jueves, 31 de diciembre de 2020

El último gran héroe

Ficha técnica

Título: El último gran héroe
Título original: Last action hero
Director: John McTiernan
Año: 1993
Nacionalidad: Estados Unidos
Duración: 130'
Guión: Shane Black, David Arnott, Zak Penn y Adam Leff
Música: Michael Kamen (AC/DC)
Producción: John McTiernan
Productora: Columbia Pictures
Distribuidora: Columbia Pictures

Ficha artística

Arnold Schwarzenegger - Jack Slater
Austin O'Brien - Danny Madigan
Charles Dance - Benedict
Robert Prosky - Nick
Tom Noonan - The Ripper
Anthony Queen - Tony Vivaldi
Toru Tanaka - "el guardaespaldas"

El último gran héroe - Last action hero - AC/DC - Terminator 2 - el fancine - Cine fantástico - 90s - ÁlvaroGP
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Me apetecía terminar el año dando una patada en el culo al 2020... ¿Y quién mejor que Schwarzenegger para hacer los honores?

Ha sido un año triste y duro. Aunque no debemos confiarnos, que 2021 apunta maneras y si bien terminaremos por superar la COVID, ojo con el desbarajuste social y político que dejará tras de si.

Pero vayamos paso a paso. Despidamos al año que ha propiciado todo este malestar, el 2020 y después lidiemos el 2021.

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Por eso retomo el comentario e insisto, quién mejor que Schwarzenegger para pegarle una patada en el culo? Creo que nadie.

Así que aquí tenemos a Jack Slater, el último gran héroe.

Un personaje perfecto para una peli perfecta. Canalla, divertida, sin pretensiones. De las que te pones a verlas y terminas a carcajadas.

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Si me permitís la osadía, porque pienso compararla con algo que ni el más optimista del reparto, ni del equipo de la película habría aspirado jamás... voy a compararla con El quijote.

Habéis leído bien... comparo El último gran héroe con Don Quijote de La Mancha.

Y hay que tenerlos bien puestos para hacerlo, pero, y salvando las distancias, creo que no es mal punto de partida. Y a continuación razono tamaña osadía.

El Quijote es la primera novela de la Historia de la Literatura, como os expliqué en el podcast que dediqué a Tolkien en Antena Historia. Podcast con el que colaboro y que hoy termina 2020 como nº20 en el ranking de Podcasts de Ivoox, por encima de la no desdeñable cifra de más de 49000 podcast...

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Lo que empezó como una sátira de las novelas de caballerías terminó cogiendo cuerpo propio y dando a luz a todo un nuevo estilo narrativo y a todo un género literario: la novela.

Pues bien, eso no ocurre con esta película, tranquilos. Pero sí ocurre que veamos una peli de acción, como las que solían protagonizar tanto Schwarzenegger como Stallone. Pero rompiendo el molde para parodiarlo. Es decir: el protagonista (el verdadero) no será el héroe propiamente dicho, si no un testigo pasivo, Danny Madigan, un crío enamorado del cine. Que pasará de pasivo a activo y detonante de toda la acción que le queda por delante a su héroe de acción, Slater.

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Esto sucederá gracias a la magia del cine. Nunca mejor dicho. Porque su amigo Nick, el proyeccionista de una sala de cine decrépita del decrépito NY de finales de los 80s le dará una entrada de cine mágica que hará que él mismo, Danny, se precipite dentro de la película que está viendo y pase a protagonizarla junto con el personaje de sus sueños.

Todo esto, y ya os decía antes que "salvando las distancias" hará que nosotros, como espectadores, le acompañemos, atravesemos la pantalla con él y seamos testigos de su peripecia. Si en el Quijote acompañamos a sus protagonistas lamentando sus barrabasadas, aquí haremos lo propio, pero alentándolas.

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Con el manchego sabemos que se está metiendo en una espiral de sinrazón que lo llevará a la destrucción. Pero con el yanki disfrutamos viendo que es ese Quijote, el mismo Quijote, pero con suerte. Sobre todo en la parte en la que ambos vuelvan a cruzar la pantalla para dejar atrás la ficción y sumergirse en la realidad. Pero ya llegaremos a ese punto.

