, en la campaña occidental. Se tomaron los puentes, menos el crucial: Arnhem y allí aplastaron a los británicos.

Por eso la frasecita que da nombre a esta película "Un puente lejano". O, realmente "un puente demasiado lejano". Lo que dijo el General Frederick Browning dando a entender, al término de Market Garden, que la misión estaba condenada al fracaso desde que se planeó.


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Si en vez de ésta estrategia, Eisenhower hubiera hecho caso a Patton (incluso Bradley estaba de acuerdo) y hubieran hecho por tomar Metz y avanzar por la Línea Sigfrido quizás habrían evitado que la mitad de Alemania hablara ruso durante más de 40 años. Pero no. Monty no podía ver a Patton.

Monty tachaba a Patton de arrogante, prepotente y osado. Y seguramente tuviera razón en todo, ¿sabéis por qué? Porque Patton se lo podía permitir. Porque se vestía por los pies. Porque avanzaba en primera fila liderando a sus hombres. Quizás porque tenía claro que los enemigos a corto plazo eran los nazis y a medio y largo plazo los comunistas. Porque llamaba a las cosas por su nombre.


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Para Patton los aliados eran los británicos y el enemigo el nacismo y el comunismo. Quizás solo porque el inglés envidiaba al americano. Y por eso, cual sanguijuela, sorbió el seso a todos los responsables políticos y militares para quitarse al americano del medio y ganó en los despachos lo que no podía ganar en el campo de batalla. Pero bien que pedían "que venga Patton" cada vez que se estancaban tras el Día D: Caen; los combates en el bocage; las Ardenas...


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Y eso a pesar de que el desembarco aliado minó la moral alemana y empezaron a recular lentamente caminando hacia la frontera alemana.

La relación entre Patton y Monty respondería al dicho "unos cardan la lana (Patton) y otros crían la fama (Monty)".

En definitiva. El plan de Monty fracasó y Market Garden fue un balón de oxígeno para los nazis.


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Y en estas arranca la película, cuando se está terminando de gestar Market Garden y se van a lanzar sobre los puentes...

Cierro el grifo de crítica histórica, por un rato, y me vuelco en el cine.

Toda película histórica, sea cine bélico o no, que empiece con un documental o con las imágenes de unas noticias... engancha. Y esta engancha desde el primer minuto. Nos presentan unas cuantas pinceladas de los principales protagonistas de Market Garden. Por activa (aliados), por pasiva (nazis), en vanguardia (los chicos de Monty) y en retaguardia (los de Patton). Apuntan sus diferencias y sus pareceres enfrentados. Nos ponen la voz de una locutora, o narradora que nos pone la piel de gallina en su medio susurro mientras vemos cómo se bombardean posiciones alemanas y cómo se intercalan los actores de tan gran tragedia. Una voz solo igualada por Galadriel en la apertura de La Comunidad del Anillo de Peter Jackson.


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Los aliados avanzaban y los nazis se retiraban o eran derrotados. Pero el chicle aliado se estiraba tanto que empezó a dificultarse la llegada de alimentos, suministros y tropas desde Normandía. Casi 400 km de trayecto y, por contra, cuanto más se replegaban los alemanes más condensaban su masa humana y más cerca tenían los suministros.


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La puesta en escena y la presentación de los personajes no puede ser más impactante. Vemos pasar por la pantalla a actores icónicos. UNos lo eran ya y otros se consolidarían con esta película y lo serán ahora. James Caan, Michael Caine, Sean Connery, Edward Fox, Anthony Hopkins, Robert Redford... incluso Gene Hackman hace una interpretación decente arropado por tantas estrellas.


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Si al final de los títulos de crédito (no del principio, del final de la peli) aguantáis un poquito veréis el nombre de Colin Farrell metido entre los actores de reparto... Y es que Un puente lejano rebosa interpretación y grandes actores.

Todos ellos encarnando al I Ejército Aerotransportado aliado (3 divisiones americanas y 2 británicas) + la 1ª Brigada Independiente de Paracaidistas polaca.



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Si además añadimos unos cuantos paseos con la cámara por columnas interminables de tanques, jeeps, aviones y paracaidistas, la parroquia amante del cine bélico, y sobre todo de la adaptación de la Segunda Guerra Mundial en el cine está rendida desde el principio.


