miércoles, 27 de marzo de 2019

Superlópez

Ficha técnica

Título: Superlópez
Título original: Superlópez
Director: Javier Ruiz Caldera
Guión: Borja Cobeaga y Diego San José
Nacionalidad: España
Año: 2018
Duración: 108'
Música: Fernando Velázquez
Fotografía: Arnau Valls Colomer
Montaje: Alberto de Toro
Vestuario: 
Productora: Zeta Cinema, Mediaset, Boing Cinema España, Movistar+, Telecinco Cinema, Cuatro Cinema
Distribuidora: Walt Disney Studios Motion Pictures

                 
Ficha artística

Dani Rovira - Superlópez
Alexandra Jiménez - Luisa
Julián López - Jaime
Maribel Verdú - Ágata Muller
Pedro Casablanc - Padre
Gracia Olayo - Madre
Berto Romero - El Señor de los chupetes


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He pasado un buen tiempo sin saber si comentar Superlópez en el fancine... o no.

En principio no lo iba a hacer. Pero me gusta tantísimo el personaje que bien merece el esfuerzo. Eso, y de paso echarle un cable a Dani Rovira, lo mejor de toda la película.

No es que Rovira sea lo mejor de la peli... probablemente es lo más destacable de toda ella. A pesar de algunas críticas tan injustas como innecesarias que he escuchado por Internet. La peor de todas es la que descalifica a Rovira como Superlópez por ser andaluz y no catalán. Explicando que no tienen nada que ver los unos con los otros. Me ha hecho mucha gracia escuchar a algunos (amigos) catalanes defendiendo a su Superlópez catalán, de un cómic catalán y creado por un catalán.  Y se detienen en Jan, para sacar pecho e identificarse con el sello catalán que imprime el autor. Pues estáis equivocados, de cabo a rabo. Jan, su autor, es leonés. Jan "López", ¿casualidad? Emigró con su familia a Barcelona, después a La Habana y diez años después volvió a Barcelona. El nombre secreto de Superlópez es Juan López... igual que su autor.

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Antes de meterme con el personaje cinematrográfico, explicaros que el Superlópez del cómic nació por encargo, para una revista y vivió dos fases: la primera, con guiones de Efepé, en colaboración con Jan. Efepé buscaba la parodia del cómic de superhéroes americano, de MARVEL y DC. En la segunda etapa, ya sin él, Jan se llevará a Superlópez a la aventura pura y original, huyendo de las referencias constantes a los super americanos.

No me resisto a hacer una mínima mención a los miembros del Supergrupo (que no aparece en esta peli): El Capitán Hispania es un híbrido entre el Capitán América y el Guerrero del antifaz. Él y Latas (a modo de Iron Man) serán referentes de Los Vengadores. Mi grupo de súpers favoritos (Los 4 Fantásticos) están representados también, bastante explícitamente con Bruto, la Cosa. El Doctor Strange sería El mago y La chica increíble es una mezcla de muchos personajes femeninos que van desde la Avispa de Ant-Man a la Viuda Negra de Los Vengadores y la Chica Maravillosa de la Patrulla X. De verdad, si no sabéis de qué "Supergrupo" os hablo, no sabéis lo que os perdéis. Es el que aparece en mis cómics de los 80's. Para pena mía, y de las gordas, me falta más de media colección y eso que la tenía entera.



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Esta película parece que diera un salto a los orígenes del propio Superlópez y se sumerge en los orígenes del héroe, al más puro estilo Superman. Muy Superman, pero muy poco Superlópez. En esta película vemos una adaptación pésima de la historia de Superman, pero no coincide con la verdadera historia de Superlópez, llamado Jo-Con-Él en su planeta Chitón.

Es cierto que hay paralelismos con Kal-El, pero la venida de Jo, a la tierra, fue fortuita y no fruto de una guerra civil. De hecho, para la penosa y patética parodia de la peli de Zack Snyder mejor habría sido ahorrarse esa parte de la peli (de paso dar un corte a las casi 2 horas de película que se alargan como un chicle Bang-Bang de los 80's (siendo Superlópez mejor hablar de "Chiclón")). Esta parte de la película es un quiero y no puedo innecesario que solo sirve para sacar los colores a sus responsables. Más que un parto parece un experimento al tener el paritorio repleto de probetas (y no para bebés) y demás aparejos científicos.