El caso es que esta película, cuyo tramo inicial me precipita irrevocablemente a Cinema Paradiso por la relación del niño con el proyeccionista y con el propio cine. Otro cine igualmente decadente que se sustenta por las promesas de vidas mejores albergadas en las cintas de rollo de películas acumuladas por los pasillos. Un poco de Cinema Paradiso y otro tanto de Charlie y la fábrica de chocolate

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Es más, es como si al Salvatore de Tornatore le hubieran regalado una entrada mágica, ¿me seguís? Quien dice una entrada de cine, dice una entrada igualmente dorada dentro de una tableta de chocolate... en ambos casos significan un pasaporte para la felicidad, la imaginación, para alcanzar el sueño anhelado.

Pero al estilo Schwarzenegger, salvo por un detalle. En este caso no pretende encaramarse al podio del héroe cinematográfico. No es un Conan, ni estamos en Depredador... Ni se mide con Stallone y sus Rocky o Rambo... aunque sí veremos a Stallone, del mejor modo posible, que luego destacaré. A su estilo por brutal, no hay más que verle encarnando a un Hamlet con una pistola automática...

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No.

Esta peli va un pasito más allá. Y es lo que la hace tan grande.

El personaje Jack Slater será simplemente eso, un personaje de ficción, y lo será hasta tal punto que a lo largo de la peli tendrá ocasión de cruzar unas palabras con el actor que lo encara, Arnorld Schwarzenegger.

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¿Por qué?

Por la entrada mágica (de Houdini) que hace que Danny pase de la vida real a la película y se convierta, sin pretenderlo, en quien proteja a Slater. Al fanfarrón Slater. Que lo es porque no hay quien le tosa, dicho sea de paso.

Una vez dentro de la película, Danny orientará al policía para que pueda destripar el caso y, de paso, detener al malo de la peli. Un malo que será el primero en comprender y aceptar la verdad de la entrada mágica y en cruzar el umbral que separa a la ficción de la realidad para trasladar todo su mal de contra héroe de película a la vida real.

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Y allá que se irá Slater para perseguirle. Claro está, y aquí se bajará de Clavileño, entendiendo que los golpes que no le hacen mella en la pantalla, aquí duelen. Para entender que las bombas que le hacen saltar por los aires, sin más, en sus pelis, aquí le pueden reventar. Y para admitir que la fuerza desmesurada que se gasta en el cine, en la vida real se licúa.

Las licencias que se puede tomar, como poli, en su peli, se convierten en lastres que podrían arruinar toda una carrera en la vida real y mientras tanto, su archienemigo va entrando y saliendo de una peli en otra reclutando a sus rivales de las películas anteriores para, todos a una, enmendarle la plana a un Slater disminuido.

Y nosotros vemos las dos facetas de la película (como Bastian en La historia interminable) pero en peli. De hecho Danny será Bastian, aunque más osado y más valiente. Vemos cómo el niño se mete en la peli. Y veremos cómo primero el malo y luego el bueno saldrán de ella para medirse en nuestro plano, en el real.

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En el que hay mujeres y hombres feos, no como en el Hollywood de Slater. En el que las acciones tienen consecuencias, sean buenas o malas y las responsabilidades se depuran sin segundas oportunidades.

Todo eso pasa en esta peli que, para mi modesto entender, aglutina, atesora, acapara y reúne todo el cine de acción de los 80s y lo revienta en 1993. Por eso la comparo (salvando siempre las distancias) con El Quijote. Porque hace un haz de leña con toda la tradición que le precede y cuando lo termina, lo quema.

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Pero en este caso llenos de ironía y de buen humor, sin hacer que su protagonista enloquezca. Y sirviéndonos de todas esas referencias cinematográficas para regalarnos un grandísimo rato de puro cine de acción como la tortilla de patatas de Ferran Adrià: deconstruida.

Ya casi os he destripado el guión, por lo que mejor será que no profundice mucho más en él y os invite a echaros unas risas viendo esta peli que sin ser buena es buenísima.

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Para mi lo mejor de todo serán esas múltiples referencias explícitas al cine que la precede. Sobre todo y por mi amor a Terminator 2, la escena del videoclub.