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Resulta cautivador ver tanto vehículo presto para ir al frente. Tanto valiente subiéndose a los aviones (y a los planeadores) dispuestos a lanzarse al abismo para combatir al mal. Es embriagador. Y encima la fotografía de ésta peli acompaña, porque es fabulosa. Geoffrey Unsworth marcó una pauta que después veremos en otras películas de cine bélico, fundamentalmente inspirado en la Segunda Guerra Mundial, un realismo total combinando con maestría naturaleza, tecnología y soldadesca (destacando sus uniformes).

Eso y su banda sonora hecha por John Addison. De verdad, se te van los pies marcando el paso cuando suena esta joya de música. Es capaz de insuflar ánimos, abatirnos y entristecernos con una misma melodía. Cambia un par de notas, sube o baja el tono, pero usa de principio a fin la misma cancioncilla y sirve para todo incrementando o rebajando la velocidad en su interpretación.

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Un puente lejano es una película con sabor a cine. Y del bueno. En él podríamos englobar muchas otras pelis. Vemos las columnas de tanques y en ellos vemos Fury, pero justo en frente están las Waffen-SS que os expliqué en Mi honor se llamaba lealtad.


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Un muro infranqueable con la florinata de la milicia nazi. Dispuestos a resistir, a pesar de unos mandos que no estaban ni mucho menos a su altura. Si en vez de megalómanos, burócratas, trepas y/o ineptos hubieran abundado los Rommel otro gallo habría cantado. En uno y otro frente.

Cierto es que los aliados terminarán borrando del mapa tanto a la Wehrmacht (ejército alemán) como a las Waffen-SS (milicia paramilitar nazi). Pero unos y otros tenían la formación necesaria para haber aguantado la guerra entera, haber repelido a los aliados y haberla ganado. Si no hubiera sido por unos mandos torpes.


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El mero hecho de no rematar La batalla de Inglaterra y abrir, al mismo tiempo, un nuevo frente en el este nos demuestra cuán endiosados estaban los altos jerarcas nazis.


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Pero no. Si los oficiales y los suboficiales alemanes (y oficiales en el caso del ejército) eran de primera línea, los oficiales de las Waffen-SS, los militares en cargos políticos y los jerarcas eran unos patanes.


Emplearon un par de décadas en instruir a dos o tres generaciones de alemanes. Los prepararon para ser animales de la guerra. Y lo hicieron bien, muy bien.

Esto ya os lo expliqué en Leibstandarte, pero para quien no lo haya leído todavía, dejadme que dedique un par de párrafos a estos soldados de élite. No eran tales, "soldados". Para empezar. Eran una milicia política, lo que los camisas negras al ejército italiano. (Esto lo explico en mi investigación sobre la intervención italiana en la guerra civil española y en la película ¡Ay, Carmela!

Pero elevado a la enésima potencia.


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Los camisas negras eran milicianos fascistas, pero las Waffen-SS eran (milicianos) profesionales. Más que profesionales. Si digo "ideológicos" me quedo corto. Son muchachos hechos para liderar a toda la especie humana. Ese era su pensamiento. Y para lograrlo se entrenaban durante toda la vida. No entraban tras un examen, ni se presentaban voluntarios. Había miembros del partido que iban granja por granja, barrio por barrio buscando, seleccionando y reclutando a "los mejores especímenes" arios alemanes y se los llevaban para adoctrinarlos. Desde bien pequeñitos.


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Vivían aislados de la sociedad. Recluidos en castillos medievales (orden teutona y por el estilo, para crear ese ambiente de misticismo característico en el nazismo. Creo que tendré que comentar Napola). Lucha, gimnasia, filosofía, arte, matemáticas... y vuelta a empezar por lucha... así toda su vida, recibiendo instrucción e instruyéndose entre medias. Con la idea constante de "sois los elegidos para liderar el mundo y someter a todas las demás razas de la especie humana". De ahí su fanatismo, su saber luchar y su rabia con cada palmo de terreno que fueron perdiendo conforme avanzaron los aliados.

Y todo tirado por la ventana por culpa de sus jefes y los jefes de sus jefes, así hasta el propio Hitler.