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Lo más parecido entre ambos "supermanes" es el bigotón que calza Superlópez, el mismo que lucía el Superman de Henry Cavill en Barman V. Superman. Sí... tenía bigotón y tuvieron que quitárselo mediante CGI. Cosas de contratos y exclusivas.

Sin embargo sí echo en falta las gafas en López. Como dicen en Ready Player One las gafas de Clark Kent para pasar desapercibido.

Bueno...

Ya están hechas las presentaciones. Y he dejado bien claro que Dani Rovira se echa a Superlópez al hombro y él solito lo defiende desde el principio hasta el final de la película. Le habrán caído críticas desde todos los puntos de vista y desde todos sus haters, pero de verdad, este Superlópez es buenísimo y se lo debemos a Rovira. Le falta el narizón, pero no se puede tener todo. Por lo demás me parece genial. Y lo dicho, sostiene él solito toda la película.

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Ya apunté antes que la historia del origen de Superlópez es pésima. Como suele suceder, cuando un guionista de hoy en día se inventa algo para mejorar el texto original, castañazo. Es que es impepinable. Los salvaré sólo por haber ido colando los petisos carambanales en algunas escenas. Que si no...

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Luego nos iremos encontrando algunos personajes secundarios...

Julián López mantiene un perfil bajo pero divertido. Si hubiera tenido algo más de protagonismo de habría cargado el personaje, pero está divertido. Lo que no termino de entender es el tinte fetichista y lascivo latente a lo largo de toda la película. Este punto es un "pero" grande si tenemos en cuenta el gran número de padres que les apetecerá revivir uno de sus superhéroes favoritos en su infancia con sus hijos. Chistes que tienen su gracia, por supuesto, pero son perfectamente prescindibles.

Interpreta a Jaime, el jefe y amigo de Juan López que contrata a Luisa, no por méritos de ella sino porque le pone un poco berraco. De ahí las ocho entrevistas que la hará hasta que por fin la conceda el puesto de trabajo.

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Luisa es Alexandra Jiménez. Amén de una monada... si has visto Spanish Movie no verás casi nada nuevo en su registro interpretativo. Sus gestos, movimientos... tienen su gracia pero amén de verse repetidos pierden impacto. Sin embargo mantiene el tipo y su interpretación no desmerece.

Lo mejor de todo es esa caída de ojo... para colmo acabo de verla en un reportaje sobre el rodaje y mientras la entrevistan va y se le cierra el ojo. Tal cual.

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Los padres de Superlópez, interpretados por Pedro Casablanc y Gracia Olayo no me sorprendieron ni una vez. Graciosos, sí, pero con las gracias previsibles para cada escena, sin aspavientos.

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Lo mejor es su apología a la mediocridad. Parecen del PSC. "En este país, para ser feliz, hay que ser mediocre". Y lo triste es que tienen razón. Lamentablemente pocas películas han reflejado al trabajador español tan bien como ésta. No es que inculquen al López niño que no destaque en demasía, como sucedía con Dash en Los Increíbles. No, directamente le dicen que tiene que ser mediocre, un paquete: socialismo en estado puro.

Y ojito, que se lo está diciendo al López encarnado por Dani Rovira. Que tiene narices la cosa. Las bofetadas que le habrán caído en las dos mejillas al pobre Rivera por el mero hecho de haber protagonizado los últimos éxitos de la comedia española. Muestra de la mezquindad y la envidia imperante en España que, en vez de celebrar que a un amigo o un colega de profesión está triunfando: hala, a machacarlo.

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Y llego a Ágata Muller. La villana.

De verdad que pienso que no puede ser tan difícil parir un villano atractivo. Pasa con casi todas las películas de superhéroes, que se derrumban con el villano de turno. Menos el Joker de la saga del Batman de Nolan. No es que sea (para mi gusto) una maravilla de interpretación, pero sin duda es el mejor supervillano (quizás con Wilson Fisk de Daredevil de Netflix).

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Con esto ya os he dicho que Ágata Muller me parece un pestiño de tomo y lomo. No tiene nada, ni ritmo, ni sangre en las venas, ni lógica. Si a caso cuando se sube al robot. Entonces tiene un poco de gracia, pero cada vez que sale un plano interno del aparato y la vemos a ella, la otrora tórrida Verdú ahora más frígida que un calipo sentada a los mandos del robot procurando que no se le muevan los implantes, pues quita todo el atractivo a la peli. Qué menos que un casco o un cinturón de seguridad para pilotar ese bicharraco. Pues no, escotazo y joystick.