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Cuando Danny quiere hacer comprender a Jack Slater que no es una persona de verdad, que es un personaje de ficción y se lo lleve al videoclub para enseñarle las pelis de Slater y todas las demás protagonizadas por Schwarzenegger y se tope con la cruda (y falsa) realidad viendo que en la ficción de Slater, el protagonista de Terminator 2, el T800 no era Arnold Schwarzenegger si no Sylvester Stallone. Para mi, insisto, lo mejor de toda la peli.

Eso entrecruzando ficciones, que si nos lo llevamos a su paso por la vida real veremos cómo se encarna otro personaje de ficción (o real ficcionado y reencarnado) como es la propia Muerte. Ésta usará la misma entrada, extraviada, para salir de El séptimo sello de Bergman... Y es que encima las referencias a otras pelis se hacen con algunas de mis preferidas, por eso me gusta tanto ésta.

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Por no olvidarnos de la comisaría, preñada de topicazos y estereotipos peliculeros. Por ejemplo el comisario negro que no habla y sí grita todo el tiempo. En esta gritará tanto que cada vez que lo veamos en la comisaría romperá los cristales de su despacho con un grito.

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Una comisaría plagada de policías de película, incluido el T-1000 de Terminator 2... o un Sam Spade encarnado en blanco y negro... o gatos detectives que conviven con los polis de (la falsa) realidad.

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Todo eso aderezado con sobredosis de exageraciones superlativas que, puesto que las vemos con los ojos de Danny no nos sorprenden y nos hacen carcajear. No obstante él mismo irá negando cuanto ve explicando que esto es posible porque no es verdad y cosas por el estilo.

No será un peliculón pero os confieso que siempre que la veo me quedo con la cara de Danny en la sala de cine. Y me diréis si es vierto o no, pero cine es pura magia, o debería serlo. Y si una peli es capaz de dejarte esta cara de tonto, entonces, por muy mala que sea, es un peliculón.

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Y encima ésta tiene en su banda sonora la canción Big Gun de AC/DC, lo cual me viene que ni pintado para despedir al año del COVID con una música ad-hoc que nos haga olvidar éste año. Por algo se llaman AC/DC... por Antes COVID / Después COVID.

Lo dicho.

Si hay alguien que pueda despedir al 2020 con una patada en el culo, ese es Jack Slater.


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lunes, 28 de diciembre de 2020

Soul

 Ficha técnica

Título: Soul
Título original: Soul
Director: Pete Docter
Año: 2020
Nacionalidad: Estados Unidos
Duración: 100'
Guión: Pete Docter, Kemp Powers y Mike Jones
Música: Trent Reznor y Atticus Ross
Producción: Dana Murray
Productora: Walt Disney Pictures y Pixar Animation Studios
Distribuidora: Walt Disney Pictures 

Ficha artística

Jamie Foxx - Joe Gardner
Tina Fey - 22
Questlove - Curly
Phylicia Rashad - Madre de Joe
Angela Basset - Dorothea Williams

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Soul te atrapa desde la primera escena.


Podéis leer con tranquilidad hasta que avise de spoiler, pero eso será más adelante. Y ya os digo que os avisaré cuando vaya a destripar la peli.

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Por momentos juega contigo. Sobre todo hasta media película. Haciéndote creer, pensar, incluso temer, que estás viendo algo que ya has visto con anterioridad.

Vemos al típico profe, otrora entusiasta y ahora frustrado con una clase con potencial pero desencantados con la vida. Carentes de chispa y de las ganas de comerse el mundo que debería tener cualquier crío a su edad.

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Vemos a un artista frustrado convertido en funcionario de lo suyo. Por lo que toda la pasión se esfuma, desaparece, languidece y muere. Pues eso le pasará al profe de escuela Joe Gardner, un músico.

Músico y amante del soul.


Un soul reñido con los patrones. Reñido con las partituras y con lo estricto. Pues el soul, música negra por excelencia, nació para rellenar el alma (valga la redundancia) del músico que se sube a un escenario y deja que su talento y su instinto fluyan por si solos a través de sus instrumentos. Ellos, los músicos, terminan convirtiéndose en meros vehículos trasmisores.

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Su música radica en el corazón y el instrumento es eso, mero instrumento para materializar lo que llevan dentro. Instrumento para compartir su yo más profundo, entre blancas y negras, fusas y corcheas... entre pentagramas, saltado de una línea a otra e insuflando carácter a golpe de pulmón. Poniendo nervio picado con la uña y acariciado las emociones de los espectadores arrancando melodías a esos instrumentos de viento, cuerda o percusión... o al chorro de voz...