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De ahí su enconamiento para defender cada hectárea con obuses, lanzagranadas, granadas, metralletas, fusiles, revólveres, puñales y puños.

Pero al final avanzaron los aliados.

Hicieron una tenaza entre el este y el oeste. Por el este avanzaba el ejército rojo, sembrando el odio desde Ucrania hasta Berlín y violando a centenares de miles de mujeres alemanas, polacas, ucranianas y rusas. Porque los comunistas violaron a todas las mujeres entre 9 y 55 años que pillaron por el camino. Por el oeste los americanos, a pesar de Monty, que demostró en esta operación ser el inepto que había predicho Patton. Pero cuando quisieron verlo los demás ya era tarde.

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Se combatió desde el aire: llevando a los paracaidistas las divisiones aerotransportadas Airborne 82 y 101 estadounidenses.

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Nuevo alto en la película para matizar un par de cosas sobre la naturaleza de los diferentes ejércitos que se darían cita en esta contienda.

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Los alemanes tenían dos representaciones (groso modo): militares (la Wehrmacht) y políticos (Waffen-SS). Los primeros eran los herederos del ejército prusiano. Soldados nobles y leales en la batalla. Los segundos lo dije antes, la élite en la lucha pero adiestrados y casi lobotomizados.

Los rusos comunistas eran soldados, por lo general reclutados a punta de pistola. Las camionetas soviéticas paraban, te subían atrás y te mandaban al frente. No importaba su instrucción ni su munición, eran tantos que caían como moscas. A veces iban unos armados y detrás soldados sin armas (porque no tenían para tantos). Cuando caía uno con arma se acercaba otro desarmado, empuñaba su arma y seguía avanzando. Los rusos tenían miedo a los nazis, pero más miedo a los comunistas que los fusilaban desde la retaguardia si se paraban por el miedo.

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Los ingleses luchaban para defender su territorio nacional. Los más eran soldados profesionales. Los restos de Dunkerque y demás divisiones más paracaidistas profesionales. Muchos de ellos entraron en el ejército (no distingo el arma, Tierra, Mar o Aire para no hacerlo tedioso) como soldaditos y avanzaron hasta profesionalizarse. De ellos y de los americanos saldrían los posteriores cuerpos de operaciones especiales.

Hubo más naciones de la Commonwealth presentes: canadienses, indios... Los australianos y los neozelandeses estaban en el Pacífico, todavía sufriendo más de lo deseable enfrentándose a los japoneses.

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Había soldados polacos, los restos y despojos de los ejércitos polacos masacrados por nazis y comunistas. Literalmente. Se repartieron Polonia entre ambas dictaduras. Los alemanes derrotaron al ejército polaco. Los rusos fusilaron a más de 10.000 soldados. Es decir, los alemanes mataron Polonia y los rusos la remataron.

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Pero los héroes, los verdaderos héroes de ésta Segunda Guerra Mundial fueron los americanos. Hubo profesionales, por supuesto. Pero buena parte de ellos fueron voluntarios.

Recapitulando...

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  • Alemanes: grandes soldados y mandos que iban de lo mejor a lo peor, en función de su contaminación política

    • Profesionales: Wehrmacht. Soldados profesionales con reminiscencias del ejército prusiano y garantes de los antiguos valores de la guerra
    • Milicianos: Waffen-SS. "Soldados" (que no eran tales) ideológicos. Fanáticos nazis

  • Rusos: Mandos asesinos que primero mataban a los suyos y luego al enemigo. Soldados borrachos para superar el miedo a sus mandos y violadores

    • Vïctimas del comunismo. El ejército era una masa inmensa de carne de cañón. A los que sobrevivieron tras la toma de Berlín los fusiló el propio Stalin para que no contaminaran Rusia tras haber estado en contacto con los demócratas americanos
    • KGB - Policía comunista. Eran los que fusilaban a los soldados rusos que no avanzaban

  • Franceses: Tan malos militares como prepotentes. Mandos pésimos o traidores

    • Hubo pronazis y antinazis, todos soldados (malos) que luchaban, los unos por el ideal nazi y los otros por recuperar su patria
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  • Polacos: Voluntarios y voluntariosos. Sin mandos porque fueron todos fusilados por los comunistas. Como gallinas sin cabeza pero valientes