He de confesaros que cuando era jovencito Verdú fue una de mis musas. Hace 27 años... en Belle Époque... hace 27 años. ¡Hace 27 años! En 1992. El tiempo pasa para todos.

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Los efectos especiales de esta peli sí molan.

Esperaba que fueran cutres y me han sorprendido bastante. Aplaudo el valor para recrear las peleas y los vuelos reguleros de Superlópez. Reguleros pero divertidos.

Esos efectos especiales harán que incluya ésta película en mi lista de Pelis para MIBers. Un artículo en el que explico la digitalización a través del cine.

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Me he partido de risa con sus primeros vuelos y sus aterrizajes. Al más puro estilo El Gran héroe americano.

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Uno de sus mejores aterrizajes, en la peli, es mi favorito: aquel en el que se estrella en medio de un partido de Copa (del Rey) mientras se está disputando un Barça - Villarreal. Esa escena me fascina. La gente viendo el partido por la tele del bar y Superlópez mangando la red de una de las porterías para atrapar al robot que amenaza con destruir su casa y a sus padres.

En conjunto me parece una peli divertida digna de verse y de echarse unas risas. 

Espero, eso sí, que si hubiera una segunda entrega mejoremos al villano tirando de malotes del cómic como bien pudimos ver al final de la peli cuando Berto Romero entró en escena interpretando a El Señor de los Chupetes.

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Visto éste Superlópez, me gustaría pensar que algún día veremos uno de animación al estilo de la adaptación de Mortadelo y Filemón.

miércoles, 20 de marzo de 2019

Un cadáver a los postres

Ficha técnica

Título: Un cadáver a los postres
Título original: Murder by death
Director: Robert Moore
Guión: Neil Simon
Producción: Columbia Pictures, Ray Stark
Nacionalidad: USA
Año: 1976
Duración: 94'
Música: David Grusin
Fotografía: David M. Walsh
Montaje: Margaret Booth
Vestuario: Ann Roth
Productora: Rastar
Distribuidora: Columbia Tri Pictures

                 
Ficha artística

Peter Sellers - Inspector Sidney Wang
David Niven - Dick
Maggie Smith - Dora Charleston
James Coco - Milo Perrier
Peter Falk - Sam Diamond
Elsa Lanchester - Jessica Marbles
Truman Capote - Lionel Twain
Alec Guinness - Jameseñor Bensonseñora
James Cromwell - Marcel Cassette


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Hoy no tenía previsto comentar esta película. No tenía previsto comentar ninguna, la verdad. Pero se echó la noche y me senté para ver una peli y, por inercia, pensando en mi padre (hoy es el Día del Padre) con un nudo en la garganta elegí ésta.

Un cadáver a los postres.


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Porque sería la típica peli que me habría visto con él sentados en una noche de martes del mes de marzo. Una de guerra... o una comedia. Y ésta estaba entre sus favoritas, junto con La vida de BrianLa vaquillaUno, dos, tres y El jovencito Frankenstein. Estos eran sus géneros favoritos, sin olvidar el Western, y en buena medida mantengo vivos sus gustos, compartiéndolos. Existe otra comedia, La venganza de Don Mendo, que a él le gustaba por encima de todas las demás. Quizás la comente algún día. Cuando tenga fuerzas para enfrentarme a ella.

Por eso os digo que hoy habría sido una noche para ver una comedia. En concreto ésta, cuyos diálogos íbamos recitando (como la de Don Mendo) de memoria entre carcajadas.

Dejo de aburriros con mis batallitas y entro en materia.

Se trata de una película fascinante en dos sentidos.

Primero como comedia. De verdad, si no la habéis visto tenéis que hacerlo. Es una sobredosis de buen humor y diversión. Ya os digo que más de una vez tendréis que rebobinar para volver a escuchar algo que no habréis oído entre risas.

Pero también es fascinante como cine negro. Como cine negro... o como parodia. Perdón, sirve como parodia pero, entre risa y risa proyecta la mejor y más descarnada crítica al género que haya escrito jamás un crítico literario o cinematográfico.

Empezaré por plantearos su trama y después seguiré por el tema del cine negro.

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Truman Capote (al que años más tarde encarnó Phillip Seymour Hoffman en Truman Capote) interpreta a un millonario "rarito" llamado Lionel Twain.