Porque el soul es eso, sentimiento.


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Y si es compartido y espontáneo e improvisado, más soul es.


Compartido con tu banda, transmitido y compartido con la audiencia hasta arrebatar el aliento a quienes sienten que su piel se eriza y aprietan los dedos de los pies en el calzado cuando comprenden que el artista que está en el escenario se ha desnudado por completo y se ha entregado por completo a quienes lo escuchan atónitos y absorbidos por su melodía, por su torrente de emociones y sentimientos vertidos en su melodía haciendo de su música una confesión pública y elevando a lo místico lo sentido siempre y cuando sepas tocar la nota oportuna que nos haga vibrar.

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No sé si he sabido describir lo que es el soul. Fundamentalmente porque ni si quiera tengo claro que yo mismo lo sepa del todo. La música nunca ha sido mi fuerte. Qué duda cabe que tengo mis gustos, y dentro de ellos, mis inclinaciones. Pero no nací con el mejor de los oídos (en sentido figurado, claro). Es decir, no soy el más apto para hablar de música porque no es mi fuerte, pero sí de emociones. De sensaciones y sentimientos... y el soul, para mi, es puro sentimiento.

Dicho esto comprenderemos, ahora un poco mejor, al profe de música, a Joe Gardner. Quien sigue los pasos de su padre y anhela un escenario para tocar su música como quien necesita respirar. Y sin embargo, la suerte le es esquiva.

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Podrá dedicarse a la música, sí... pero como profe en un instituto, no dando rienda suelta a su alma repiqueteado las teclas de su piano como alma que lleva el diablo desde el infierno de sus emociones hasta el paraíso de su melodía.

Por eso lo que decía antes de "funcionario". Porque la peli empieza mostrándonos a un Joe Gardner algo desinflado intentando transmitir, sin éxito, el amor a la música a sus alumnos. Vive de la música, sí, pero con un sueldo por dar clases. Y ahora se le propone por primera vez, un contrato fijo, con seguro médico, pensión... cosa que su madre celebra porque es la primera vez que su hijo parece tener un provenir.

Cosa que él rechaza, o por lo menos no se siente inclinado a aceptar porque sería lo mismo que reconocer que su vena de artista se ha secado del todo.

Y, como diría Mayra Gómez Kemp, "hasta aquí puedo leer".

A partir de ahora haré spoiler.


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Así que si todavía no has visto la peli deja de leerme, póntela en Disney+, disfrútala como se merece, y vuelve a el fancine.

Soul es música. Es sentimiento. Pero por encima de todo es alma.

Y de alma (y de soul) habla esta película. Directa e indirectamente. Con su música y con sus silencios. Porque es una peli que te invita y te incita a la acción, pero sobre todo desde la reflexión.

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Fudamentalmente cuando comprendemos (y aquí empieza el SPOILER) que el protagonista morirá el mismo día en que consigue acariciar el sueño de su vida.

Os decía antes que era subirse a un escenario y conectar con el resto de una banda, y con estos, conectar con el público asistente como conectaban los bichos de Avatar. En una comunión mística, en este caso a través de su música.

Pues en Soul, cuando el protagonista logra esa oportunidad que lleva toda la vida esperando, anhelando y deseando, se muere.

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Sin más.

Y de ser humano de carne y hueso, Joe Gardner se convierte en un alma... en un "soul". Como su música.

Maravilloso juego de palabras que da sentido a toda la película. Porque Soul es esa música de la que (espero no haberme confundido) os he hablado. Pero soul es también el alma. Y de ahí bebe éste estilo musical, porque se toca con el alma y desnuda el alma de quien interpreta su música así como el alma de quien lo recibe y lo escucha. Pura sensibilidad.

Joe  no lo encaja de buen grado, la verdad sea dicha. Lo de convertirse en alma. Es decir, que no quiere morir.

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Tanto es así que se revela contra su propia muerte y se niega a darse por vencido. No. Ahora no. Justo hoy que tiene la oportunidad de cumplir el sueño de su vida no. Tiene una cita para tocar con Dorothea Williams. La cita de su vida. La oportunidad que nunca le dio nadie. Ahora o se puede morir.