    • Expatriados. No les quedaba nación por la que luchar. Lucharon por amor propio y por odio a rusos y alemanes. Se integraron en las filas de los diferentes cuerpos británicos
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  • Ingleses: El último vestigio de un imperio decadente. Soldados aguerridos y mandos entre imaginativos e ineptos

    • Eran los restos de un imperio que languidecía. Muchos profesionales, otros voluntarios tras superar La batalla de Inglaterra y comprender que era el momento de la revancha por lo de Dunkerque
    • Tropas coloniales en defensa de la metrópoli
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  • Estadounidenses: fundamentalmente voluntarios defensores de la Democracia. Mandos profesionales y valientes

    • Tanto voluntarios como profesionales. Incluso muchos voluntarios fueron escalando y mejorando hasta reengancharse y profesionalizarse. Eran civiles como tú y como yo que se alistaron para venir a Europa a luchar por la Libertad

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Una vez hecha esta recapitulación, volvemos a la Operación Market Garden y a un puente lejano.



La 1ª fase, la "Market" empezó bien.

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Se lanzaron los paracaidistas y, contra todo pronóstico, no solo cayeron cerca de sus objetivos, además pudieron avanzar con más prisa de la esperada y empezaron a tomar los puentes. Estos puentes eran el objetivo, para poder trasladar por ellos a la masa del ejército de oeste a este rumbo a Berlín. Los americanos de la 101 Airborne tomaron cuatro de los cinco puentes que tenían que tomar. El quinto (Son) lo volaron los alemanes.

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La 82 Airborne tomó dos de los tres puentes y una colina estratégica. El tercer puente fue defendido con uñas y dientes por las Waffen-SS.

Los Diablos Rojos ingleses tenían sus dos fases propias.

En primera instancia saltaría la mitad de la división de los Diablos.

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De esta media división, un escuadrón motorizado con JEEPS (mi coche favorito) iría recto hacia Arnhem: el verdadero objeto de toda esta aventura. Para intentar tomar el puente y defenderlo hasta el día siguiente.

El resto de la media división tendría que limpiar el terreno y protegerlo para esperar al aterrizaje de la otra mitad de la división al día siguiente. Esta parte de la misión iría de mal en peor. Lograrían quitar las cargas explosivas del puente pero no lo tomaron.

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Aterrizados los paracaidistas y, más o menos, tomados casi todos los puentes y manteniendo a los alemanes a raya, empezó el avance por tierra con los irlandeses al frente.

Su avance se pretendía que fuera a toda velocidad con bombardeos británicos y americanos para despejar el terreno.

No esperaban demasiada resistencia, pero la tuvieron.

¿Por qué no esperaban tanta resistencia?

Porque la Inteligencia británica no confiaba en la resistencia holandesa.

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Y no sin cierta razón. Los alemanes se habían infiltrado en la resistencia holandesa y habían plagado las comunicaciones con los ingleses de informaciones tanto verdaderas como falsas. Habían vuelto locos a los británicos y por eso perdieron su confianza en los holandeses. En este aspecto es casi incluso lógico.

Esa infiltración alemana, la pérdida de confianza aliada y la desesperación de la resistencia viéndose ninguneados por los británicos provocó que los alemanes hicieran una buena criba depurando la resistencia holandesa y la dejaron tiritando durante años.

Si no hubiera sido por esto, no habría habido Market Garden. O habría sido diferente porque los británicos tenían información exhaustiva de las baterías de artillería y los tanques alemanes. Pero no se fiaron de la información creyendo que los alemanes pretendían sabotear la misión.

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Lo más anecdótico, porque la Segunda Guerra Mundial está llena de anécdotas, fue la reacción alemana. O más que "la reacción", fue "con qué reaccionaron" los alemanes. Recuperados del primer asalto que los había noqueado se rehicieron. Pero, careciendo de verdaderos efectivos en Arnhem, movilizaron a las tropas del batallón de entrenamientos que estaba haciendo maniobras en los alrededores de la ciudad.

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No quiero pensar qué habría sido de los británicos si se hubieran topado con las verdaderas Waffen-SS. Porque se las hicieron pasar canutas. También hemos de comprender que toda la operación dependía de la velocidad con que se ejecutara. Por lo tanto, aunque fueran reclutas en proceso de formación, con que resistieran veinticuatro horas, toda la operación se iría al traste.