No he conocido (hasta la fecha) a ningún Lionel que no sea rarito. Sin que sepamos /todavía) por qué, cursará una invitación a un puñado de invitados que, a la postre, resultarán ser los detectives privados más afamados del universo de la novela negra, pero con otros nombres.

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Los reunirá sin un propósito inicial, pero poco a poco, conforme avance la trama iremos viendo cómo sí existía tal propósito, para su regocijo.

El motivo de la invitación será reunirlos a todos (los detectives) y proponerles un juego: resolver un asesinato que se producirá esa misma noche al término de la cena.

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Él compra la baraja, él baraja las cartas, las reparte, pone las normas del juego y da un paso atrás para ver cómo juegan sus respectivas manos los detectives.

Pero...

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¿Por qué una crítica?

Porque en su amor a la novela negra denuncia su odio a las trampas que se inventan los autores. Ya os hablé un día de estas trampas. Sobre todo del pacto entre el escritor de una novela negra y su lector. Lo hice cuando comenté Una muerte improvisada, de Juan Solo. Se trata de un género que me apasionó durante unos cuantos años pero que había abandonado por cansancio. Hasta que leí a Juan Solo y él me reconcilió con este tipo de novelas. Entonces os dije que él había reinventado el género y de verdad sigo pensándolo. Precisamente por este pacto al que hacía mención antes.

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El pacto es el siguiente: El escritor de una novela negra (o guionista de una película de cine negro) escribe un guión, que es un reto. Un reto para el lector/espectador quien, con las pistas que siembra el autor/guionista a lo largo de la obra, tendrá que resolver el crimen por sí solo. Este es el reto: te planteo un problema y antes de darte la solución me la tienes que dar tú.

Pero para que este reto funcione tiene que haber un pacto. O un compromiso por parte del autor/guionista: las pistas tienen que conducir a un personaje que haya aparecido a lo largo de la obra. No vale sacarse un asesino en el último capítulo o manipular la novela/película para distorsionar descaradamente a un personaje para que resulte ser el malo y nos sintamos engañados.

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No. 

El buen escritor lo es cuando pone todas las piezas del puzzle encima de la mesa y da un paso atrás para que el lector, en el plazo de tantas páginas como tenga la novela (o minutos la película) lo reconstruya para ver el rostro del asesino. Entonces, si no ha sido capaz de hacerlo, al final el autor se reserva el gustazo de restregarnos las pruebas que no hemos sabido ver o entrever para terminar dándonos un guantazo con la resolución.

Si al terminar una novela/peli del género no has podido anticiparte, tienes que quedarte con el regustillo (malo) de pensar: era él, y no lo había visto venir. Pero para que esto suceda tendrá que haber un caminito de pistas que hayas podido ir recogiendo para encontrar tú solo la respuesta. Y, si no lo logras, ahí entra parte de ese pacto porque entonces el autor da un paso al frente y tú lo das atrás. Él retoma la narración de la obra y nos da la respuesta que tuvimos delante de nosotros y no supimos ver.

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Entonces nos toca callar y aguantar el chaparrón según el Sherlock Holmes de turno nos rebobina la acción para ir recopilando una por una las pistas, a modo de exposición de cara al público. Tú vas diciendo "esta la ví" o "esta se me escapó". Si lograste adivinarlo, te ríes (cariñosamente) del autor. Si no, el autor se reirá de tí, en tu cara.

Pues bien, dicho todo esto, retomo la crítica que vemos en Un cadáver a los postres. Lionel Twain ha reunido a estos detectives para denunciar las trampas del género. Para decirles que está harto de consumir novela negra y sentirse engañado cuando aparece un nuevo personaje en las cinco últimas páginas y resulta ser el asesino.

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Por eso los reúne a todos...

Porque los retará a resolver un crimen que está todavía por cometerse e implicará el asesinato de uno de los presentes en la cena.

Hasta aquí la trama.

Permitidme que os presente a los protagonistas, amén del propio Lionel.

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Irán apareciendo escalonadamente, por parejas.

Empiezo por Jameseñor Bensonseñora, el mayordomo ciego interpretado por Alec Guinnes (el mismísimo Obi-Wan Kenobi de La guerra de las galaxias). Un mayordomo, insisto, "ciego" que hará las veces de tal y también de aparcacoches. Él irá recibiendo a las parejas una por una y antes de saltar a la siguiente las acompañará hasta sus respectivas alcobas.