Su alma huirá de la muerte y terminará, por error, convertida en un mentor.

Los mentores son los que tienen por misión encarrilar la futura vida de los o natos. Han de servir de guía para que puedan tener un motivo para vivir, una razón de ser.

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Con tal suerte que a Joe le tocará orientar a 22.

Un hueso duro de roer.

Para que os hagáis una idea, la numeración responde al orden por el que debería haber aparecido en la tierra (según deduzco yo). De hecho la numeración actual va por los tropecientos millones y es cuando nos presentan a 22, que explican que ha tenido infinidad de mentores, y muchos de ellos personajes destacados.

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Ta destacados como los mismísimos Confucio, la Madre Teresa, Arquímedes, Gandhi, Mohamed Ali y Picasso. Y sobre Picasso os hablaré más adelante.

Es decir... ha tenido los mejores maestros que te podía dar la Humanidad y ninguno de ellos logró inspirar o insuflar el amor ala vida necesario en 22 para hacerlo nacer y vivir una vida de humano.

Ninguno supo hacerle descubrir el sentido de su vida, por lo que nunca ha llegado a nacer. Empresa desesperada la que tiene Joe por delante. Sobre todo cuando comprendamos que cuando un nonato descubre su razón para vivir recibe un pasaporte para ir a la Tierra.

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Y esa será la oportunidad a la que se agarrará Joe.

Intentará aprovechar el salto de 22 para volver a la vida.

Y al final lo hará, pero de una manera tan precipitada que la cosa no le irá como tenía prevista, pero no nos adelantemos a los acontecimientos.

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Antes de dar el salto Joe comprenderá dos cosas.

  1. No será nada fácil encontrar algo que estimule a 22. Lo intenta con mil y una disciplinas, pero ninguna llena a 22. Mal vamos por ahí
  2. Él mismo ve su vida pasar y no le gusta lo que ve

En su afán por ser músico Joe ha dado la espalda al resto de su vida. Cierto es que el soul es eso, su vida, pero o ha alimentado relaciones personales, profesionales ni sentimentales.

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Las relaciones personales, sobre todo las familiares, las vive para cumplir la cuota de convivencia con su madre, las amigas de su madre y para de contar.

Las relaciones profesionales son de dos tipos. Por un lado sus alumnos, que le desesperan porque algunos tienen talento pero a ninguno le brillan los ojos cuando tocan, menos una niña a la que los demás, zoquetes y vagos, abruman cuando da rienda suelta a su pasión musical. Es la consecuencia natural de un sistema educativo que no premia al talento ni al esfuerzo si no al vago que lastra a quienes sí sienten deseo de aprender.

En vez de premiar a esta chica que siente la música, y la estudia, premia a los vagos que ni aprenden ni quieren aprender. Quieren que pase el tiempo, termine el curso y acabar el instituto porque saben que aprobarán de todos modos. El mejor exponente será nuestra Ley Celaá y sus víctimas esos niños de clases menos pudientes que no podrán estudiar en colegios privados y vean cómo se les escapa el tiempo en colegios que no pueden hacer repetir a quien suspenda todo.

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Eso es lo que vemos en la película y el resultado es triple:

  1. El profesor odia enseñar
  2. La niña que vale, se rinde y deja de tocar
  3. Los vagos ganan y arruinan el futuro de una niña por un sistema educativo que no piensa en la vida a todas esas niñas que sí quieren y necesitan esa educación para después poder salir a la vida real, competir y hacerse un hueco para vivir del fruto de su trabajo
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Volvamos a 22. Y al salto...

Antes os dejé con la miel en los labios. Veamos qué pasó.

Como os decía, llega el momento y se produce el salto y Joe salta con 22 y al aparecer en la tierra se produce el desastre. Insisto en el spoiler porque lo que os diré a continuación os puede arruinar la peli.

¿Veis el gato de la foto de arriba?

Ese es Joe.

No es 22.

Es Joe, como me leéis. Y el Joe de la foto es 22.

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Me comprenderéis si os digo que por un instante se me vino todo abajo.

¡Oh, no! -pensé- otra vez la peli en la que los protagonistas intercambian sus cuerpos...