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Eso no quita para que los británicos se fajaran y lucharan hasta el último cartucho.

La suerte no se puso del lado aliado.

Las comunicaciones jugaron un papel importante. Malos equipos y peores condiciones atmosféricas. Los aliados hicieron el mismo papelón en toda esta misión y en su aspecto de comunicación en concreto que el CTV italiano en Guadalajara en la Guerra Civil española.

Los alemanes descubrirán algunas de las misiones y mapas de un mando aliado que murió en el salto en paracaídas. Esto daría ciertas pistas, sin desvelar todo el plan, a los alemanes.

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Supieron cambiar de táctica y frenar el ímpetu británico mientras pedían refuerzos. Unos refuerzos que llegaron. Llegaron tantos que lograron frenar a los aliados hasta un total de 9 días.

Hubo días para todos los gustos, pero siempre de mas a menos. Si se hubiera planificado bien toda la operación y si hubieran hecho caso a la resistencia holandesa otro gallo habría cantado. Hubo gestas heroicas como los sucesivos intentos por cruzar varios ríos, los polacos por ejemplo no cesaron de intentarlo, en barcas de lona. Una chapuza y un desastre humano.

El octavo fue definitivo cuando se incorporaron 60 tanques panzer al combate.

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Aunque los "britis" se las apañaban solitos para avanzar lo justito. Esta vez no como tras Normandía, en el que los ingleses con Monty al frente no pararon de dar palos de ciego y no lograron destacar salvo por su torpeza.

En este caso no. En la peli veremos cómo los americanos desesperan porque sin órdenes los flemáticos británicos no avanzaban. Y si era la hora del té, menos todavía. En esta ocasión adolecieron de lo mismo que derrotó a la escuadra franco española en Trafalgar.

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Entonces los españoles estaban a las órdenes de un almirante patético (Villenueve) y la orden era que, sin órdenes suyas no se movía nadie. Los ingleses se impusieron, amén de por la mala táctica francesa, porque dieron rienda suelta a sus capitanes para, respetando la pauta inicial de la batalla, maniobraran conforme las circunstancias les marcaran. Todo lo contrario que Monty en esta batalla que, para colmo, había diseñado, propuesto y sacado a delante él mismo.

Todo esto para desesperación americana.

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Ahora ojo a lo que os voy a contar. Os hablé al principio el pique entre Patton y Montgomery. Y os conté que mantuvo al americano al margen. Y que Monty era un patán con pintas. Pues bien: a punto estuvo de triunfar con esta misión. Y lo mejor es por qué.

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El nuevo mariscal alemán, Von Rundstedt conocía muy bien a Montgomery. Y también a Patton. Por eso, a sabiendas de dónde estaba Patton tenía concentradas sus mejores tropas rodeando al americano, por miedo a que se liara a repartir estopa, como en África y Sicilia y se decidiera a desayunar solito en Berlín. Por eso estuvo a punto de lograrlo Monty, porque el alemán no le creía capaz de nada y por eso no defendió el flanco ocupado por el inglés. Y aún así, con sus tropas divididas y menguadas y con los mejores fuera de combate, lograron hacer un tapón.

La batalla se prolongaría hasta 9 días de combates. Los aliados recibieron un verdadero varapalo a manos de los alemanes que lucharon con todo lo que les quedaba a mano capaz de empuñar un fusil.

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Los británicos perderían casi 14.000 hombres entre muertos, heridos, desaparecidos y prisioneros. Fue un verdadero bochorno peor, en proporción, que Dunkerque. Sin embargo Montgomery sacó pecho, porque era un tonto con pretensiones y dijo que la operación había sido un éxito del 90% porque cumplieron todos los objetivos salvo tomar Arnhem. Es penoso. Arnhem era el objetivo de la misión y el resto de objetivos previos los pasos a dar para rematar Market Garden.

A estas cifras vergonzantes hemos de sumar las casi 4.000 bajas americanas y 400 polacas. Eso y los 10.000 civiles holandeses que morirían, unos por haber respaldado a la resistencia y tropas aliadas. El resto por la hambruna que siguió a la operación al quedar todo devastado.


Monty no pasó.

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