En este intervalo breve: de la puerta a su habitación, tendremos tiempo suficiente para descubrir quién es el detective y gozar de sus primeras pinceladas de talento investigador. Bensonseñora servirá de catalizador para que los conozcamos a todos y vertebremos toda la obra, escena por escena.

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Cada detective vendrá acompañado por otra persona. Empezamos por Dick y Dora Charleston.

Son la parodia de los detectives Nick Y Nora Charles, de Dashiell Hammet (luego volveremos a leer este nombre), escritos para la novela El hombre delgado. De esta obra (y de sus posteriores secuelas cinematográficas) saldrán estos dos personajes y su perro. A modo, ya lo dije, de parodia de los originales.

Son dos tipos con gran clase y muy sofisticados que juzgarán y prejuzgarán todo y a todos conforme vayan apareciendo nuevos personajes.

Aclarar que antes de cruzarse por la mansión los veremos fugazmente conduciendo hasta ésta.

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Los siguientes son el inspector chino Sidney Wang (parodiando a Charlie Chan por Earl Derr Biggers e interpretado por, nada más y nada menos que, el inmortal Peter Sellers (fallecido en 1980)) y su hijo japonés Willie Wang.

Sí, chino y japonés... no me he confundido. Para saber de qué os hablo mejor lo veis en la peli porque yo me parto de risa y no puedo seguir si me meto a dar esas explicaciones.

Deciros que todos los coprotagonistas (inspectores y detectives) se tendrán en tan alta estima como alto será su desprecio por quienes los acompañan. Y el desprecio del padre chino al hijo japonés no será menor al del resto de parejas.

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Uno de los más reconocibles será Milo Perrier (James Coco) parodiando al celebérrimo Hércules Poirot de Agatha Christie. Su chófer, secretario y acompañante será Marcel Cassette (James Cromwell) que hará de Arthur Hastings que viene a ser lo mismo que el Dr. Watson para Sherlock Holmes.

Poirot es un detective belga y Perrier será francés. Como os decía, se trata de una mala copia del original que se muere por la comida, la bebida y como buen gabacho siempre tiene que tener razón en todo.

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Vuelvo ahora con Dashiell Hammett.

O mejor dicho, con Sam Diamond (Peter Falk), parodiando a Sam Spade, el de El halcón maltés. La versión más tosca y grotesca de un detective americano que escupe las palabras conforme las siente, sin pararse a pensar a quién puede lastimar. Un tipo tan sagaz como despreciable que trata a su amante y secretaria cual despojo humano. En los días que vivimos tendría la censura encima cada vez que osara abrir la boca.

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Su secretaria merece mención a parte. Una mujer sumisa que se deja pisotear por el detestable Sam. Ella es Tess Skeffington, (Eileen Brennan), que parodia a Effie Perine, que en realidad es la secretaria del Sam original, Sam Spade.

Hecha su presentación deciros que no tiene desperdicio cada uno de sus comentarios a lo largo de toda la película. Casi siempre como reacción a alguna ordinariez por parte de su amado Sam. Menuda joyita se ha echado por novio.

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Si Sam Spade es un clásico de la novela negra qué deciros de Miss Marple, parodiada aquí por Jessica Marbles (Elsa Lanchester). Su entrada en escena es genial, apareciendo con su enfermera. Todos asumirán que la enfermera es Mis Marbles y viceversa, pero no, ella es quien cuida de su propia enfermera porque ésta está viejecita. No os perdáis a la enfermera porque será la parte escatológica de la peli y siempre aportará unas risas.

Hechas todas las presentaciones comentar tan solo que Lionel Twain pondrá 1.000.000 de dólares a disposición de quien logre resolver el misterioso asesinato que todavía no se ha producido.

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A partir de aquí veremos a los personajes entrar y salir del comedor huyendo de la muerte que les pisará los talones y sucediéndose escenas inconexas carentes de toda lógica en las que todos y cada uno de ellos serán sospechosos del asesinato por llegar y potenciales víctimas al mismo tiempo.

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Se rematará el reparto con la aparición de una cocinera sordomuda que protagonizará grandes escenas con el mayordomo ciego en un eterno diálogo silencioso en el que sólo él habla y ella no entiende nada.

De hecho todos coquetearán con la muerte y todos protagonizarán escenas comprometidas e incómodas que los personajes solventarán haciendo de tripas corazón mientras nosotros, los espectadores, reiremos sin parar.