Y esa peli, la del conflicto de dos personajes intercambian cuerpos pero mantienen sus conciencias y sus personalidades intactas ya la había visto. Y a decir verdad, o me la esperaba aquí.

Entro en una fase de cierto bajón porque la peli iba muy, pero que muy bien, y de pronto el guión parece caer en un vacío de originalidad.

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Pero no.

Cuando parece que se va a estrellar en el suelo, remonta el vuelo y, sin motor, se desliza por la pantalla, planeando, con gracia y con estilo porque desde este momento 22 no suplantará su identidad, si no que servirá para que Joe se vea a si mismo y se conozca... y se conozca de verdad.

Y ese conocerse de verdad hará que el típico personaje plano se redondeé (en inglés diría pasar de flat a round) y al hacerlo madure y evolucione.

Se ve egoísta, egocéntrico y ciego a lo que hace y las repercusiones de sus actos. Pero al verse, y conocerse y reconocerse se produce esa evolución, impulsado por 22 que usurpa su cuerpo pero lo mejora como persona.

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Y mientras tanto, en el cielo, aparecerá otro personaje, ese canijo de la foto.

El clásico funcionario. Bueno, clásico... Clásico porque no sabe circular por fuera del carril. Es como un coche del Scalextric. Anómalo porque es un trabajado neto. No puede permitirse un respiro. No tira la toalla. No desfallece ante la inmensidad de su trabajo, y su trabajo consiste en llevar la cuenta de almas que van al cielo.

Y no le salen las cuentas porque le falta uno.

Le falta Joe.

Y no cejará hasta recuperarlo y ponerlo en su sitio.

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La peli entra en su fase vorágine.

Joe va cerrado todas las puertas y ventanas que tenía abiertas en su vida.

Sobre todo se reconciliará con su madre, quien nunca vio con buenos ojos su obsesión por la música.

Pero sobre todo él mismo hará las paces consigo mismo. Se verá en perspectiva y se observará. Hasta comprender que toda su vida ha sido un fracaso. Casi tiene la edad de jubilarse y no ha logrado nada, como profesional, que le permita aforntar un futuro cierto.

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En lo personal se sabrá un bicho raro y aislado.

Se verá fracasado.

Y le queda unas pocas horas para remediarlo. Tiene que recuperar su cuerpo y para ello 22 se lo tiene que devolver. Pero para tal fin tendrán que confiar en un hippy que va de un plano a otro y puede echarles una mano para retornar a sus respectivos cuerpos... pero 22 se niega.

Está descubriendo la vida.

Y lo que es mejor: le está gustando. Tanto que no quiere meterse en el cuerpo del gato y sí seguir en el de Joe, pero se acerca la hora del concierto que podría cambiar su vida gris y monótona.

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Al final será ese funcionario quien precipite toda la acción hasta liberar el cuerpo de Joe y devolvérselo a su propietario, claro que haciendo que 22 regrese al otro plano y agríe su carácter y arruine su personalidad.

Entre medias Joe dará el concierto con Dorothea, a quien volverá loca y le nombrará su pianista.

Sin embargo, al terminar el concierto veremos a un Joe que dista mucho de estar, como tenia previsto, eufórico. Está, quizás, hasta u poco decepcionado.

Desde ese momento se empeñará en cambiar de plano para buscar a 22 y recuperar su confianza para devolverlo al mundo y para que pueda vivir su propia vida. Cosa que hará, aún a su propia costa.

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A modo de broche permitidme tan solo un apunte...

Los personajes que viven en el otro plano responden a una estética propia de Picasso.

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Me parece una apuesta sensacional de PIXAR.

Una apuesta y un riesgo genial, puesto que rinden homenaje al gran pintor español al rescatar esos personajes lineales y bidimensionales que hacen las delicias del espectador. Más del adulto que del niño, pues mucho me temo que poco de infantil tiene esta peli, la más madura y sombría (en cierto modo) de PIXAR.

Y no me despediré sin apostillar que, amén de Picasso, también vemos una referencia a Dalí, cuando vemos un 22 deforme, amorfo, como derretido emulando a los relojes del paso del tiempo del también pintor español.

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Una peli que te deja el sabor de boca agridulce de las experiencias reales que existen para ser vividas, disfrutadas y olvidadas o recordadas según sea la emoción que imprima en nuestra memoria.